|
Ковровая ткань образуется от
переплетения нитей основы, натянутой на раму станка в продольном направлении,
с нитями утка, идущими в поперечном направлении. Простейшее переплетение
основы и утка полотняное, применяемое во всех видах ткачества. Для основы в
большинстве случаев используется шерстяная или прочная хлопчатобумажная нить.
Утки бывают двух видов. Узорообразующим называется цветной уток,
переплетаемый с основой полотняным переплетением и закрывающий ее с лицевой
(а иногда и с изнаночной) стороны ковра. Для таких утков используется только
шерстяная или полушерстяная пряжа. Скрепляющим, или каркасным, называется
уток, служащий для закрепления узорообразующих утков на нитях основы, что
придает ковру прочность и эластичность. Он виден лишь с изнаночной стороны.
Для него используется чаще всего хлопчатобумажная, реже шерстяная пряжа.
Узорообразующие уткй обязательны при изготовлении всех видов
ковров, скрепляющие — только в некоторых.
Опытные мастера выполняют рисунки нередко по памяти. Но
чаще в последнее время применяются технические рисунки, на которых узоры
ковров переведены на специальную клетчатую бумагу—канвовую. Одна клетка такой
бумаги условно соответствует квадрату, образованному одной парой нитей основы
с необходимым количеством прокидок утка. Клетки закрашиваются тем или иным
цветом в соответствии с ковровым рисунком.
В зависимости от техники изготовления ковры разделяются на
безвор- ' совые и ворсовые.
Группа безворсовых ковров — самая разнообразная по технике
выполнения. Наиболее распространенными являются двусторонние ковры,
изготовляемые полотняным переплетением основы с узорообразующими утками по
счету нитей. В процессе создания рисунка в таких коврах ведется отсчет не
только нитей основы, но и уточных, служащих для выполнения участков фона и
узора. Для каждого участка применяются отдельные, различно окрашенные уткй.
Их прокидывают (прокладывают) между отсчитанными нитями
основы по рисунку и соединяют между собой разными способами. Выполнение
рисунков в ковре по счету нитей и дало название данной техники — счетной.
Независимо от способа соединения утков в ковре счетной техники всегда заметна
уступчатость узорных форм. При моделировке узоров в процессе ткачества уступы
бывают разной величины — 0,5 см и более, в зависимости от плотности ткани
ковра и сложности рисунка.
Плотность ткани в безворсовых коврах определяется
количеством нитей основы и утка, приходящихся на квадрат ткани. Чем больше
количество нитей основы и утка на площади в 1 дм2 или 1 м2, тем выше плотность ковра и тем тоньше нити, применяемые для образования ткани. Чем чаще
переплетаются нити основы и утка, тем больше возможностей введения в рисунок
мелких элементов, что влияет на богатство узорных разработок и сложность
композиции.
В двусторонних счетных коврах плотность нитей по основе
обычно меньше, чем по утку. При этом нити основы плотно закрываются узорооб-
разующим утком с лицевой и с изнаночной стороны ковра, поэтому рисунок с
обеих сторон ковра одинаков. Счетная техника выполнения двусторонних ковров
дает возможность использования в их рисунках широкой цветовой гаммы,
разнообразных узорных мотивов — геометрических и растительных.
Особый вид безворсовых двусторонних ковров — гобелены
(или шпалеры) со сложными узорными или сю- жетно-тематическими рисунками.
Они выполняются не по счету, а путем перебора пальцами рук четных и нечетных
нитей основы в процессе прокладывания утков по рисунку-шаблону — специально
приготовленному картону или плотной ткани с нанесенным контурным или цветным
рисунком в натуральную величину ковра. Шаблон подвешивают за рабочей частью
осно- ЕЫ и ткут, точно воспроизводя в ковре плавные линии и сложные цветовые
переходы при выполнении изобразительных мотивов. Мелкая моделировка форм в
таких рисунках требует большой тщательности при прокладывании утков и их
соединения в ткани ковра.
Следующий вид безворсовых ковров — односторонние ковры с
ремизным узорообразованием по типу браного ткачества, вырабатываемые только
на горизонтальных станках, иначе называемые паласами. Рисунок ковров строят
на чередовании гладких одноцветных и узорных двухцветных полос.
Разновидностью ковров-паласов являются изделия с ремизным
узорообразованием в сочетании с выбором. Особенностью техники изготовления
этих ковров является создание разноцветных узоров в одной полосе.
