Лувр. Якопо Тинторетто. Картины и автопортрет Тинторетто

 

Вся библиотека >>>

Картины в Лувре >>>

 


Тинторетто шедевры мировой живописи в вашем доме

Лувр


 

Якопо Тинторетто

 

Сусанна и старцы

«Сусанна и старцы»

 

Среди итальянских художников, творчество которых сформировалось к середине XVI века, самым крупным был, безусловно, Тинторетто. Его настоящее имя Якопо Робусти, он единственный из крупных венецианских мастеров, кто был уроженцем этого города (1519 год) и прожил в нем всю жизнь. Тинторетто учился у Тициана и, будучи значительно моложе своего учителя, пережил его на двадцать лет, хотя и тот для своего времени прожил немало. В те же годы, что и Тициан, художник посетил Рим, где знакомился с творчеством Микеланджело и других великих мастеров Вечного города.

Когда в пятидесятых годах XVI века Тициан начинает уклоняться от официальных заказов Венеции, работая преимущественно для Габсбургов, Тинторетто и Веронезе принимают этот труд на себя. В это время Тинторетто постепенно становится законодателем нового вкуса. Он придал венецианскому стилю и приему живописной светозарности новый динамический импульс. Передача в живописном произведении человеческого тела обрела у Тинторетто ту силу, которая сродни силе Микеланджело. Но его живопись более свободна и имеет некоторый фантастический оттенок. Пейзажные фоны на его полотнах становятся средством выражения эмоций. В его работах вообще все происходит по воле высших сил, именно они управляют человеком.

Как живописец он, пожалуй, уступает Тициану, способному превратить в красочную драгоценность все пространство холста. В своих произведениях Тинторетто выработал своеобразную скоропись, в которой некоторая небрежность выполнения скрадывалась размахом воображения и смелостью замысла. Со временем образы религиозной живописи становятся у художника более спокойными и близкими человеку. Картина «Сусанна и старцы» написана на библейский сюжет, но тема эта послужила для мастера только поводом для раскрытия своих собственных пластических задач. Тинторетто воспользовался приемом своего учителя, построив замысел на контрасте обнаженного женского тела с одетыми фигурами в его окружении. Композиция удерживается на диагонали, идущей от прекрасной и соблазнительной Сусанны к освещенному окну, из которого за ней подсматривают старцы; луч света, падающий из окна, более четко прочерчивает эту связующую диагональ. Две фигурки служанок создают своеобразное обрамление Сусанны. Темный окружающий пейзаж подчеркивает два главных полюса картины -обнаженную женщину и светлое окно. И желание старцев, возбуждаемое видом женщины при такой удаленности от нее, становится не только понятным, но и вызывает сочувствие. Картина приобретена Людовиком XIV в 1684 году.

В зрелые годы своего творчества Тинторетто очень часто обращался к портретной живописи. В этом жанре он, как правило, использовал теплую цветовую гамму. Его проникновенные образы старых венецианских дожей, седых как лунь, но с огнем в старческих глазах, слабых плотью, но сильных и гордых духом, до сих пор потрясают зрителей. Тинторетто явно понимал портретный жанр как повесть о передуманном и пережитом. Все это ощущается и в «Автопортрете», приобретенном для Лувра Людовиком XIV, где художник запечатлел себя в возрасте семидесяти лет. С темного тепло-коричневого фона, как бы растворясь в нем, светлым пятном возникает удивительное лицо старика с пронзительным взором. Его лицо, будто ореолом, окружено седыми бородой и шевелюрой. Под мягко серебрящимися усами проступают упрямо сжатые губы. Прорезающие лоб горизонтальные морщины говорят о долгой, полной раздумий и трудов жизни. Одежда едва обозначена на коричневом фоне, лишь намеком указывая на меховой воротник и слегка опущенные плечи. «Автопортрет» Тинторетто навсегда определил его представление о себе как о вдумчивом человеке и темпераментном художнике. Полотно, созвучное со знаменитыми автопортретами Рембрандта, показывает, что в этом жанре художник намного опередил свое время.

 

Автопортрет Тинторетто

 

Автопортрет Тинторетто

 

 

Вся библиотека >>>

Картины в Лувре >>>