БРАЙ де Bray,  de

Семья голландских художников БРАЙ Саломон  де 

(1597, Амстердам - 1664, Харлем) Возможно,

Брай учился у Ластмана и рано пере-

ехал  в Харлем (его имя упоминается

в городских документах в 1615), где

продолжил  свое обучение у Голциуса

и  Корнелиса.  После  пребывания  в

1621 в Копенгагене он в 1625 женит-

ся в Харлеме. Его деятельность мно-

гообразна:  в 1627 появляется книга

его стихов;  он занимается архитек-

турой, делает проекты для городской

ратуши в Харлеме в 1629, возглавля-

ет строительство приюта для сирот в

1644-1645. Брай принадлежит к поко-

лению    исторических   живописцев,

предшественников Рембрандта, вырос-

ших  на почве маньеризма,  которые,

руководимые   Ластманом,   находили

свой оригинальный путь,  параллель-

ный утрехтскому  караваджизму.  Су-

ществует определенная близость Брая

таким мастерам,  как Греббер,  Бор,

Цезарь  ван  Эвердинген,  Кнюпфер и

Якоб  ван  Ло.  В  творчестве  Брая

сильное влияние Ластмана сочетается

с мягкостью Корнелиса, а также при-

сутствует фламандский лиризм, вдох-

новленный Иордансом.  Для  монумен-

тальных  исторических  картин  Брая

ха-рактерны мощные эффекты  освеще-

ния, объемная моделировка и искрен-

ний  реализм,  создающий  рембранд-

товскую  атмосферу.  Как и Ластман,

он часто  использует  ветхозаветные

сюжеты  (<Елиазар и Ревекка>,  Дуэ,

музей;  <Сон Иакова>,  Хертогенбос,

Епископский музей; <Сусанна и стар-

цы>,  1648, Москва, Музей изобрази-

тельных искусств им.  А.  С. Пушки-

на). Среди картин Брая на евангель-

ские  сюжеты,  часто  приписываемых

школе Рембрандта,  нужно  упомянуть

<Благовещение>   (Нарбонна,  музей;

рисунок датируется 1641),  <Христос

в Гефсиманском саду> (Кассель,  му-

зей),  <Встреча Марии и  Елизаветы>

(Эмден, музей). Помимо исторических

полотен   (например,   в   гаагском

Хёйс-тен-босхе)  Брай исполнил нес-

колько портретов и этюдов голов  на

светлом фоне,  связанных с жанровой

живописью (<Молодая женщина>, Орле-

ан,  Музей изящных искусств; парный

портрет  <Пастух>   и   <Пастушка>,

1635,  Дессау,  музей,  и  Дрезден,

Картинная гал.).  <Головы> Брая на-

поминают   произведения   Греббера,

другие портреты  -  учеников  Ремб-

рандта  (Флинка,  Бола,  Бакке-ра).

Рисунки Брая позволяют,  в частнос-

ти,  подробнее исследовать его кар-

тины на исторические и мифологичес-

кие сюжеты, подтверждая эклектичес-

кую  основу  творчества  художника,

вплоть  до прямых повторений картин

Рембрандта   (<Обрезание   Христа>,

1654, Вена, Альбертина). БРАЙ Ян де

(1627,  Харлем - 1697,  там же) Сын

Саломона  де Брая и его ученик,  он

писал академические картины на  ис-

торические  сюжеты  и портреты.  Он

неоднократно избирался главой гиль-

дии  (1667-1685),  трижды был женат

(до 1669,  1672,  1678) и испытывал

серьезные  финансовые  затруднения.

Особое место в развитии голландской

живописи  занимают  большие картины

Яна де Брая на религиозную  темати-

ку, умеренные по цвету и крупные по

своим формам (<Поклонение волхвов>,

1674, Бам-берг, музей; <Давид с ар-

фой>,  1674, Брауншвейг, музей гер-

цога  Антона-Ульриха) или импозант-

ные работы из музея Франца Халса  в

Харлеме (<Христос,  благословляющий

детей>).  Он писал также картины на

ветхозаветные   (<Дочери  Фараона>,

1661, Роттердам, музей Бойманса-ван

Бёнингена)  и античные сюжеты (<Ан-

тоний и Клеопатра>,  1669; <Ахилл и

дочери  Ликомеда>,  1664,  Варшава,

Нац. музей). Однако главное место в

творчестве художника занимает порт-

рет,  особенно в 1658-  1668.  Хотя

его работы отмечены некоторым влия-

нием Франса Халса,  Брай  сохраняет

свою  хрупкую  и благородную гармо-

нию. Его чувство живого света - ре-

зультат  великих уроков Рембрандта.

Один из ранних датированных портре-

тов  Брая - <Сирота> (1654,  Гаага,

Маурицхёйс).  Вслед за ним художник

создает  <Мужской  портрет>  (1658,

Париж, Лувр), портреты <Регентов> и

<Регентш> приюта для сирот в Харле-

ме (1663-1667),  <Портрет неизвест-

ного>     (1660,    Париж,    музей

Жак-мар-Андре),  а  также  портреты

Питера ван дер Вьеля (1666,  Оснаб-

рюк,  музей) и  Криса  ван  Внесена

(1672, Эмден, музей). Брай не избе-

жал моды на светский портрет и пос-

тепенно  уступил  влиянию  ван  дер

Хелста и Бола, о чем свидетельству-

ют  высокопарные  портреты Абрахама

Кастелейна с супругой  (1663,  Амс-

тердам, Гос. музей), <Семья> (1677,

Харлем,  музей).  Успех   портретов

Брая был очень велик; многие худож-

ники делали гравюры  с  его  картин

(Корне-лис и Ян Виссхеры,  Р. Холс-

тейн и Я.  Клоппер).  Братья Яна де

Брая  также были художниками:  Дирк

де Брай - один из самых  знаменитых

граверов  того времени (его цветоч-

ный  натюрморт,  1678,  хранится  в

Гос.   музее  в  Амстердаме);  Якоб

(умер  в  1664),  чьи  произведения

практически неизвестны; Иозеф (умер

в 1664), автор тонкого <Натюрморта>

(Дрезден, Картинная гал.).