|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
АКВАРЕЛЬ Aquarelle
Техника клеевой живописи, в которой краски, раство- ренные в воде с добавлением гуммиа- рабика или аналогичного химического вещества, накладываются на бумажную или картонную основу. В отличие от гуаши, которая непрозрачна, аква- рель прозрачна: нанесенные большой мягкой кистью жидкие краски образу- ют светлый фон, сквозь который просвечивает бумага, ее цвет имеет большое значение в общем колорите композиции. Детали можно усилить нанесением основных тонов более тонкой кистью и менее жидкой крас- кой. От истоков до XVIII в. Извест- ная еще египтянам во II в. до н.э., техника акварели использовалась в средние века в миниатюрах и для раскрашивания гравюр в книгах. Чен- нини применил этот термин для обоз- начения водяной живописи и в осо- бенности чернил, полученных вымачи- ванием растений и минералов. После открытия казеиновой и масляной жи- вописи в истории акварели наступил долгий период забвения, длившийся вплоть до XVIII в. Однако Дюрер ис- пользовал акварель в своих этюдах пейзажей, созданных во врем путе- шествия через Альпы и Италию в 1490, а затем дл изображении с мельчайшими подробностями цветов и птиц (Вена, Альбертина). Для боль- шей точности акварелью пользовались и в XVI в., в портретных миниатюрах (в частности, Гольбейн), а также в зарисовках натуралистов (Гастон д'0рлеан). В XVII в. живописцы цве- тов и голландские пейзажисты (Авер- камп, Кёйп, ван Гойен, ван Остаде) иногда воплощали свои кропотливые изыскания в технике акварели. Рубе- не и Иордане нередко оттеняли рису- нок акварелью. XVIII в. В начале века во Франции возвращение к более непосредственному изображению при- роды и новый интерес к Рубенсу соп- ровождались несколькими попытками возрождения акварели (например, Уд- ри). Однако ни Ватто, ни Шарден, ни Буше ею не пользовались. Да и само слово <акварель> еще не получило точного определения; лишь около 1760 акварель была отделена от кле- евой живописи, но Дидро не видел разницы между акварелью и гуашью. Количественное увеличение небольших пейзажей венецианских ведутистов способствует постепенному возрожде- нию акварели; Дюрамо, Фрагонар, Юбер Робер пользовались ею во время своих путешествий и при-везли из Италии пейзажи, исполненные в тех- нике акварели. И только при Людови- ке XVI акварелисты были приняты в лоно Академии. Акварелью, часто в сочетании с тушью, написаны жанро- вые сцены Г. де Сент-Обена, Лепи- насса, Лаллемана, Ватто де Лилля и пленэрные пейзажи Л.-Г. Моро. XIX в. В XIX столетии акварель стано- вится преимущественно английской техникой: в 1804 в Лондоне было об- разовано Кор. общество акварелис- тов. В первые три десятилетия века Сэндби, Бонингтон, Констебль, Тёр- нер и братья Филдинг придают ей но- вое качество. Тёрнер и особенно американский живописец Уистлер со- вершенствуют технику предваритель- ным промоканием основы. В 1820-1825 английские произведения и личные контакты (в частности, с Бонингто- ном) оказывают влияние на французс- ких романтиков, чувствительность которых легко приноравливается к свободе и быстроте мазка. Жерико выражает свое непосредственное ви- дение реальности в этюдах лошадей и пейзажах. Делакруа в 1829 и 1831 пишет серию пейзажей в аббатстве Вальмон; именно акварели он обязан очень динамичными этюдами лошадей. Из своих путешествий в Овернь и Прованс Поль Юэ привез акварели, которые затем использовал в своих картинах. Теодор Руссо делал аква- рельные этюды во врем своих путе- шествий в Овернь и Нормандию. Оба художника много работали в этой технике в окрестностях Фонтенбло; исполненные на пленэре, эти этюды оставались еще лишь набросками, по которым затем, уже в мастерской, создавались картины. Деларош, Деве- риа, Шарле, Мейссонье, Декан также пользовались акварелью. Конец XIX и XX в. Со второй половины XIX в. тенденция к поиску более насыщенных тонов отражает возросший интерес художников к акварели как чисто ху- дожественному выразительному средс- тву. Предвестники импрессионизма - Буден и особенно Ион-гкинд, обязаны акварели своими наиболее непосредс- твенными работами, в которых гра- физм тонко сбалансирован пятнами. Сезанн, для которого завершение картин всегда было мучительным, от- носился к акварели с редкой добро- желательностью. В самом деле, с конца XIX в. масляна живопись боль- ше не соответствовала повышенной чувствительности художников и до определенного времени акварель сох- раняла привилегированное положение в творчестве большинства мастеров, каждый из которых пользовался ею по-своему. Голландские и парижские зарисовки Ван Гога насыщены разно- образными оттенками. В этюдах тан- цовщиц Родена пятно и штрих состав- ляют ритмичное противодействие. В обнаженных Руо монохромное, голубое или розовое освещение придает коже рельефность. Живописцы, несколько тяжеловесные в своих картинах (Дю- нуайе де Сегонзас, Синьяк), были более ловкими в акварели. В гер- манских странах в XX в. акварель применялась с большим мастерством. Именно в этой технике Кандинский экспериментировал с чистой абстрак- цией. Эгон Шиле помещал различные тона в острые графические оправы. Напротив, Нольде противопоставлял различные по цветовой интенсивности объемы. Во время своего путешествия в Тунис (1914) Клее и Макке обрати- лись к более традиционной акварель- ной технике, оживленной уроками Се- занна и аналитического кубизма. Позже Биссьер в своих акварелях примирил дальневосточную поэтику с абстракцией и природой, а Вольс фиксировал на бумаге следы спазма- тических движений, порожденных бес- сознательным. С 1960 общее развитие искусства в сторону полного обнов- лени сюжетов и техник затрагивает и акварель.
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»