Вся библиотека

Брокгауз и Ефрон

Буква У >>>

 

Справочная библиотека: словари, энциклопедии

Энциклопедический словарь

Брокгауза и Ефрона


 

 

Фуга - высшая форма полифонного стиля,  развившаяся  из  имитации.  В

двухголосной и многоголосной фуге, как и в имитации, проводится  тема,  но

только по известным установившимся  правилам.  Приемы  проведения  темы,

установившиеся в Ф. (а именно имитация темы в строе квинтою  выше  строя

темы, т. е. ответ), являлись в виде намеков уже у Клавдио Меруло (ум.  в

1604 г.), в органных ричеркари, а также  у  Джованни  Габриели  (1557  -

1613), представителя венецианской  школы,  в  его  французских  канцонах

(Canzone alla francese). Вообще, во второй венецианской школе  развилась

форма Ф. Из композиторов, подготовивших полный  расцвет фуга  замечателен

Александр Польетти, умерший в 1683 г., за два года  до  рождения  И.  С.

Баха. Его фуги; по  зрелости  формы,  уже  приближаются  к  фугам  Баха.

Зародившаяся  и  сложившаяся  в  Италии  Ф.  обязана  дальнейшим   своим

развитием германским  композиторам.  Тема  для  фуги  должна  иметь  форму

небольшого предложения в главном строе. В ней допускается  модуляция,  в

строе на квинту  вверх,  только  в  конце  она  должна  быть  мелодична,

характерна, удобна для полифонической работы. Объем  темы  не  превышает

октавы. Тема не должна быть длинна, чтобы ее можно было легко  запомнить

и узнавать в продолжение всей Ф. Длинная  тема  возможна  только  в  том

случае, когда она имеет характер секвенции. Для  темы  достаточно  трех,

четырех или шести тактов, смотря по темпу. В скором темпе возможна  тема

и в восемь тактов. Характерною можно назвать ту тему,  которая  выдается

своеобразным сопоставлением интервалов и разнообразным,  но  не  пестрым

ритмом. В простой Ф. тема должна быть одноголосной.  Фуга распадается  на

три части, но границы этих частей часто очерчены не  особенно  рельефно.

Более применяется фуга четырехголосная, 1-я часть ее  начинается  темою  в

одном из голосов. По  окончании  ее  вступает  другой  голос,  с  точной

имитацией темы в строе квинтою выше. Тема  в  главном  строе  называется

вождем (dux), тема в строе квинтою выше или ответ -  спутником  (comes).

Голос, начавший фугу вождем, продолжает двигаться в то время, когда другой

голос берет спутника. Контрапункт, исполняемый первым голосом  во  время

спутника, называется противусложением, которое часто пишется  в  двойном

контрапункте, имея в виду в продолжении Ф. помещать  противусложение  то

снизу, то сверху темы. Противусложение должно ритмически  отличаться  от

темы, чтобы давать последней рельеф. После вступления вождя и  спутника,

оба голоса исполняют небольшую  двухголосную  интермедию  в  ритмическом

характере предыдущих тактов.  После  этой  двухголосной  интермедии  или

промежуточного предложения в  два  или  четыре  такта,  вступает  третий

голос, исполняющий вождя, а затем четвертый голос, исполняющий  спутника

на фоне трех других контрапунктирующих голосов. После  этого  проведения

темы по всем четырем голосам, называемого  полным  проведением,  следует

четырехголосная  постлюдия  или  заключительное  предложение,  в   строе

квинтою выше строя вождя. Этим  заканчивается  первая  часть  Ф.  Иногда

появление темы в первой части бывает следующее: вождь, спутник, спутник,

вождь. Такой порядок чередования называется инверсией.  При  этом  между

спутниками нет интермедии или же она бывает очень коротка. В этой  части

тема является только в главном строе фуги, т.  е.  начальном,  и  в  строе

квинтою выше от главного. В других строях тема является во второй части.

