|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
АББАТЕ (АБАТЕ) Никколо дель Abbale (Abate), Nicolo dell' (ок. 1509 или 1512, Модена - 1571 ?, Фонтенбло или Париж ?) итальянский художник
Аббате учился у скульптора Антонио Бегарелли, а затем в мастерской Альберте Фонтана, вместе с которым работал в Модене. В 1540 в Рокка ди Скандиа-но, близ Модены, художник исполнил композиции на темы <Энеи- ды> (наиболее древний и едва ли не самый значительный в XVI в. цикл на эту тему) и жанровые сцены (фраг- менты - Модена, пинакотека Эстен- се), которые демонстрируют ориги- нальную интерпретацию искусства Джорджоне и феррарских мастеров, а также светских фресок замка Тренто. В 1546 вместе с Фонтана он украшает Зал Консерваторов в Палаццо Публике в Модене. В 1547 для главного алта- ря ц. Сан-Пьетро в Модене художник создает картину <Мученичество св. Петра и св. Павла> (Дрезден, Кар- тинная гал.), в которой синтезиру- ются различные влияния (Корреджо, Порденоне и Досси). Уже знаменитым, Аббате переезжает в Болонью, где около 1550 украшает несколько залов Палаццо Тор-фанини (Цуккини Соли- меи); в одном из них он пишет эпи- зоды из <Неистового Роланда>, заме- чательные своей романтической при- тягательностью сцен и пейзажей (ны- не - Болонья, Нац. пинакотека). Но шедевром Аббате стала <История Ка- миллы> в Палаццо Поджи (библиотека Болонского университета) и особенно залы <пейзажей> и <концертов>. Под влиянием Пармиджанино (которому столь близка была манера Аббате, что некоторые произведения, напри- мер, <Обращение Савла> из венского Музея истории искусства, приписыва- лись то одному, то другому художни- ку - сегодня его рассматривают, скорее, как работу Пармиджанино) и Сальвиати, Аббате развивает мань- еристическую стилистику, не отказы- ваясь при этом от своего собствен- ного колорис- тического дара, своего фантастичес- кого воображения и своей блестящей и выразительной техники. Этим же периодом датируются и несколько портретов (<Женский портрет>, Рим, гал. Боргезе; <Молодой человек с попугаем>, Вена, Музей истории ис- кусства) и пейзажей (Рим, гал. Бор- гезе и гал. Спада). Таким образом, уже известным и талантливым худож- ником Аббате в 1552 прибывает во Францию, приглашенный Генрихом II в Фонтенбло. В 1553 он делает эскизы эмалей для Сен-Шапель, исполненных Л. Лимозеном (эскизы - Париж, Школа изящных искусств; эмали - Париж, Лувр). Затем, под руководством При- матиччо и по своим рисункам, он расписывает Бальный зал в Фонтенб- ло. В течение двадцатилетнего сот- рудничества Приматиччо и Аббате, шедеврами которого являются Галерея Улисса в Фонтенбло и Капеллы Гизов в Париже (обе - не сохранились), Приматиччо доверял ему реализацию своих проектов, веря в его замеча- тельный талант фрескиста. Но Аббате работал и самостоятельно; он укра- сил капеллу Флёриан-Бьер, отель Монморенси в Париже (не сохранился) и замки Монморенси в Экуане и Шан- тийи, капеллу Борегар близ Блуа, отель Гиз, отель Тулуз, отель Фор и др. в Париже (1567). С 1556 его имя часто упоминается в счетах. Сохра- нилось несколько примеров его стан- ковых картин французского периода - <Эвридика и Аристей> (Лондон, Нац. гал.), <Похищение Прозерпины> (Па- риж, Лувр) и композиции, вдохнов- ленные Приматиччо: <Амур и Психея> (Детройт, Институт искусств); <Ве- ликодушие Сципиона> (Париж, Лувр). Выдающийся рисовальщик, он, подобно Приматиччо, делал эскизы праздников и гравюр (<Концерт>, гравюра Э. Де- лона), а также картоны для шпалер (<Истори Артемиды>, Париж, Лувр; Лондон, Британский музей). В пос- ледний раз его имя упоминается по случаю торжественного въезда Карла IX в Париж в 1571 (он создал триум- фальную арку и украшение Отель-де-Виля). Оригинальный мастер эмилианского маньеризма, в который он внес значительный вклад в области монументальной жи- вописи (особенно своими <концерта- ми> и <пейзажами>), Никколо дель Аббате во Франции сыграл важную и сугубо индивидуальную роль в разви- тии первой и второй школы Фонтенб- ло, что подтверждают копии и подра- жания его работам. Его влияние на Антуана Карона несомненно. Его мас- терская, его сыновья, особенно Джу- лио Камилло (упоминается во Франции в 1561-1577), который наследовал его заказы, вскоре распространили его манеру, натурализм и живописная чувствительность которой скорректи- ровали академизм Приматиччо.
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»