Наиболее сложными по структуре ткани являются безворсовые
односторонние ковры-сумахи, которые вырабатываются на территории РСФСР лишь в
Дагестане. Эти ковры отличаются гладкой лицевой поверхностью и наличием
кончиков уточной пряжи на изнанке. В образовании ткани ковра участвуют два
утка. Один уток, каркасный, переплетается с нитями осно- ЕЫ полотняным
переплетением. Второй уток, узорообразующий, застилает с лицевой стороны
ковра основу и каркасный уток. Переплетение основы с узорообразующим утком
представляет собой обвивание цветной пряжей каждой пары нитей, основы в виде
петли (или стежка) по счету. Нити основы обвиваются узорообразующи- ми утками
по всей ширине ковра, концы сработанных утков выводятся на его изнанку.
Каждый ряд петель-стежков закрепляют на основе одной-дву- мя прокидками
каркасного утка.
При разработке технического рисунка ковра-сумаха
используется канвовая бумага с удлиненными клетками. Одна клетка такой бумаги
условно соответствует одной петле, обвивающей одну пару нитей основы.
Плотность ткани сумахов определяется исходя из количества стежков,
приходящихся на 1 дм2 или 1 м2 изделия.
Сумахи чаще всего используют в качестве напольных ковров.
Они. изготовляются только из шерстяной пряжи. Благодаря этому и наличию на
изнанке кончиков сработанных утков они обладают особой мягкостью и малой
теплопроводностью.
Ковры ворсовой группы разделяются на три основных вида:
ворсовые, высоковорсовые и махровые.
В ворсовых коврах выведенные на лицевую сторону концы
цветной уточной пряжи, которая завязывается горизонтальными рядами в виде
узлов на каждой паре нитей основы, образуют ворсовую поверхность. Цветная
шерстяная пряжа, предназначенная для завязывания узлов по рисунку, является
узорообразующей и называется узловой. Ковровые узлы бывают двойные и
полуторные, что зависит от способа завязывания ворсовой пряжи на нитях основы
— руками или с помощью специального ножа-крючка.
Каждый ряд узлов в ворсовых коврах закрепляется одной или
двумя прокидками скрепляющего утка, создающего с основой полотняное
переплетение каркаса. Это обеспечивает прочность крепления узлов на нитях
основы и определенную жесткость каркаса ковра.
После закрепления каждого ряда узлов концы пряжи
выравнивают и ровно подстригают вручную специальными ножницами. Стрижка ворса
может осуществляться и стригальными машинами по всей площади сотканного
ковра, выполненного на станке без стрижки каждого ряда узлов. Независимо от
способа стрижки ворса длина ворсинок на всей поверхности ковра должна быть
всегда одинаковой. Для каждой плотности ковра существует своя длина ворсинок,
называемая высотой ворса. Плотность ворсовых ковров определяется количеством
узлов по основе, умноженных на количество их рядов по утку в 1 м2. Ковры бывают высокоплотные, среднеплотные и низкоплотные.
Ковры с плотностью от 129,6 до 211,6 тыс. узлов в 1 м2 относят к высокоплотным. Высота их ворса 4— 5 мм. Для изготовления таких ковров применяют
высококачественную тонкую пряжу. Узоры высокоплотных ковров имеют самые
различные формы с тончайшей моделировкой. Каждая деталь орнаментального
заполнения ясно читается на фоне ковра.
Среднеплотные ковры имеют плотность от 90,0 до 122,5 тыс.
узлов в 1 м2. Высота ворса в этих коврах достигает 6—8 мм. В них применяются
более грубые сорта пряжи. Средняя плотность дает возможность создавать ковры
с разнообразными рисунками, но поскольку структура этих ковров грубее по
сравнению с высокоплотными, то даже при достаточно тонкой моделировке форм
узоры принимают несколько упрощенный характер.
Низкоплотные ковры насчитывают в 1 м2 от 57,6 до 84,1 тыс. узлов. Высота их ворса 8—9 мм. В них используются грубые сорта шерстяной
пряжи. Рисунки ковров достаточно разнообразны, их композиция строится на
сочетании главным образом крупных и более мелких узорных форм. Очень мелкую
моделировку орнаментальных мотивов здесь не применяют, так как силуэт узора в
фоне носит расплывчатый характер из-за низкой плотности ковра.
Ворсовые ковры изготовляются на вертикальных станках.
