Художественные промыслы и ремёсла

Художественная обработка камня — древнейший вид народного декоративного искусства.

Еще на заре развития культуры человеческого общества камень как очень твердый и прочный материал служил для изготовления первобытных орудий труда; из него путем самой несложной обработки делались ножи, топоры, наконечники для стрел и копий, а также украшения в виде ожерелий из кусочков цветного отшлифованного камня, браслетов, подвесок всякого рода. Но и с освоением других материалов, в частности железа, камень не утратил своего значения. Его природная декоративность, разнообразие расцветок и узоров неизменно привлекали к нему художников и мастеров всех времен и народов. Из камня создавались как монументальные архитектурные памятники, так и произведения мелкой пластики, драгоценные вставки в ювелирные украшения.

Многим видам камня приписывались чудесные, магические свойства, особое влияние на жизнь и судьбы их владельцев, о них слагались легенды.

Классификация камней, их художественные свойства

На всех предприятиях художественных промыслов существует условное деление используемых в производстве поделочных камней на твердые и мягкие. На твердом поделочном камне острый стальной предмет при процарапывании не оставляет следа; для его обработки, резания, шлифовки применяются особо твердые материалы. Существует специально разработанная шкала Мооса, или таблица твердости, где наиболее твердый добываемый в природе камень алмаз имеет твердость 10. К группе твердых камней относятся драгоценные камни, а также агат (твердость 7), яшма (твердость 6 — 7), родонит, или орлец (твердость 5,5—6,5), нефрит (твердость 5,5—6), лазурит (твердость 5,5).

Среди камней в декоративно-прикладном искусстве наиболее широкое применение получила яшма. Это чрезвычайно разнообразный по рисунку и расцветке декоративный материал. Необыкновенно красива и декоративна, например, уральская орская яшма. В расцветке орской яшмы преобладают красный, черный, коричневый цвета с белыми пятнами и полосами; узоры этого камня причудливы и выглядят зачастую как созданные художником пейзажи: горы, покрытые снегом или освещенные солнцем, морские дали, лесные дебри. Так называемая ленточная яшма покрыта довольно правильными параллельными лентообразными светло-зелеными и коричневато-малиновыми полосами. Зеленая ревневская (алтайская) яшма имеет рисунок в виде волнообразных белых полос.

Удивителен по своему цвету и рисунку орлец, вишнево-розового более густого или более нежного цвета с черными включениями, напоминающими по рисунку деревья, ветки, кусты и названными поэтому «дендритами».

Одной из самых распространенных групп твердых поделочных камней у нас в стране является группа халцедонов: сердолик, хризопраз, оникс и т. д. Наиболее ярким представителем этой группы является агат. В расцветке агата встречаются различные сочетания молочно-белого, голубоватого, голубовато-серого тонов. Тонкие пластинки агата почти совершенно прозрачны. Характерный рисунок делает агат очень декоративным.

 В отличие от других камней агат легко поддается искусственной окраске (в основном в коричневый и черный цвета).

Лазурит самим своим названием свидетельствует о том, что это камень небесно-голубого, лазурного цвета, иногда с густой россыпью мелких белых включений.

Нефрит чаще всего в природе имеет зеленый цвет всех оттенков, хотя иногда встречаются черные и белые его разновидности. Он чрезвычайно ценился в древности, применялся только в мелких декоративных и ювелирных изделиях и почитался вечным.

Малахит — камень средней твердости (твердость 4) имеет общий ярко-зеленый тон. В природе он встречается в виде почковидных образований; будучи обработанными, они дают причудливый узор в виде полос и концентрических овалов неправильной формы, в которых основной ярко-зеленый цвет выступает в различных тональных переходах и градациях.

Нетрудно представить себе, что вазы и чаши, шкатулки и табакерки из пестрой рисунчатой яшмы, агата, синего лазурита, переливчатого ярко- зеленого малахита отличаются необычайной красотой.

Наряду с камнем твердым и средней твердости на Урале, Северном Кавказе и в Сибири имеются также большие запасы мягких камней, которые легко поддаются обработке. К ним относятся гипсовый камень, талькохлорит, селенит, кальцит.

Мягкий камень поразительно разнообразен по расцветкам и включениям. Гипсовый камень — это большей частью камень светлый, иногда совершенно белый, иногда золотистого, коричневатого, серого, голубоватого и других тонов; встречается камень нежных, розоватых и зеленых оттенков. Кальцит — камень ровного приятного тона охры, иногда с лентообразными полосами более темного коричневатого тона.

