|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
БРЕЙТНЕР Георг Хендрик Вreitner, Georg Непdrik (1857, Роттердам -1923, Амстердам)
Голландский художник С ранней юности Брейтнер занимался рисунком и акварелью (ок. 1872, Амстердам, Кабинет эстамлов). Он любил рисовать лошадей и военные сцены (кавалеристов и артиллерис- тов), в частности в Гааге, где ху- дожник жил в 1876-1879 и посещал занятия в Академии (<Трубач желтых гусаров>, ок. 1886, Утрехт, музей ван Варена). Он знакомится с худож- никами Гаагской школы и в 1880 ра- ботает с В. Марисом и сотрудничает в <Шевенингенской панораме> Хенд- ри-ка Месдага. Читая Золя, Флобера, Гонкуров, Брейт-нер стремится выра- зить свою эпоху. В 1882-1883 он знакомится с Ван Гогом и, возможно, под его влиянием, пишет реалисти- ческие картины на социальные сюжеты (крестьянские сцены, вдохновленные Милле и выполненные в Дренте в 1883 и 1885). Во время пребывания в Па- риже (май-ноябрь 1884) он посещает мастерскую Ф. Кормона, однако не испытывает его влияния. Лучше, чем работы импрессионистов, Брейтнер знал произведения Курбе, Милле, Ко- ро и Э. Мане. Подобно Ван Гогу, он остается поклонником голландской живописи XVII в., копирует картины Яна Стена, Рембрандта (<Урок анато- мии>, 1885, Амстердам, Гор. музей). Главные произведения Брейтнера были созданы между 1885 и 1900. В 1886 он приезжает в Амстердам, где пишет сцены из повседневной жизни, разно- образные пейзажи, простолюдинов (<Две женщины>, ок. 1890, акварель, Оттерло, музей Крёллер-Мюллер). Он становится главой группы голланд- ских импрессионистов (Верстер, И. Исраэлс, С. Бисхоп-Робертсон). Он много использует фотографию для достижения эффекта документальности и композиционных контрастов. Смелая техника Брейтнера напоминает, ско- рее, манеру Халса, чем импрессио- нистов, с которыми, однако, его связывает общий интерес к Японии (<Вечер в Амстердаме>, Антверпен, музей; <Три дамы на мосту>, ок. 1897, Амстердам, Гор. музей). Авто- портреты Брейтнера (1882, 1885-1886, Гаага, Муниципальный му- зей) свидетельствуют о его резком восприятии голландской реалистичес- кой традиции. Его палитра включает в себя черные и коричневые тона, но допускает и более светлую гамму в красивых и сильных этюдах ню (Рот- тердам, музей Бойманса- ван Бёнин- гена; Гаага, Муниципальный музей; Амстердам, Гор. музей; Антверпен, музей) и интерьеров (<Красное кимо- но>, 1893, Гаага, Муниципальный му- зей). Первая ретроспективная выс- тавка работ Брейтнера состоялась в 1901 в Амстердаме. В этот момент художник эволюционировал к более объективному и спокойному лиризму, возможно, под влиянием фотографии и своих путешествий (1900, Норвегия; 1907, Бельгия; 1909, Питтсбург, США). Произведения художника предс- тавлены в голландских музеях, в частности в Амстердаме и Гааге.
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»