Вся библиотека >>>

Содержание книги >>>

 

Деятели искусства и культуры

Сергей Эйзенштейн.

Автобиография


Раздел: Русская история и культура

 

     О форме сценария

 

     Номерной  сценарий  вносит в кинематографию  столько же  оживления, как

номера на пятках утопленников в обстановку морга".

     Так я писал  в разгар споров о том,  каковы должны быть формы изложения

сценария.

     Этот вопрос не может быть спорным.

     Ибо сценарий,  по существу,  есть  не  оформление материала,  а  стадия

состояния материала

     на путях между темпераментной концепцией выбранной темы и ее оптическим

воплощением.

     Сценарий  не  драма.  Драма  --  самостоятельная  ценность   и  вне  ее

действенного театрального оформления.

     Сценарий   же   --   это  только   стенограмма  эмоционального  порыва,

стремящегося воплотиться в нагромождение зрительных образов.

     Сценарий -- это колодка,  удерживающая форму  ботинка на время,  пока в

него не вступит живая нога.

     Сценарий --  это бутылка,  нужная только  для  того,  чтобы  взорваться

пробке и пеной хлынуть темпераменту вина в жадные глотки воспринимающих.

     Сценарий  --  это  шифр.  Шифр,  передаваемый  одним  темпераментом  --

другому.

     Соавтор  своими  средствами   запечатлевает   в  сценарии   ритм  своей

концепции.

     Приходит режиссер и переводит ритм этой концепция на свой язык,

     на киноязык;

     находит кинематографический эквивалент литературному высказыванию.

     В этом корень дела.

     А вовсе не  в переложении  в цепь  картин, анекдотической  цепи событий

сценария.

     Так формулировали мы требования к сценарию.

     И обычной форме "Дребух" с номерами этим нанесен серьезный удар.

     Написанный в худшем  случае простым ремесленником  своего дела, он дает

традиционное оптическое описание того, что предстоит увидеть.

     Секрет не в этом. .Центр тяжести  в том, чтобы сценарием выразить  цель

того, что придется зрителю пережить.

     А  в  поисках  методики  подобного  изложения  мы пришли  к  той  форме

киноновеллы, в какой форме мы и стараемся излагать на экране  сотнями людей,

стадами коров, закатами солнц, водопадами и безграничностью полей.

     Киноновелла,  как  мы  ее понимаем, это,  по существу,  предвосхищенный

рассказ будущего зрителя о захватившей его картине.

     Это  представление  материала в тех степенях  и ритмах  захваченности и

взволнованности, как он должен "забирать" зрителя.

     Никаких оков оптического изложения фактов мы не признаем.

     Иногда  нам  чисто  литературная  расстановка  слов  в сценарии  значит

больше, чем дотошное протоколирование выражения лиц протоколистом.

     "В воздухе повисла мертвая тишина".

     Что  в  этом выражении  общего  с  конкретной  осязаемостью зрительного

явления?

     Где крюк в том воздухе, на который надлежит повесить тишину?

     А между тем это -- фраза, вернее, старания экранно воплотить эту фразу.

     Эта фраза из воспоминаний одного из участников восстания на "Потемкине"

определила  всю  концепцию  гнетущей  мертвой  паузы,  когда  на  колыхаемый

дыханием  брезент,  покрывающий  осужденных  к расстрелу, наведены  дрожащие

винтовки тех, кому предстоит расстрелять своих братьев.

     Сценарий  ставит эмоциональные  требования.  Его зрительное  разрешение

дает режиссер.

     И сценарист вправе ставить его своим языком.

     Ибо,  чем полнее будет  выражено  его намерение, тем  более совершенным

будет словесное обозначение.

     И, стало быть, тем специфичнее литературно.

     И  это будет материал для подлинного режиссерского разрешения. "Захват"

и для него. И стимул к творческому подъему на ту

     же высоту экспрессии средствами своей области, сферы, специальности.