Особыми декоративными качествами отличается талькохлорит. Это камень зеленовато-сероватый с пористым зернистым строением. При полировке он становится темным, зеленовато-черным или просто черным. Эта особенность позволяет создавать из него декоративные изделия, комбинируя полированные темные и неполированные светлые участки.

Очень красив и привлекателен селенит. Это камень золотисто-желтый, иногда с нежным розоватым оттенком, слоистый по строению, почти прозрачный.

 История художественной обработки камня в России

До XVII в. на территории России употреблялся в основном строительный камень известнякового происхождения. В древности кочевые племена использовали его для изготовления стелл — памятников, украшенных контурной и рельефной резьбой, а также обработанных в виде фигур животных и скульптурных изображений человека (так называемых «каменных баб»); эти стеллы и скульптуры устанавливались на местах, особо почитаемых и важных для народа, связанных с битвами, празднествами, молебнами, чаще всего в степях, в предгорных, равнинных районах.

В Киевской, а затем и Владимиро- Суздальской Руси X—XII вв. камень широко применялся для возведения архитектурных сооружений. На это шел белый карпатский строительный камень, хорошо поддававшийся художественной обработке.

Стены Дмитровского собора в г. Владимире, сплошь покрытые резными рельефными изображениями птиц, цветов, львов, фантастических существ с львиным туловищем, орлиными головами и крыльями, так называемых грифонов, дают нам представление о замечательном мастерстве камнерезов XII в.

Заглохшее в годы татарского нашествия русское камнерезное искусство вновь возрождается в XV— XVII вв. Камнерезное искусство XVII   в. дошло до нас в многочисленных московских архитектурных памятниках: белокаменных резных наличниках Грановитой палаты и подоконниках Теремного дворца в Московском Кремле, в архитектурных деталях церквей в Останкине и в Филях, трапезной Симонова монастыря и др.

Художественная обработка камней твердых и средней твердости пород получила особенно большое развитие в XVIII в., когда в связи со строительством Петербурга и возведением целого ряда архитектурных ансамблей в самом городе и его окрестностях художниками и мастерами-камнерезами выполняются облицовочные работы, создаются лестничные марши, наружные и внутренние колоннады, портики, беседки из цветного камня отечественных месторождений, открытых в XVII—XVIII вв. на Урале, в Западной и Восточной Сибири. В первой половине XVIII в. создаются специальные гранильные фабрики — Петербургская и Екатеринбургская (Свердловская), во второй половине XVIII в.— Колы- ванская гранильная фабрика на Алтае. В это время одним из приемов украшения фасадов и интерьеров дворцов, а также садовых и парковых сооружений и ограждений становятся декоративные каменные вазы ( 5.1). Большая часть таких ваз делалась в виде греческих амфор или древнеримских широких чаш. Основную декоративную роль в них играл сам материал — цветной поделочный камень разнообразного цвета и рисунка, хорошо обработанный и отполированный. Чтобы оттенить природную красоту камня, его дополняли металлом — бронзовыми скульптурными ручками и фигурными накладка

ми. Размеры ваз бывали до полутора- двух метров в высоту и до двух метров в поперечнике. Изготовление их часто длилось десятилетиями, поскольку обработка производилась вручную.

В 40-х годах XIX в. полностью прекратилось дворцово-усадебное строительство, а вместе с этим и изготовление колонн, балюстрад, крупных ваз из цветного камня.

К этому времени на Урале вблизи камнерезных заводов появилось множество мелких кустарных мастерских, где из твердого камня делали мелкие поделки — табакерки, шкатулки, подсвечники, полуфабрикат для ювелирных изделий. Мастера изготовляли шкатулочки, на крышках которых воспроизводилась в объеме с возможным натурализмом кисть каких-либо ягод. После отмены крепостного права развитие этого мелкого кустарного производства усилилось.

Начало художественной обработки мягкого камня относится к концу 19 века.

Мягкий камень, хотя и уступал твердому в прочности и долговечности, но открывал перед народными мастерами гораздо более широкие возможности, поскольку техника обработки мягкого камня очень проста. Мягкий камень распиливался поперечной или циркулярной пилой, а художественные изделия вырезались из заготовленных блоков при помощи стамесок, обрабатывались и другими подобными инструментами. Шлифовались изделия из мягкого камня стеблями растения — хвоща, а полировались гашеной известью и мыльной пеной.

