РУССКИЕ ПИСАТЕЛИ

 

Всеволод Михайлович ГАРШИН              

 

 

 

ГАРШИН Всеволод Михайлович   [2(14).2.1855 имение Приятная Долина Бахмутского у. Екатсри- нослав. губ,— 24.3 (5.4).1888, Петербург], прозаик, критик. Из двсрян, происходивших по преданию, от Мурзы Горши, вышедшею из Золотой Орды при Иване III. Брат Е. М. Гаршина. Отец, Мих. Ег.,— офицер кирасир, полка, участник Крым, войны 1853—56; мать, Ек. Степ, (урожд. Акимова),— из семьи мор. офицера.

 

В 1863 в доме Гаршиных произошла семейна» драма, оказавшая зчачт. влияние на формирование личности писател- Мать покинула семью вместе с воспитателем старших детей П. В. Завадским. Отег. предпринимая попытки вернуть жену, обращается в полицию и III отделение с л.ало- Сой на Завэдексго. обыск у к-рого дает в руки властей материалы. доказ1:за(Сдхие существование тайного полит, об-ва в студенч. среде Харьков, ун-та в кон. 50-х гг. Завадский, один из организаторов этогова,был выслан в Олонецкую губ. Г. становится предметом ожесточенной борьби между родителями. В I860 — 63 он живет с отцом в имении близ Старобельска н в самом городе.

 

В 18оЗ Ек. Степ, дается склонить мужа передать ей сына, и она увозит его в Петербург, где Г. в 1864 :.эсг,лает в г-зию (впоследствии преобразовапа в 1-е реальное уч-ще) Мать, будучи гражд. женой Завадского, посещает его в ссылке. . частности в Петрозаводске. куда дважды берет с собой Г Личные контакты юного   Всеволода Михайловича Гаршина   через мать и Завадского, с представителями рев.-демокр. интеллигенции 60-х гг.. в т ч. с А. Г. Маркеловой. переводчицей и де . писател .идей, и Е. А. Чаку.юной (бывшими чл. «Знаменской комму (ы. В.А.Слепцова), руководившими отчас.п его чтением, способствовали знакомству будущего писателя с идеями шестидесятников, а позднее с идеологией народничества, в значит, сте- пеьл окрасившей все его творчество.

 

Гим назич. годы Гаршин серьезно увлекается естеств. науками (особенно ботаникой), интерес к к-рым сохраняет на протяжении всей жизни (среди его ближайших друзей — ученый-зоолог В. А. Фаусек. видный натуралист А. Я. Герд). Но намерение Г. стать естествоиспытателем наталкивается на препятствие: реальное уч-ше не давало права поступления в ун-т. Он становится студентом Горного ин-та (1874), не проявляя особой склонности к профессии инженера. В 1876 Г. дебютирует в печати сатир, очерком «Подлинная история Энского земского собрания» («Молва>, 11 апр.), отразив впечатления от Старобельска и скеп- тич. отношение к зем. деятельности. Сблизившись с кружком молодых художников-пере твиж- ников, Г. в марте—апр. 1877 выступает в газ. «Новости» со статьями о худож. выставках, в к-рых проводит идеи передвижников. С первых дней серб, восстания против Турции премприни.ча- ет энергичные попытки примкнуть к добровольч. движению и отправиться на Балканы. В день обнародования манифеста о вступлении России в войну с Турцией (12 апр. 1877) подает прошение об увольнении из ин-та, уезжает в Кишинёв и 6 мая выступает в поход в составе 138-го Волховского пех. полка. 11 ав:. ранен в бою при Аясларе (Болгария); в реляции говорилось, что Г. «примером личной храбрости ув^ек вперед товарищей в атаку, во время чего и ранен в ногу» (в сб.: Памяти Гаршина, с. 21). Рус.-тур. война вызвала у Г., как и у мн. представителей рус. демокр. кругов, мучит, размышления, к-рые найдут отражение в его воен. рассказах Еще в госпитале (г. Бела, sfceJ Харьков) Г. под впечатлением подлинного события очевидцем к-рого он был, пишет первый рассказ «Четыре дня» (ОЗ. 1877, NJ 10), принесший писателю известность. В дек. 1877, получив после лечения годовой отпуск, возвращается в Петербург с намерением всецело заняться лит. деятельностью.

 

Сближается Гаршин с кругом «Отеч. зап », в частности с М. Е. Салтыковым- Щедриным, Н. К. Михайловским и Г. И. Успенским в этом ж-ле печатает осн. свои произв. вплоть до его захрктия в 1884. Поддерживает тесную связь и с худож. кругами. В мае 1878 Г. произведен в офицеры; несмотря на стремление выити в отставку, он задумывается над продолжением службы из своеобразно понятого чувства долга (см.: Письма, с. 161). Тем не менее, ссылаясь на состояние здоровья, осенью 1878 добивается отставки и становится вольнослушателем Петерб. ун-та.

