|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
ВАЛЕНТИН ДЕ БУЛОНЬ Valentin de Boulogne (1591, Куломье - 1632, Рим)
Французский художник Имя Моисей, которым называли Валантена, проис- ходит от слова <Монсу> (<Monsi- eur>), часто предшествовавшего име- ни француза в римских текстах XVII в. О его образовании ничего не из- вестно; он происходил из семьи ре- месленников и художников, живших с XV в. в Бри. Неизвестно, когда он попал в Рим; по словам Зандрарта, он приехал в Рим до С. Вуз, то есть до 1613. Однако его имя встречается в архивных документах только с 1620. Возможно, в Риме он работал в мастерской Манфреди, но об этом не сохранилось документальных свиде- тельств. Скорее, он больше общался с северными художниками, чем с французами, и в 1624 был принят в Академию Бентвегелса, где получил прозвище <Inamorato> (<влюблен- ный>). Столь же мало известно и о дальнейшей карьере Валантена, кото- рый, вероятно, не покидал Рима и умер в Вечном городе. Его творчес- кая деятельность документирована только за пять последних лет его жизни, когда он находился в тесных контактах с франкофилами и любите- лями искусства, в частности с кар- диналом Франческо Барберини, его главным меценатом. В 1627 он испол- нил картины <Давид> (Калифорния, частное собрание) и <Казнь Иоанна Крестителя> (не сохранилась); в 1628 - <Аллегория Рима> (Рим, вилла Ланте); в 1630 - <Самсон> (Клив- ленд, музей). Картина <Мученичество св. Прокеса и св. Марти-ниана> (1629, Ватикан, пинакотека), соз- данная для собора св. Петра и заме- нившая собой композицию, заказанную сначала Альбани, сопоставлялась знатоками того времени с <Мучени- чеством св. Эразма> Пуссена, поя- вившимся на год раньше; этот заказ свидетельствует об известности Ва- лантена в художественной среде Ри- ма. Бальоне сообщает об обстоятель- ствах смерти живописца, последовав- шей вскоре после купания в ледяной воде фонтана, и замечает, что Кассьяно даль Поццо отказал в средствах на похороны. Сцены в та- верне и музыкальные концерты явля- ются наиболее характерными темами Валантена; они способствовали расп- ространению легенд о независимости художника, его богемной и рассеян- ной жизни. Можно назвать такие кар- тины, как два <Концерта> (Париж, Лувр), <Гадалка> (там же, и Пом- мерсфельден, собрание Шенборна), <Игра в карты с шулерами> (Дрезден, Картинная гал.). Но Валантен, автор <Аллегории Рима>, в которой жанр аллегории переведен на <веристичес- кий> язык караваджизма, писал также картины на мифологические сюжеты (<Эрминия и пастухи>, Мюнхен, Ста- рая пинакотека), портреты (<Карди- нал Франческо Барберини>; <Кавалер дель Поццо>, не сохранился, прежде в собрании шведской королевы Крис- тины) и многочисленные религиозные композиции, полные лиризма (<Сусан- на и старцы>, Париж, Лувр; <Суд Со- ломона>, там же, и Рим, Нац. гал., гал. Корсини; <Тайная вечеря>, там же; <Жертвоприношение Авраама>, Монреаль, музей; <Коронование тер- нием>, 2 варианта, Мюнхен, Старая пинакотека; <Юдифь и Олоферн>, Мальта, Ла Валетта, музей; <Изгна- ние торгующих из храма>, Рим, Нац. гал., гал. Корсини; Санкт-Петер- бург, Гос. Эрмитаж; <Отречение св. Петра>, Флоренция, собрание Лонги; Москва, Музей изобразительных ис- кусств им. А. С. Пушкина; <Юдифь>, Тулуза, Музей изящных искусств; <Моисей>, Вена, Музей истории ис- кусства; <Четыре Евангелиста>, Вер- саль, музей дворца). Все эти произ- ведения, отмеченные влиянием Кара- ваджо, свидетельствуют о глубоко индивидуальном искусстве Валантена, чувствительном к самым тонким пси- хологическим нюансам, полном горя- чечной отваги и деликатной, <роман- тической> меланхолии и внесшем в живопись XVII в. поэтическую ноту.
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»