|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
ВАНЛОО Шарль-Андре, прозванный Карлом Van Loo, Charles-Andre, dit Carle (1705, Ницца - 1765, Париж)
Французский художник Второй сын Луи Ванлоо (ок. 1656, Амстердам - 1712, Ницца), Карл Ванлоо вслед за своим братом, ЖаномБатистом, приехал в Турин в 1712, а затем отправился в Рим, где учился у Бенедетто Дуги. По возвращении в Париж в 1719 он исполнил свои первые религиозные композиции (<Принесение во храм>, 1725, Лион, ц. Сен-Жан) и в 1724 получил римскую премию. В 1727, од- новременно с Буше, он прибыл во Французскую Академию в Риме, где пробыл до 1732 (<Апофеоз св. Исидо- ра>, 1729, Рим, ц. Сант-Исидоро; эскиз - Гамбург, Кунстхалле; <Эней и Анхис>, 1729, Париж, Лувр). В 1732-1734 в Турине он работает для короля Сардинии (II композиций на тему <Освобожденного Иерусалима>, 1733, Турин, Палаццо Реале; <Отдых Дианы>, 1733, плафон во дворце Сту- пиниджи; эскиз - Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж) и для церквей (<Тай- ная вечеря> и <Умножение хлебов>, 1733, Турин, ц. Санта-Кроче; эскиз - Аррас, музей). По возвращении в Париж в 1734, он становится акаде- миком в 1735 (<Аполлон и Марсий>, Париж, Школа изящных искусств) и делает блестящую официальную карь- еру; профессор Академии (1752), ее ректор (1754), он был назначен пер- вым художником короля (1762) и ди- ректором Академии (с 1763 и до са- мой смерти). В 1749 он стал воспи- тателем в Художественной школе в Париже; среди его учеников здесь были Фрагонар и Брене. Наряду с Труа и Натуаром, Ванлоо, которого Гримм называл <первым живописцем Европы> был одним из главных предс- тавителей <большого стиля>. Он ра- ботал как по заказам короля (<Охота на медведей>, <Охота на страусов>, 1736, Амьен, музей Пи-кардии; <От- дых на охоте>, 1737, Париж, Лувр; три <Аллегории искусств>, 1745, Па- риж, Нац. библиотека, Кабинет меда- лей) и мануфактуры Гобеленов (<Те- зей>, 1746, Ницца, Музей изящных искусств; вариант - Безансон, Музей изящных искусств), так и для част- ных заказчиков (<Меркурий>, <Юпитер и Юнона>, <Марс и Венера>, <Туалет Венеры>, <Кастор и Поллукс>, 1737, Париж, отель Субиз, Нац. архив) и особенно для церквей (четыре карти- ны из жизни Марии, 1746-1751, Па- риж, ц. Сен-Сюльпис; шесть картин из жизни св. Августина и <Обет Лю- довика XIII>, 1748-1753, Париж, ц. Нотр-дам-деВиктуар; <Рождество>, 1751, Брест, Музей изящных ис- кусств; эскизы - Амьен, музей Пи- карди; <Св. Карл Борромей>, Париж, ц. Сен-Мерри; <Распятие>, 1755, Бе- зансон, собор). Он исполнил много жанровых сцен и был одним из первых художников, использовавших фантас- тические костюмы, турецкие и ис- панские (<Паша>, 1737, Лондон, соб- рание Уоллес; <Султанша, пьющая ко- фе> и <Султанша за вышиванием>, 1755, Париж, Музей декоративного искусства, и Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж; <Испанский концерт> и <Ис- панское чтение>, 1761, Санкт-Петер- бург, Гос. Эрмитаж). Любимый своими учениками (Дуайеном, Лепи-сье, Лаг- рене Старшим) и соперник Буше, ко- торый будет назван первым живопис- цем только после его смерти, Ванлоо является один из самых талантливых исторических живописцев XVIII в. И хотя он стал жертвой давидовской реакции и с ним соперничали еще при жизни (в 1763 Вьен выставил свою картину <Продавщица амуров>), он тем не менее был искусным художни- ком, мастером декоративных компози- ций, которые стали гордостью фран- цузского рококо. Выставка, посвя- щенная его творчеству, прошла в 1977 (Ницца, Клермон-Ферран, Нан- си). Его сын и ученик Жюль Сезар Дени Ванлоо (1743, Париж - 1821, там же) был пенсионером Французской Академии в Риме в 1767 и стал ака- демиком в 1784. В 1791-1794 он жил в Турине, где и сегодня хранятся многие его пейзажи (гал. Сабауда). Его зимние виды, сравниваемые с ра- ботами его современника Тоне, отме- чены стремлением к большому реализ- му и влиянием голландских мастеров XVII в. (<Пьемонтский пейзаж под снегом>, 1801, Фонтен-бло, музей дворца; <Эффект снега в Альпах>, 1804, Париж, Лувр; <Снежный пей- заж>, 1810, Отен, музей). Некоторые небольшие пейзажи (Тулуза, Музей изящных искусств) по своей чувстви- тельности делают художника, подобно Валансьенну, предшественником Коро.
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»