Вся библиотека

Брокгауз и Ефрон

Буква У >>>

 

Справочная библиотека: словари, энциклопедии

Энциклопедический словарь

Брокгауза и Ефрона


 

 

     Фарс (франц. farce, от латинск. farsus - начинка,  фарш)  -  один  из

видов легкой комедии, особенно процветавшей в средневековой  французской

словесности, по преимуществу устной. Фарс смешивали с сотией  ,  но  между

ними есть разница. Подобно moralite, сотия  ограничивалась  изображением

общих  нравственных  свойств,  отвлеченных   характеров   и   положений.

Наоборот,  Фарс  имеет  дело  лишь  с  частными  случаями,   с   событиями

маловажными, подчас  исключительными,  лишь  бы  они  были  смешны.  Это

невинное назначение фарса позволяло ему иногда обращаться  в  драматический

памфлет, в политическую сатиру, недоступную иным  приемам  обличения.  В

зависимости   от   зрителей,   желавших   прежде    всего    комического

воспроизведения  окружающей  среды,  содержание   фарса   было   бесконечно

разнообразно: осмеивались крестьяне, их кюре, их  ближайшее  начальство,

шарлатаны-знахари,    монахи,    солдаты.    Речь    действующих    лиц,

индивидуализованная согласно их  общественному  положению,  была  хорошо

выдержана: мужицкое наречие крестьянина, педантическая  латынь  ученого,

приказный стиль судейских -  все  было  источником  бесконечного  смеха.

Особенно часто разрабатывались мотивы семейных  неурядиц.  Из  множества

тривиальных, грубых и ничтожных фарсов, относящихся к этому сюжету, выдаются

два, где комическое положение не только указано, но получает и развитие;

здесь заметно уже начало  того  движения,  которое  преобразовало  фарс  в

комедию. Это - "La cornette"  (1545)  Жана  д'Абонданс,  члена  братства

Базош и королевского нотариуса, и анонимный Ф.  "Le  cuvier".  В  первом

плутовка жена одерживает верх над родней своего старого мужа, потому что

одураченный старик принимает все сообщения о ее  поведении  за  насмешки

над ее чепчиком; во второй пьесе муж, под гнетом жены и тещи,  исполняет

все домашние работы, длинный список которых исчислен на бумаге;  на  его

счастье жена падает в огромную лохань  для  стирки  белья  и  беспомощно

барахтается в ней, пока муж медленно читает  ей  длинный  список,  чтобы

указать, что в него не включена обязанность вытаскивать жену из  лохани;

это  должно  образумить  зазнавшуюся  жену   и   восстановить   семейное

равновесие. Из  фарса,  осмеивающих  военных,  известны  "Franc  Archer  de

Bagnolet" (долго приписывался Виллону, но не  принадлежит  ему)  и  "Les

trois Gralarts et Flipot", с  знаменитым  возгласом  трусоватого  героя:

"Vivent les plus forts"! Самым выдающимся  Ф.,  имеющим  даже  право  на

название настоящей комедии  нравов  и  характеров,  является  знаменитый

"Maitre  Pathelin",  написанный  около  1470  г.  неизвестным   автором,

вероятно, парижанином и членом общества Базош, быть может Антуаном де ла

Саль или Пьером Бланше.  Популярность  этого  фарса  была  так  значительна

(Рейхлин  в  Германии  подражал  ему  в  своем   "Неnnо",   в   "Scenica

progymnasmata"),  что  многочисленные  варианты  мешают   признать   его

произведением одного автора.  Кажется,  этот  сюжет  разрабатывался  еще

ранее, в одной швейцарской пьесе XV века. Герой  пьесы  -  адвокат  Пьер

Пателэн - не имеет клиентов и бедствует вместе с женой, несмотря на  все

свои плутни. Он надувает мошенника купца, выманив у него кусок сукна,  и

помогает его  надуть  пастуху;  хитрому  мужику  Анжеле,  обкрадывающему

хозяина. Купец привлекает вора к суду, но Пателэн научает своего клиента

прикинуться идиотом и на все вопросы отвечать: бэ! Хитрость  торжествует

- и судья оправдывает  вора;  но  мужик  оказывается  хитрее  продувного

адвоката - и  на  требования  гонорара  отвечает  тем  же  бессмысленным

мычаньем. Мораль буржуазной пьесы - торжество  плута  над  плутом  -  не

высока, но это не прямая беснравственность: это  самодовольство  грубого

здравого  смысла,  наивная  и  беззаботная  насмешка   над   обманутыми,

характерная для всех Ф. Их  веселость  вообще  груба  до  невозможности,

насмешка подчас жестока, сюжет откровенно неприличен,  речь  действующих

лиц  полна  сквернословия.  Форма  фарса  разнообразна:  одни  состояли  из

монолога, другие приближались к комедии, третьи  состояли  из  двух-трех

диалогов: без всякого развития действия. Неопределенность формы не  дает

возможности  установить  ее  происхождение.  Первые  фарсы,   связанные   с

макароническими диалогами  в  конце  представлений  (их  отголосок  -  в

интермедии,    заключающей    Мольеровского     "Мнимого     больного"),

импровизировались и не были записаны, а с позднейшими рукописями усердно

и успешно боролось католическое духовенство. О связи их с фаблио  трудно

сказать что-нибудь определенное;  по  мнению  Лансона,  Ф.  "получили  в

наследство публику, читавшую фаблио;  некоторые  фарсы,  быть  может  около

дюжины, происходят непосредственно из фаблио; но слишком много  утрачено

и Ф., и фаблио, чтобы можно было сделать заключение о взаимном отношении

этих двух родов литературы". Нам известно около 120  фарсов,  но  списки  их

относятся к XVI в., тогда как фарсы игрались уже с XIII  стол.  К  XVI  в.,

через комиков Тюрлюпэна,  ГотьеГоргиля  и  Гро-Гильома  (эти  псевдонимы

талантливых буфов сделались нарицательными названиями постоянных типов),

Ф. сближается с легкой комедией, находящейся  под  влиянием  итальянской

commedia dell'arte ; но название Ф. сохраняется - и употребляется до сих

пор  для  обозначения  легкой  комедии  с  внешним  комизмом   случайных

положений, без притязаний на глубину и широту  захвата.  Явление  вполне

сходное с  французскими  фарсами  представляют  собою  немецкие  "масляничные

представления"  (Fastnachtspiele),  из  которых   к   лучшим   относятся

произведения Розенолюта,. Ганса Фольца, Ганса Сакса. Хотя среди немецких

фарсов мы находим Рейхлиновского "Неnnо" - переделку  Ф.  о  Пателэне  -

однако, невозможно свести их к французскому источнику. Характерные черты

немецкого Ф. - те же: стремление возбудить веселость  всеми  средствами,

прежде всего разнузданной сальностью, затем издевательством над  разными

сословиями, особенно над крестьянином. Ни  драматической  характеристики

отдельных лиц,  ни  изображения  типов,  ни  последовательного  развития

действия мы здесь не находим. Богата фарсами испанская литература начала

нового времени,  куда  они  введены  Хилем  Висенте  (ум.  в  1557  г.);

образцовые произведения этого рода даны Сервантесом в его  "Entremeses".

 

 

 Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона        Буква У >>>

 





Последние добавления в библиотеку:

 

Лев Толстой глазами современников
Декабристы: князь Волконский
"Бабий Яр"
История Советской России (учебник для вузов)
Об И.Ильфе и Е.Петрове (статьи и воспоминания)

Электронные альбомы с картинами художников (новое: Микеланджело)
Лечебная косметика Мирра

Пенобетон (бетонные термины)

Строительные работы (справочник строителя)