Высоковорсовые ковры имеют структуру ткани, близкую
ворсовым коврам, с той лишь разницей, что плотность ткани здесь меньше — от
22,5 до 48,4 тыс. узлов в 1 м2. В таких коврах между рядами ворсовых узлов
используется трощено-крученая хлопчатобумажная пряжа низких номеров. Узлы
завязываются руками без помощи ножа-крючка из ровной длины отрезков
узорообразующей пряжи. В высоковорсовых коврах применяется только двойной
узел. Высота ворса в этих коврах довольно значительная — 10—12 мм. После
завязывания ряда узлов ворс оправляется гребнем. Стрижка ворсовой поверхности
не производится ни в процессе выработки ковра, ни по окончании его
изготовления. Рисунок строится на сочетании крупномасштабных геометрических
узоров и цветочных мотивов несложных по разработке деталей.
Структура ткани махровых ковров имеет наименьшую плотность
— от 12,1 до 22,5 тыс. узлов в 1 м2 — и двойную вязку узлов на двух или
четырех нитях основы. Расстояние между рядами узлов 1—4 см. Высота ворса
13—55 мм. В узлах используется трощено-крученая пряжа в несколько сложений,
за счет чего и образуется пушистая мягкая поверхность ковра. Длинный ворс,
распушаясь, не только скрывает каркас ткани, но и создает дополнительный
живописный эффект в рисунке ковра за счет смешения соседних разноцветных нитей.
Рисунок не сложен и строится на крупном уступе как в геометрических, так и в
растительных формах. Махровые ковры, как и высоковорсовые, не подвергаются
стрижке.
Высоковорсовые и махровые ковры вырабатываются на
горизонтальных станках.
Традиционный ковровый рисунок, как правило, имеет
композиционное членение на центральную часть и кайму (бордюр), которая
располагается по краям, обрамляя ковер со всех сторон или только с двух.
Кайма может быть одноцветной или многоцветной, гладкой или узорной (орнаментальной).
Узорная кайма бывает одночастной и многочастной. Если она имеет несколько
членений, то ее наиболее широкую часть называют ведущей каймой, а обрамляющие
ее полосы— подкаемками. Кайма придает ковровой композиции художественную
завершенность.
При всем многообразии рисунков ковров основополагающими в
их композиционных решениях являются три основные схемы расположения узоров в
центральной части и кайме ковра.
Симметричная композиция ковров может строиться на одной
или двух осях симметрии. При одной оси симметрии композиция одной стороны
рисунка имеет зеркальное отражение вдоль ковра или по его ширине. При двух
осях симметрии узор, располагаемый в одной четверти рисунка ковра,
повторяется в остальных его частях.
Раппоргная композиция состоит из повторяющихся в
определенном ритме одномасштабных и одинаковых по форме и расцветкам узоров.
Композиция со свободным расположением узоров на плоскости
ковра является самой сложной. В такой композиции силуэт и форма
орнаментальных мотивов не повторяются. Цельность художественного оформления
ковра определяется единством стилевой трактовки узорных форм и
уравновешенностью их в цветовых и масштабных соотношениях.
Цвет в ковре — важнейший элемент в построении композиции.
Колорит ковра, построенный в светлой или темной, теплой или холодной гамме,
на сочетании контрастных или мягких оттенков, оказывает определенное
эмоциональное воздействие на человека. Цветовое оформление позволяет острее
выявить ритм расположения орнаментальных форм и зрительно объединить в
композиции ковра отдельные элементы узора каймы и центральной части.
Цветовое решение рисунка ковров — их колорирование —
требует знаний основ цветоведения и особенностей шерстяной цветной пряжи,
применяемой в изготовлении ковров, в частности степени поглощения и отражения
световых лучей волокнами шерсти в зависимости от расположения их в ткани
ковра. В безворсовых коврах, где волокна шерсти в пряже распределяются между
нитями основы в длину, световые лучи отражают цвет пряжи в большей степени,
чем в ворсовых коврах. Срезанная пряжа в процессе вязки узлов и особенно
стрижки ковров, распушаясь, поглощает световые лучи и вместе с ними яркость
цвета. Поэтому один и тот же цвет пряжи в ворсовых коврах будет выглядеть
более глубоким, чем в безворсовых.
Независимо от количества применяемых расцветок (в
цветочных и сю- жетно-тематических коврах их может насчитываться свыше
тридцати) лучшим коврам всегда присущ один-два ведущих цвета. Колорит ковров
строится на сочетании ведущего цвета и его оттенков с дополнительными
расцветками пряжи, участвующими в композиции изделия в разных
пропорциональных соотношениях. Малейшее изменение в соотношении цветов при
колорировании ковров с одним рисунком — и их художественное оформление будет
по-новому восприниматься человеком.
|