 

В рассказах Г. 1878 80-х гг. образ центр. 1ероя устойчив: чаще всего это молодой интеллигент, человек «потрясенной совести», одержимый идеей долга перед народом. Герой рассказов воеч. цикла. кроме тего, своеобразное alter ego автора и сходен с ним судьбой. Вольноопределяющийся из студентов, он добровольно идет на войну, осознавая ее как проти- BoeciecTB. состояние мира, подхваченный жертвенным и героич. порывом («Четыре дня») либо движимый идеей долга, уклониться от исполнения к-рою не видит моральной возможности («Трус» ОЗ 1879, № 3). Фабулы большинства рассказов просты, компо зиция бесхитростна, часто используется форма дневников, иногда — перемежающихся дневников. повествование обычно ведется от первого лица.

 

Характерен мотир бессилия честного, но одинокого человека перед лицом зла, социальной несправедливости, обществ равнодушия. Финалы рассказов часто трагичны — смерть, разочарование, самоубийство. Напряженный интерес Г. к проблеме мирового зла своеобразно окрашивает рассказы с острой социальной проблематикой. В «Происшествии» (ОЗ № 3) изображена не столько реальная женщина, выброшенная об-вом на дно жизни, сколько персонифицирована идея страдания, убийства в женщине личности. Почти все произв. содержат неразрешимую нравств. коллизию. В рассказе «Художники» (ОЗ. № 9), где ремесленнику от живописи Дедову, претендующему на роль служителя «чистого иск-ва», противопоставляется талантливый Рябинин, оказывается неразрешимым конфликт между иск-вом и жизнью, между страстным желанием Рябинина всздействовать иск-вом на людей и острс ощущаемой им ограниценностью этого воздействия поскольку в условиях разобщенности интеллигенции и народа иск-во является продуктом потребления равнодушной «публики». Финал «Художников» — решение Ряйинина отказа-ься от занятий живописью и стать учителем в глухой деревне — окрашен народнич идеей возвращения «долга народу». Коллизия сказки «Attalea onnceps» (РБ 1880, Nt 1) — неудержимость стремления к свободе и недостижимость ее — указывает на присутствие романтич. черт в творчестве Г.

 

Историк пальмы, жаждавшей выйти из стеклянной «тюрьмы», пробившей крышу оранжереи и раз.. аг -ванно разглядывающей серое тусклое небе чуж-и страны, под к-рым ей суждено погибнуть. бь:ла воспринята Салтыковым-Щедриным как исполненная пессимизма полит, аллегория, вследствие чего он и отказался поместить сказку в Отеч. зап.». «Attalea» была опубл. в «Рус. богатстве, артел-ном ж .-.е. пайщиком к-рэго стал и Г.. сблизившись с его гзроднич. ред дней (Успенский, Н. Н Златовратскнй. П. В. Засодимский и др.). По вопросу о ее смыс..е в критике развернулась полемика, гл. обр. после выхода первой кн. Г Рассгазь , (СПб., 1ЯЬ2: рец.: Дело,, 1882, Ns 8: 03, ,882. № 11. Сам Г. отказывался видеть в сказке полит, аллегорию, что доказывают и его протесты против усматривгния «-аналогии», к творч. история этого произв., на создание к-рого писатели подтолкнул подлинный случаи в бстанич. саду. Образ свободолюбивой пальмы у Г. значительно шире поли.. аллегории, хотя и М01 быть восприняв современ .иками в свете событии времени. Мотив обреченности подвига, традиционный для романтизм. занимает определ меси в ... лис кон. 70—80-х гг.. в частности П. Ф. Якубовича и С. Я. Надсока, постоянен он и для Г. iTo не мео-ает героич. романтизации свободолюбивого порыва.

 

2 февр. 1880. после покушения революционера И. О. Млодец- ксго на М. Т. Лорис-Меликова, Г. добивается у последнего аудиенции и обращает ся с просьбой «помиловать преступника», стремясь убедить главу Верховной распорядит. комиссии в том, что этот акт поможет разорвать заколдованный круг правительств. и рев. террора. В реакции Г. на казнь Млодецкого ПРОЯВИЛИСЬ высокий строй личности писателя, благородство способность к состраданию и самопожертвованию (черты, единодушно отмечавшиеся современниками). Визит Г. к Лорис-Мелико- ву совпал с началом обострения болезни (Г. страдал маниакально-депрессивным психозом), после казни Млодецкого его состояние резко ухудшилось.