Особенно популярным у народных мастеров был селенит, «уральский самоцвет», как его называли. Вс. Я с ы л, деревнях Ключики и Овчинники почти в каждом дворе были оборудованы кустарные мастерские, где вытачивались из селенита яйца разной величины, рамки для фотографий, бочоночки, туалетные лоточки в виде туфельки на каблучке. Все эти изделия не отличались хорошим вкусом. Безвкусной была и скульптура из мягкого камня. Пермское и Екатеринбургское земства, пытаясь помочь кустарям повысить художественный уровень их продукции, открыли на Урале свои школы, направили туда своих художников, но эти меры не привели к желаемым результатам.

После Великой Октябрьской революции камнерезный промысел стал возрождаться на основе кооперирования кустарей-одиночек, постройки коллективных мастерских, снабжения их сырьем в централизованном порядке.

 Современные художественные промыслы по обработке мягкого камня

Раньше других организуются кооперативные камнерезные артели на Урале: в 1922 г.—в с. Павлово, в 1923 г— в Мраморском, в 1929 г. — в с. Красный Ясыл. В 20—30-х годах к ним присоединяются мастера близлежащих сел и деревень—Ключики Вторые, Бурмасы, Федоровская и др. В настоящее время мастера этих деревень работают на комбинате «Уральский камнерез».

В 1933 г. организуется камнерезная артель вт. Кунгуре, теперь Кунгур- ский завод художественных изделий.

Уральские предприятия выпускают изделия из мягкого камня местных месторождений — лоточки, пепельницы, светильники, декоративную скульптуру малых форм, преимущественно анималистическую.

Во главе камнерезного промысла Пермской области в первое время стояли художники И. А. Семериков, П. М. Кремлев и П. Л. Шальнов. Большую роль в становлении промысла в 20-х — начале 30-х годов сыграла Свердловская камнерезная мастерская, организованная Академией художеств. Взамен безвкусных образцов художники пытаются выполнить более художественно-полноценные изделия. Так, например, И. А. Семериковым были созданы произведения мелкой пластики на современные темы: «Русский танец», «Горнорабочий», «Спортсменка».

В 20—30-х годах много трудился для промысла скульптор П. В. Сан- гурский, создавший ряд образцов спичечниц, пепельниц, украшенных сильно шаржированными и геометризованными изображениями животных.

В начале 30-х годов плодотворно поработал для уральского промысла также скульптор А. Н. Комаров. В противоположность Сангурскому он в своих анималистических скульптурах шел от реального образа животных, стремясь достигнуть убедительного обобщения и декоративной трактовки без схематизации и гротеска. Его скульптуры «Лайка» из белого гипсового камня, «Белочка» из золотистого полупрозрачного селенита выпускались в течение нескольких десятилетий.

В 50-х годах художественным руководителем Кунгуре к ого завода художественных изделий становится М. Г. Лисунов. Им создаются новые образцы художественных изделий, в том числе письменный прибор с барельефным изображением ордена Победы.

В это же время впервые появляются декоративные художественные изделия из мягкого камня в сочетании с металлом (чаще всего латунью). Металлические бортики, шишечки на крышках каменных шкатулок и вазочек, металлические опоры- ножки придавали изделиям из мягкого камня большую строгость, делали их. более декоративными.

Вместо ненужных теперь уже письменных приборов с чернильницами, занимавших немалое место в ассортименте камнерезных предприятий, камнерезные промыслы увеличивают выпуск декоративной, преимущественно анималистической скульптуры, настольных декоративных лоточков, чашечек, ваз, подсвечников, светильников.

Очень интересны светильники-ночники из мягкого камня. Когда в темном помещении включается электричество и ночник начинает светиться, обнаруживаются особенности строения данного камня — прихотливое чередование почти совершенно прозрачных участков с глухими, непрозрачными; свет по-разному окрашивает эти участки, создавая фантастическую и неповторимую картину.

 В декоративной анималистической скульптуре из кальцита «Росомаха» М. Г. Лисунов удачно использовал плотный и темный по расцветке полированный камень для создания пластического образа сильного и массивного зверя. В статуэтке передано ощущение тяжести, монолитности и одновременно мягкой пластичности формы.

В настоящее время одним из молодых талантливых мастеров Кунгур- ского завода является художник Г. М. Ковалев. Основным материалом для его работ служит талькохлорит. Ковалев использует графические приемы, помогающие ему подчеркнуть особенности скульптурной формы и одновременно фактуру камня. Для этого в отдельных местах поверхности изделий он процарапывает полосы, напоминающие карандашную штриховку ( 5.2). Эти приемы с успехом применены им в работах «Сом», «Черепаха», «Бык».

