Английский суконный фрак и галстуки. Английская мода 18 века - карако, казакин, женские платья со складкой Ватто

 

 

 Оглавление  >>>

   

 

ОДЕЖДА И КОСТЮМ



   

Английская мода 18 века

  

 

В конце XVIII в. в буржуазной промышленной Англии окончательно победил английский национальный стиль в костюме, зародившийся еще в XVII в.

Рококо, как и барокко, почти не имел влияния на английский костюм, который развивался в традициях классицизма и романтизма. Это проявлялось в стремлении к простоте, практичности, удобству, естественности линий и форм ( 109).

В мужском костюме бархат, шелк, атлас заменили шерстью, сукном. Английский суконный фрак имел двубортную застежку, высокий стоячий воротник, более скромный шейный платок, галстук. Фрак был короче французского и имел прямую, скругленную внизу линию борта в противоположность французскому, в котором полы были резко скошены внизу. Кроме того, покрой и силуэт английского фрака обеспечивали большую свободу движения, не создавали сверхузких объемов. На основе английского фрака появился редингот вначале как одежда наездников, а затем как верхняя одежда прилегающего силуэта, с двубортной застежкой и воротником с высокой стойкой или с несколькими воротниками. Практичность, деловитость и удобство английских форм, соответствующих новому образу жизни буржуа, обеспечили Англии положение законодательницы мужских европейских мод с конца XVIII в. и до наших дней. В женском костюме применялись легкие светлые шелковые и хлопчатобумажные ткани, однотонные или с мелким цветочным рисунком. Основой каркаса в костюме были корсет и фижмы. В 50 —60-е годы появляются овальные фижмы, которые надевали под нижнюю юбку на линии бедер (см.  105). Для удобства их делали на шарнирах, что позволяло регулировать объем юбки, сжимая ее локтями. Применяли также стеганые юбки. В конце века фижмы исчезают и каркасной остается только . верхняя часть лифа. Поиски новых форм в женской одежде развиваются в направлении скромного и делового, строгого костюма — юбки и жакета, напоминающего мужской фрак.

В ассортименте женских головных уборов появляется легкая широкополая соломенная шляпа с шелковыми лентами. Ее появление связано с романтическим английским идеалом, который воспевал близость к природе. В английской обуви широкое распространение получают мужские сапоги с отогнутыми краями на светлой подкладке, гусарские с короткими голенищами. Сначала их носили только для верховой езды, но в конце века они становятся частью городского костюма.

Английское влияние во французском костюме, так же как и французское влияние в английском, на протяжении всего периода носит обоюдный характер. Однако черты английской моды, строгой и целесообразной, более соответствующей духу времени, хотя и приобретали во французском костюме большую кокетливость и вычурность, обогащали и направляли основную линию развития костюма. Французское же влияние в английском костюме, становясь на определенный период господствующим, в конце концов отступало перед изысканной простотой и сдержанностью национального вкуса.

 

КОНСТРУКТИВНОЕ РЕШЕНИЕ КОСТЮМА

 

Крой женского и мужского костюмов XVIII в. отличался большой конструктивностью, сложностью, обилием вертикальных разрезных изогнутых линий. Боковой шов полочки фрака смещали в задний угол проймы, делали глубокую вытачку по линии талии и зауженный низ изделия ( 110). Боковой шов спинки круто изгибали от проймы к талии, значительно расширяя фрак книзу. По среднему шву спинки прогиб на линии талии сводили на нет к линии низа. Линия борта также имела 8-образный прогиб. Плечевой шов значительно смещали в сторону спинки, причем нижний его угол располагался примерно на уровне лопаток. Благодаря оформлению линий и расположению швов создавали изогнутый, вычурный силуэт, узкие покатые плечи; модные в костюме XVIII в. Сверхузкий объем рукава достигался с помощью большего прогиба локтевого и переднего швов. Отсутствие переката на верхней половинке рукава стабилизировало полученную форму.

Эти же особенности были характерны для карако, казакина и женского платья со складкой Ватто (см.  103), которое имело сложную драпировку на спинке.

 

 

СОДЕРЖАНИЕ:  История моды и одежды

 

Смотрите также:

 

Французское искусство XVIII века. Художник Жан Антуан Ватто.

Искусство театра не только было модно в век Ватто, театром была вся жизнь общества, которое пишет художник.
Знаменательно, что портреты этого времени в основном женские.
В моду входит английский ландшафтный парк, с виду не тронутый рукой человека, полная...

 

Палладианство — стиль который был создан на основе знаний...

Искусство Англии 17-18 веков. Палладианство.
Однако мода на итальянскую архитектуру приживалась в Англии с трудом.
Английское палладианство сформировалось после того, как в первой половине XVIII в. появились два издания по архитектуре.

 

стили в искусстве. Сентиментализм - направление западного...

Антуан Ватто.
Британских художников во второй половине XVIII века в России работает меньше, чем французских или итальянских.
Мода на изображения в английском духе

 

Мобиль — разновидность кинетического искусства: произведение...

Антуан Ватто. Жан Батист Симеон Шарден. Декоративно-прикладное искусство.
Немецкая живопись 17-18 веков. Искусство России. Архитектура Санкт-Петербурга первой половины 18 века.

 

 

Вся Библиотека >>>