 

В нач. марта 18»0 он уезжает в Москву затем странствует по Тульской и Орлов, губ., однако вскоре болезненное состояние Г. приводит его к изоляции в пси- хиатрич. лечебнице (сначала в Орле, затем в Харькове и Петербурге). После выздоровления, в кон. 1880 — апр. 1882, живет в имении дяди В. С. Акимова в Херсон. губ. За исключением перевода пов. «Коломба» П. Мериме («Изящная лит-ра», 1883, № 10), лит. работой не занимается [небольшая сказка «То. чего не бы ло» («Устои»! 4 882. № 3—4) в осн. быль написана Г. в 1879]. В февр. 1882 он получает от И. С. Тургенева высоко ценившего «несомненный ориг. талант» Г (Письма, XII, кн. 2, с. 273), приглашение провести лето в Спас- ском-Лутовинове в мае возвращается в Петербуог. В июле излает сб. «Рассказы (СПб 1882).

 

Книга вызвала полемику, гл. обр. по вопросу о направлении творчества, о мировоззрении Г. Одни критики осуждали писателя за «скептич. и неопредел, воззре ния», «мертвящее направление мысли», заставляющее читателя вынесги из рассказов «томительно-неопределенное впечатление» (BF 1882, № 10) за «неверие в идеалы», «бессмысленное рефлектирующее самсугрызе- ние героев», «недоверие к жизни» («Дело- , 1882 № 8, с. 45-46). Представители народнич. лагеря, напротив, оправдывали общий пессимистич. тон рассказов, видя в нем воплощение «терзаний... всей лучшей части нашей интеллигенции» (Гарусэв М. ^П. Якубович) — РБ 1882, № с. 641. попытку исследовать природу «совр. гамлетизма» возникшего на почве неудовлетворенного стремления «к благородной и прекрасной цели», жертвы во имя к-рой оказались напрасны, а цель «так же далека, как была в начале (Алкандров (А. М. Скабичевский) — «Устои», 1882, № 9— 10).в авг.— сент.

 

1882 Г. живет  Спассксм-Лутовпнове, в отсутствие Тургенева, с к-рым так и не довелось познакомиться лично; здесь работает над рассказом «Из воспоминаний рядового Ива нова» (ОЗ 1883, № 1). 3 начале след. года женится на Н. М. Зо- лотилсвой, слушательнице жен. мед. курсов; не надеясь на лит. заработок, в том же году поступает секретарем в канцелярию Съезда представителей железных дорог. Публикует «Красный цветок» (там же № 10). В этом рассказе проявилась сложная ассоциативность худож. мышления писателя: его герой, душевнобольной, мнит, что все зло. вся невиннс пролитая кровь, все слезы человечества воплотились в .рех цветках мака, растущих в больничном саду, и ценой невероятных усилий, собств. жизни уничтожает их. Результат борьбы безумца против зла носит мнимый характер, но самой ею фигуре присуще трагич. величие романтич. героя.

 

В 1882 Г. знакомится с И. Е. Репиным, летом 1883 художник пишет с Г. этюд (использован для изображения лица царевича Ивана в картине «Иван Грозный и сын его Иван»), а в 1884 — портрет. В 1885 сближается с В. Г. Чертковым, на почве совм. деятельности по изд-ву «Посредник». Заканчивает рассказ «Надежда Никслаевна» (РМ, 1885. Ш 2 3), над к-рым начал работать еще в кон. 70-х гг. (сю- жетно примыкает к «Происшествию»). В последний период творчества напряженно ведет поиски новой манеры повествования: «...нужно изобоажать не свое „я, а большой внешний мире (Письма, с. 356), исчезает традиц. таршинский герой, упрощается слот. В «Сказании о гордом Аггее» (РМ. 1886, N» 4: переработка нар. легенды). а также в ставшем хрестоматийном рассказе «Сигнал» (СВ, 1887, № 1). герой к-рого предотвращает крушение поезда, окрасив белый платок ссбств. кровью, ощутимо влияние нар. рассказов Л. Н. Толстого.

 

В 1886—87 много сил отдает деятельности в качестве члена К-та сб-ва для пособия нуждающимся литераторам и ученым. Последнее произв. Г.— сказка для детей «Лягушка-путешествен ница» («.Родник», 1887, № 7). 3 марте 1888 заболевание, имевшее наследств, характер (два старших брата позднее также покончили самоубийством), обостряется, и в момент помутнения сознания Г. бросается в пролет лестницы. Похороны Г. на Волховом кладбище превратились в демонстрацию всеобщей любви, к-рую внушали современникам высокие душевные качества писателя.

 

 

Ффф2

 

Смотрите также:

 

Лягушка путешественница. Гаршин

Лягушка-путешественница. Название сказки (1881) русского писателя Всеволода Михайловича Гаршина (1855—1888).

 

Миролюбивый художник Василий Верещагин. Творчество...

Насколько сильное впечатление произвели работы Верещагина на передовых деятелей русской культуры, говорит, например, тот факт, что В. М. Гаршин откликнулся на выставку страстным...