Вся библиотека >>>

Содержание >>>

 


Очерк-путеводитель

ГОЛЛАНДСКАЯ ЖИВОПИСЬ XVII—XVIII ВЕКОВ В ЭРМИТАЖЕ


Юрий Иванович Кузнецов

 

Школа Адриана ван Остаде

 

ИОХАННЕС АУДЕНРОГГЕ (Лейден, 1622—1653, Харлем), тесно связанный со школой Адриана ван Остаде, представлен в Эрмитаже картиной «Ткач»* (ок. 1651). Изображенное на ней полутемное жилище семейства ткача наполовину занято огромным неуклюжим ткацким станком. Скупой свет, пробивающийся через запыленное окно, освещает фигуры склонившихся над работой ткача и его жены. Правдиво, без прикрас изображает художник обстановку изнуряющего труда и тяжелых условий жизни голландского ремесленника.

 Через двести с лишним лет такую же точно сцену напишет Винсент Ван Гог и сам прокомментирует ее: «Эта черная махина из грязного дуба со всеми этими палками так резко контрастирует с окружающей сероватой атмосферой, что кажется, будто в середине ее сидит черная обезьяна, домовой или привидение и грохочет этими палками с самого раннего утра до поздней ночи... Из этого набора колес и палок время от времени должен исходить не то тяжкий вздох, не то смутная жалоба». Эти слова вполне применимы и к картине Ауденрогге.

В другом ключе трактует эту тему КОРНЕЛИС БЕГА (Харлем, 1820—1664, там же) в картине «Семейство ткача»* (ок. 1652).

Работа окончена. Веселый золотистый свет заливает мастерскую, придавая этому неопрятному помещению некое подобие уюта. Праздно стоит станок, захламленный деревенским скарбом. Его неунывающий хозяин, задорно подперев бок рукой и сдвинув набекрень шапку, курит трубку. Хозяйка кормит грудного младенца, у ее ног играют старшие дети. Это жизнерадостное мироощущение созвучно с духом, творчества А. ван Остаде.

К. Бега верен заветам учителя и в другой своей картине эрмитажного собрания — «Крестьянский ужин»* (ок. 1655). Вокруг единственной миски с похлебкой, стоящей на столе, собралась вся семья — отец, мать и двое детей. Бега изобразил их за молитвой перед едой, явно исходя из известного офорта Адриана ван Остаде 1653 года.

КОРНЕЛИС ДЮСАРТ (Харлем, 1660—1704, там же), последний ученик Остаде, был одним из тех немногих мастеров, которые и в годы упадка национального искусства, наступившего в конце XVII века, продолжали с увлечением писать крестьянские сцены. Как преданный ученик, он закончил оставшиеся незавершенными после Остаде картины и создал много новых, которые были выполнены в том же стиле позднего Остаде. Характерно поэтому, что на всем творчестве Дюсарта лежит печать преждевременной зрелости и старческого увядания. Ею отмечены даже произведения Дюсарта-гоноши — «Крестьянская семья»* (1681) и «Крестьянский дворик с ослом у навеса» (1681). Любовь учителя к обстоятельному рассказу превращается у ученика в болтливость, типизация уступает место карикатурности, а холодный и склонный к пестроте колорит позднего Остаде становится откровенно пестрым.

Эрмитаж. Голландская живопись 17 – 18 веков

 




Rambler's Top100