Комбинат «Уральский камнерез» вс. Красный Ясыл Пермской обл. — наиболее традиционный центр среди других камнерезных предприятий. Здесь высоко развито искусство анималистической скульптуры из камня. Выдающимся мастером этого промысла является А. М. Овчинников, которому особенно удаются скульптурные изображения животных. Очень привлекательны его работы «Енотовидная собака» (талькохлорит), «Сова» (серый алебастр), «Росомаха» (коричневый алебастр), «Ворон» (талькохлорит). А. М. Овчинников обобщает образы животных, избегая излишней схематизации или упрощения, которыми нередко, особенно в камнерезном деле, подменяется декоративность. Камень, выбираемый Овчинниковым, всегда удачно отвечает образу зверя. Вот настороженный, стоящий на задних лапках соболь. Скульптура выполнена в кальците. Фигурке зверька придана интересно обобщенная, обтекаемая, но не заглаженная форма. Подчеркнуто в то же время, что это украшение — декоративная композиция, а не станковая скульптура. Мордочке соболя художник придал доброе выражение. Видно, что в каждой своей работе, будь то «Соболь на пне» ( 5.3.) — кальцит, дерево; «Вальдшнеп» — рисунчатый белый, серый мягкий камень; «Еж» — талькохлорит, А. М. Овчинников удачно сочетает образ животного или птицы с камнем, его узором и текстурой.

В 1930 г. на базе месторождения высокодекоративного камня близ с. Борнуково Бутурлинского р-на Горьковской обл. была организована, артель, получившая название «Б о р- нуковская пещера».

Основной ассортимент художественных изделий «Борнуковской пещеры» сложился при участии скульптора П. Л. Шальнова. Это были письменные приборы и пепельницы, украшенные- изображениями, главным образом, диких экзотических животных: львов, тигров, пантер, барсов, слонов. В числе учеников и преемников П. Л. Шальнова был и П. В. Курышев, занявший впоследствии место художественного руководителя этого предприятия ( 5. 4).

В 50—60-х годах здесь также прекращается выпуск письменных приборов, и в ассортименте остаются пепельницы, лоточки, светильники, анималистическая скульптура.

В 60—70-х годах организуются и постепенно достигают высокого уровня развития камнерезные предприятия Краснодарского края—в Ходжохе и: Отрадном; здесь изготовляют коробочки, туалетные лоточки, светильники из. мягкого, преимущественно гипсового камня, часто с металлом и анималистическую скульптуру малых форм.

На всех предприятиях художественных промыслов, обрабатывающих камни мягких пород, используется усовершенствованное оборудование: шлифовальные, сверлильные, камнерезные, ленточнопильные и другие станки.

 Современные художественные промыслы по обработке твердого камня

После Великой Октябрьской революции художественная обработка твердого камня сосредоточилась на хорошо оснащенных предприятиях камнерезной промышленности, не связанных с деятельностью кустарных художественных промыслов. На современных кам- необрабатывающих предприятиях твердый камень распиливается при помощи дисковых пил или абразивных дисков, установленных на полуавтоматических резальных станках. Сверловка твердого камня производится на сверловочных полуавтоматах, шлифовка и полировка — на шлифовально-по- лировальных станках. При изготовлении мелких орнаментированных изделий применяется также и ручной труд мастера-камнереза. Предприятия, занятые обработкой твердого камня, изготовляют шкатулки, пепельницы, туалетные лоточки, декоративные настольные и настенные блюда, тарелки, экраны.

Колыванский камнерезный завод им. И. И. Ползу нов а изготовляет художественные изделия из местной алтайской яшмы, белоречита, кварцита ( 5. 5). Производственно - экспериментальное художественное объединение народных художественных промыслов и сувениров Хабаровского крайисполкома выпускает оригинальные художественные изделия из цветного поделочного камня, так называемого «пейзажного», добываемого в Хабаровском крае.

Во второй половине 60-х — первой половине 70-х годов на ряде предприятий, в том числе на Колыванском камнерезном заводе, освоено изготовление ювелирных изделий, украшений (чаще всего с серебром или мельхиором). Для украшений особенно часто применяется орлец, лазурит, нефрит, агат.

В последние годы успешно развивается промысел художественной обработки твердого камня на Челябинской фабрике художественных изделий. Здесь изготовляются подсвечники, настольные коробочки, письменные приборы, брелоки,  перстни, серьги и брошки из уральских камней в сочетании с металлом.

Камнерезные промыслы в последней четверти века вступили в полосу интенсивного развития. Повсеместно открываются новые месторождения цветного поделочного, преимущественно твердого камня, организуются новые цехи и мастерские.