Сергей Эйзенштейн. Моя первая фильма

  

Вся библиотека >>>

Содержание книги >>>

 

Деятели искусства и культуры

Сергей Эйзенштейн.

Автобиография


Раздел: Русская история и культура

 

     Моя первая фильма

 

     В  пьесе  Островского  "На   всякого  мудреца  довольно  простоты"

одним  из  двигателей  интриги  является  дневник,  в  котором  Глумов

записывает все свои похождения.

     Занявшись в Пролеткульте революционной "модернизацией" Островского,  то

есть  социальной  перелицовкой его персонажей на такие, какими они  могли бы

быть  сегодня (Крутицкий --  Жоффр, Мамаев  -- Милюков и  т.  д., вплоть  до

Голутвина, который бы сейчас был нэпачом),-- мы модернизовали и дневник.

     Дневник  был  заменен  "Киноправдой",  как   раз   завоевывавшей  тогда

популярность.

     Сложную тему психологического подыгрывания авантюриста Глумова под всех

совершенно по-разному мыслящих  персонажей,  с которыми он  сталкивается, мы

передавали   эксцентрически  его   условным   переодеванием   на   сцене.  В

фильме-дневнике это шло  дальше. Глумов через  кульбит  наплывом переходил в

тот или иной предмет, желательный для того или иного действующего лица.

     Так, он наплывом  переходил  в митральезу перед Жоффром  --  Крутицким,

восседавшим в  клоунском  костюме на танке  во дворе Военной академии  РККА.

Жоффра  играл  Антонов, в дальнейшем в качестве Вакулинчука поднимавший бунт

на "Потемкине".

     Перед   другим  клоуном  Милюковым,  помешанным  на  поучениях,  Глумов

превращался в осла на дворе Зоологического  сада. И,  наконец, перед теткой,

пылавшей страстью к молодым племянникам, он  наплывом  переходил  в младенца

Инкижинова,  на  пять  лет  опередившего  на  экране  своего  отца --  героя

"Чин-гис-хана". "

     Теперь нам кажется это диким, но в 1923 году большую панику вызвало мое

требование снимать подобные наплывы на натуре. Почему-то это  казалось очень

сложным. Усиленно  говорили о необходимости черного бархата и т. п.,  и даже

оператор Лемберг младший , не желая ввязаться в авантюру, отказался снимать.

     Снимал  со  мной  Франписсон. Ввиду  же  того, что в  Госкино создалось

впечатление, что  я  могу намудрить, ко мне  был приставлен... Д.  Вертов  в

качестве инструктора  по съемке театральных персонажей  в  белом атласе  и с

клоунскими ногами.

     Впрочем,  Дзига Вертов  после  двух-трех первых кусков  бросил  нас  на

произвол судьбы.

     Сняли мы всего метров 120 за  один день. Как сейчас  помню, это  было в

четверг, а  в  субботу  была  премьера  "Мудреца".  Госкино  сработало  дело

блестяще.  Это  было  одним  из первых соединений театра  с кино, наравне  с

"Женитьбой" Фэксов  и  "Железной пятой"  Гардина, то есть проба того, на чем

потом сделал блестящий и недолговечный эпатаж Эрвин Пискатор в Германии.

     С кинематографом как таковым эти съемки  ничего общего не  имели,  хотя

содержали крупные планы наравне с общими и  даже кусок авантюрной  фильмы, в

которой  Александров в черной маске, в цилиндре и  фраке лазал по

крышам  морозовского  особняка  и  даже  с  "аэроплана"  прыгал  в  мчащийся

автомобиль,  подъезжал к театру Пролеткульта и в  тот момент,  когда погасал

экран, с криком влетал в зрительный зал, держа ролик пленки в руках.

     Вся эта маленькая  фильма -- под лирическим названием "Весенние  улыбки

Пролеткульта"   --   затем   была   включена    в   "Весеннюю   киноправду",

демонстрировавшуюся 21 мая 1923 года в годовщину "Киноправды".

     Любопытно, что уже тогда, рассчитав картину по секундомеру на 8 метров,

мы несколько  отклонились  от  заранее  намеченного метража  и сняли...  120

метров.

     Некоторые, стало быть, характерные черты нашего дальнейшего  творчества

обнаружились уже с первых "улыбок".

 

СОДЕРЖАНИЕ: «Сергей Эйзенштейн»

 

Смотрите также:

 

 Очерки истории кино СССР. Немое кино: 1918 – 1934 годы

 

Глава 1. Кинематограф в дореволюционной России (1896-1917)

ПЕРВЫЕ ШАГИ

ВОЗНИКНОВЕНИЕ РУССКОГО ФИЛЬМОПРОИЗВОДСТВА

ГОДЫ ПЕРВОЙ МИРОВОМ ВОЙНЫ

ФЕВРАЛЬСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ

Глава 2. Рождение Советского кино (1918-1921)

ОКТЯБРЬСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ И КИНО

 НАЦИОНАЛИЗАЦИЯ КИНОДЕЛА

КИНОХРОНИКА

КИНО В ПРОИЗВОДСТВЕННОЙ ПРОПАГАНДЕ

АГИТФИЛЬМЫ

ПЕРВЫЕ РОСТКИ НОВОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ

Глава 3.Становление Советского киноискусства (1921-1925)

Кино в годы Новой Экономической Политики (НЭПа)

БОРЬБА ЗА ПРОИЗВОДСТВО ФИЛЬМОВ

ПЕРВЫЕ УСПЕХИ

«КИНОТРАДИЦИОНАЛИСТЫ» И «КИНОНОВАТОРЫ»

Дзига Вертов

Лев Кулешов

Сергей Эйзенштейн

«Броненосец «Потемкин»

Глава 4. Расцвет немого кино (1926-1930)

Производство фильмов

ХУДОЖЕСТВЕННО-ИГРОВАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ. ВОПРОСЫ КИНОТЕОРИИ

СЦЕНАРНАЯ ПРОБЛЕМА

Эйзенштейн после фильма «Броненосец Потёмкин»

Всеволод Пудовкин

Григорий Козинцев и Леонид Трауберг

Фридрих Эрмлер

Яков Протазанов

РЕЖИССЕРСКИЕ КАДРЫ РСФСР

АКТЕРЫ, ОПЕРАТОРЫ

Глава 5. Кинематография братских республик

УКРАИНСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

Александр Довженко

ГРУЗИНСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

АРМЯНСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

БЕЛОРУССКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

АЗЕРБАЙДЖАНСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ. КИНЕМАТОГРАФИЯ СРЕДНЕАЗИАТСКИХ РЕСПУБЛИК. КИНЕМАТОГРАФИЯ АВТОНОМНЫХ РЕСПУБЛИК РСФСР

Глава 6. Закат немого кино (1930-1935)

 

Последние добавления:

 

Биография и книги Салтыкова-Щедрина   

 

Василий Докучаев. Русский чернозём   

 

Науки о Земле 

 

Император Пётр Первый

    

Справочник по терапии. Причины боли. Как снять боль   

 

Как найти монеты металлоискателем  

 

Обрезка растений    

 

ландшафтный дизайн  

 

История жизни на Земле  

 

Продолжительность жизни человека