Если тема, прошедшая по всем голосам в первой части,  появляется  еще  в

одном из четырех голосов, то такой прием  называется  проведением  сверх

меры. Во второй части тема проводится в  разных  строях,  находящихся  с

главным строем фуги в первой степени сродства и  очень  редко  во  второй.

Иногда соблюдается квинтовое отношение между темой и ее имитацией. Кроме

того, в этой части прибегают к увеличению темы, придавая  вдвое  большую

длительность каждой ноте темы,  к  уменьшению,  придавая  вдвое  меньшую

длительность каждой ноте темы, к исполнению темы,  придавая  каждому  ее

интервалу направление обратное прежнему (напр., если тема шла на  кварту

вверх, секунду вниз, терцию вверх и т.  д.,  то  при  новом  приеме  она

пойдет на кварту вниз,  секунду  вверх,  терцию  вниз  и  т.  д.)  Между

появлениями  темы  должны  применяться  интермедии.  В  этой  же   части

применяется стретто.  Вторая  часть  оканчивается  органным  пунктом  на

доминанте главного строя. Над этим органным пунктом хорошо брать стретто

из темы фуги. Третья часть начинается темой в главном строе. Она проводится

по всем голосам в главном строе, иногда является в  строе  субдоминанты;

чаще ее проведение делается сжатым  стретто.  Ф.  оканчивается  органным

пунктом на тонике. Во второй  и  третьей  частях  допускаются  некоторые

вольности  относительно  интервалов  темы,  а  также  укорачивание   или

удлинение первой ноты темы. Кроме того, она может  менять  место  своего

вступления; напр. если тема вступала на сильном времени,  то  она  может

вступать на бывшем сильном времени или  даже  на  слабом.  Это  тактовое

перемещение  называется  in  contrario  tempore.  Точная  имитация  темы

соблюдается в особенности в первой части Ф., но для большей  мягкости  в

спутнике иногда делаются изменения. Эти изменения, в  самом  начале  или

конце темы спутника, основаны на том, что ноты  доминантового  трезвучия

строя вождя заменяются нотами субдоминантового трезвучия строя спутника;

напр.  когда  вождь  начинается  тоникой  и   вводным   тоном   (терцией

доминантового трезвучия), то спутник берет тонику  нового  строя  и  его

шестую  ступень  (терцию  субдоминантового   трезвучия).   Когда   вождь

начинается с тоники и  доминанты  или  прямо  с  доминанты,  то  спутник

начинается  с  тоники  нового  строя  и   субдоминанты   или   прямо   с

субдоминанты;  затем  следует  возвращаться  в  спутнике  к  такому   же

чередованию ступеней, как в вожде. Когда вождь модулирует в конце темы в

строе доминанты, то спутник, приблизительно в том же месте, модулирует в

тон субдоминанты строя спутника. Фуга, в которой спутник является  строгой

имитацией  вождя,  называется  реальной;  если  же  спутник  видоизменен

сообразно  выше  изложенным  правилам,  то  Ф.,  называется   тональной.

Фрескобальди (1583 - 1644) считается установителем правил  тональной  Ф.

Кроме четырехголосной, бывают Фуги двухголосные, в которых тема может быть

длиннее применяемой в многоголосной фуги. Для удлинения двухголосной фуги,  в

первой части, после интермедии, первый голос берет спутника, а второй  -

вождя.  В  такой  фуге  большое  значение   имеют   интермедии.   Характер

трехголосной  фуги  легче  четырехголосной.  Пятиголосная  фуга  пишется   в

медленном темпе и отличается гармонической полнотою.  Такая  фуга  пишется

для двух одинаковых голосов и трех различных, напр., для  двух  сопрано,

альта, тенора, баса, или для сопрано, альта,  двух  теноров  и  баса.  В

таких  Ф.  лучше  писать  тему   в   пределах   сексты,   во   избежание

перекрещивания   голосов.   Не    следует    постоянно    придерживаться

пятиголосного сложения; надо периодически переходить к  четырех  и  даже

трехголосному сложению. Бывают фуги и с числом голосов больше пяти,  напр.

