шедевры мировой живописи в вашем доме

Лувр

«Мадонна с Младенцем в окружении ангелов, со святыми Фредиано и Августином»

Для флорентийской живописи второй половины XV века характерно утверждение рафинированных придворных вкусов и изощренных приемов. Они достигли апогея в 60-70 годах столетия в творчестве Филиппо Липпи, одного из любимейших художников семьи Медичи.

Филиппо рос сиротой и воспитывался в монастыре Кармине во Флоренции, когда его расписывал Мазаччо. Вазари прямо называет Липпи учеником Мазаччо и Мазолино. Произведения Мазаччо послужили основой для всего его последующего творчества. Яркие, сочные цвета одеяний святых, ясный колорит живописи свидетельствуют о влиянии, которое оказал на Липпи и другой художник - Фра Анджелико. Правда, в отличие от работ Фра Анджелико, Филиппо Липпи опускает небо на землю, чтобы сделать его более человеческим. В трактовке деталей интерьера и ландшафта видно влияние мастеров нидерландской школы живописи, с творчеством которых художник явно был знаком. В зрелые годы творчества Липпи пишет полиптих для алтаря капеллы Барбадори в церкви Святого Духа во Флоренции. В этой работе он сумел соединить возвышенные, почти скульптурные формы Мазаччо с подлинной жизненностью фигур и предметов. Для алтаря им была выбрана форма полиптиха, потому что она точно соответствовала задачам единого действия и единого пространства. Колонны на картине Липпи немного не совпадают с делением ее на три части, что создает иллюзию расширения пространства. Ангелы, непринужденно расположившиеся вокруг статной Мадонны и крупного, но как будто невесомого Младенца Христа, которого она лишь слегка поддерживает около своего бедра, посматривают в разные стороны. Богоматерь свободно движется, встав с трона навстречу двум коленопреклоненным и сосредоточенным святым. Демонстрация подчеркнутого благочестия, характерная для более ранних алтарей, здесь явно не главная задача изображения. Это святое собрание уже близко к тому, чтобы превратиться в святое собеседование, ставшее позже нормой искусства Ренессанса.

 Прохладные тона сдерживают общий колорит картины. Но на этом фоне отчетливо звучат более яркие, теплые ноты. Красные цветовые пятна вместе с золотистым светом отражаются в складках одежд, в оттенках ликов и рук. Они привносят свежесть в пространство изображения, создавая предощущение полноты и богатства живописи. Мадонна Филиппо Липпи из алтаря Барбадори попала в Лувр в 1814 году в составе коллекции картин раннего Ренессанса, вывезеннной бароном Виван-Деноном из Тосканы.