     Ибо важно  договориться  о той степени гнета или порыва, которую должны

охватить.

     И в этом порыве все дело.

     И пусть сценарист и режиссер на своих языках излагают его,

     У сценариста: "Мертвая тишина".

     У  режиссера:  Неподвижные  крупные планы.  Тихое  мрачное качание носа

броненосца. Вздрагивание  Андреевского флага. Может быть, прыжок дельфина. И

низкий полет чаек.

     А  у  зрителя  та  же эмоциональная  спазма  в  горле,  то же волнение,

подкатывающее  к горлу, которые охватывали автора воспоминаний за письменным

и автора фильма за монтажным столом или под палящим солнцем на. съемке.

     Вот почему  мы против обычной  формы  номерного протокольного  сценария

("Дребуха"), и почему за форму киноновеллы.

     Примером  первой  попытки в  этом  плане, относящейся еще  к 1926 году,

служит приводимый здесь сценарий "Генеральная линия".

 

СОДЕРЖАНИЕ: «Сергей Эйзенштейн»

 

Смотрите также:

 

 Очерки истории кино СССР. Немое кино: 1918 – 1934 годы

 

Глава 1. Кинематограф в дореволюционной России (1896-1917)

ПЕРВЫЕ ШАГИ

ВОЗНИКНОВЕНИЕ РУССКОГО ФИЛЬМОПРОИЗВОДСТВА

ГОДЫ ПЕРВОЙ МИРОВОМ ВОЙНЫ

ФЕВРАЛЬСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ

Глава 2. Рождение Советского кино (1918-1921)

ОКТЯБРЬСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ И КИНО

 НАЦИОНАЛИЗАЦИЯ КИНОДЕЛА

КИНОХРОНИКА

КИНО В ПРОИЗВОДСТВЕННОЙ ПРОПАГАНДЕ

АГИТФИЛЬМЫ

ПЕРВЫЕ РОСТКИ НОВОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ

Глава 3.Становление Советского киноискусства (1921-1925)

Кино в годы Новой Экономической Политики (НЭПа)

БОРЬБА ЗА ПРОИЗВОДСТВО ФИЛЬМОВ

ПЕРВЫЕ УСПЕХИ

«КИНОТРАДИЦИОНАЛИСТЫ» И «КИНОНОВАТОРЫ»

Дзига Вертов

Лев Кулешов

Сергей Эйзенштейн

«Броненосец «Потемкин»

Глава 4. Расцвет немого кино (1926-1930)

Производство фильмов

ХУДОЖЕСТВЕННО-ИГРОВАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ. ВОПРОСЫ КИНОТЕОРИИ

СЦЕНАРНАЯ ПРОБЛЕМА

Эйзенштейн после фильма «Броненосец Потёмкин»

Всеволод Пудовкин

Григорий Козинцев и Леонид Трауберг

Фридрих Эрмлер

Яков Протазанов

РЕЖИССЕРСКИЕ КАДРЫ РСФСР

АКТЕРЫ, ОПЕРАТОРЫ

Глава 5. Кинематография братских республик

УКРАИНСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

Александр Довженко

ГРУЗИНСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

АРМЯНСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

БЕЛОРУССКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

АЗЕРБАЙДЖАНСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ. КИНЕМАТОГРАФИЯ СРЕДНЕАЗИАТСКИХ РЕСПУБЛИК. КИНЕМАТОГРАФИЯ АВТОНОМНЫХ РЕСПУБЛИК РСФСР

Глава 6. Закат немого кино (1930-1935)

 

Последние добавления:

 

Биография и книги Салтыкова-Щедрина   

 

Василий Докучаев. Русский чернозём   

 

Науки о Земле 

 

Император Пётр Первый

    

Справочник по терапии. Причины боли. Как снять боль   

 

Как найти монеты металлоискателем  

 

Обрезка растений    

 

ландшафтный дизайн  

 

История жизни на Земле  

 

Продолжительность жизни человека