у Сарти. Многие Ф. отступают от формы  изложенной  выше  четырехголосной

Ф.; напр., в них нет разграничения  частей,  вторая  часть  находится  в

главном строе, причем  вследствие  тональной  монотонности  прибегают  к

увеличению и уменьшению темы и т. п.  Ф.  бывает  сопровождаемою,  когда

аккомпанемент или подкрепляет голоса фуги,  или  же  идет  самостоятельно,

поясняя гармоническое содержание Ф. Есть Фуга с непрерывным басом (basso

continuo), который двигается самостоятельно, без темы Ф.,  не  составляя

ее голоса. Фугированным хоралом называется фуга, в которой  строфа  хорала

служит темою для Ф. Хорал с фугой или  хоральная  фуга  состоит  в  том,  что

аккомпанементом  хоральной  мелодии  служит  фуга,  причем  строфы  хорала

появляются не непосредственно одна за другой, а с большими промежутками.

Если в фуге являются эпизоды гомофонические, но все же преобладает строгий

фуговый  стиль,  при  соблюдении  формы.  Фуга,  то  последняя  называется

свободной Ф. Эту форму не  следует  смешивать  с  фугато,  которое  есть

только  отрывок  Ф.,  являющийся  посреди  какогонибудь  гомофонического

сочинения, как полифонический прием для возбуждения интереса. Ф. угето -

небольшая Ф., с проведением темы в первой части и с весьма  сокращенными

второй и третьей частями. Если  сочинение  начинается  Ф.  и  расходится

свободно в гамофонию, то такой прием назыв. фугированным сложением.  Оно

часто встречается в хорах ораторий  Генделя.  Ффуга с  двумя  проведенными

темами назыв. двойною Ф. Такие две  темы  или  два  субъекта  пишутся  в

двойном контрапункте в октаве для  того,  чтобы  они  могли  применяться

одновременно и менять свои места. т.  е.  верхняя  тема  могла  бы  быть

поставлена внизу, а нижняя - над  ней.  В  двойной  фуге  в  первой  части

проводится первая тема, во второй - вторая, в  третьей  части  обе  темы

соединяются одновременно,  причем  каждая  тема  должна  быть  исполнена

каждым из четырех голосов. Такая форма двойной фуги встречается у  Баха  в

Credo его торжественной мессы h-moll. Есть двойные  фуги,  в  которых  обе

темы соединяются уже в первой части, напр. в Куriе из реквиема  Моцарта.

К разряду двойных Ф. относится и  такая,  в  которой  противусложение  к

спутнику в первой части постоянно и точно сопровождает тему. Тройная  Ф.

имеет три темы, четверная - четыре темы.  Образчиком  тройной  Ф.  может

служить Куriе в мессе g-dur Баха. В этой фуге в  первой  части  проводится

первая тема, во второй - вторая и третья, а в третьей проводятся все три

соединенные  темы.  Такие  темы   должны   быть   написаны   в   тройном

контрапункте. Фуги  бывают  инструментальные  -  для  фортепьяно,  органа,

оркестра - и  вокальные.  В  последних  принимается  во  внимание  объем

голосов. Вокальная фуга  более  сжата,  чем  инструментальная,  в  которой

гораздо больше свободы. Фуга достигла своего высшего развития у Генделя  и

в особенности И. С. Баха,  а  позднее  у  Моцарта.  Замечательные,  хотя

немногочисленные образцы фуги встречаются у  Бетховена,  а  из  позднейших

композиторов - у Мендельсона и Брамса.

 

 Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона        Буква У >>>

 





Последние добавления в библиотеку:

 

Лев Толстой глазами современников
Декабристы: князь Волконский
"Бабий Яр"
История Советской России (учебник для вузов)
Об И.Ильфе и Е.Петрове (статьи и воспоминания)

Электронные альбомы с картинами художников (новое: Микеланджело)
Лечебная косметика Мирра

Пенобетон (бетонные термины)

Строительные работы (справочник строителя)