|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
АЛЬТДОРФЕР Альбрехт Alfdorfer, Albrecht (ок. 1480 - 1538, Регенсбург)
Немецкий художник Хотя происхожде- ние Альтдорфера точно не известно, предполагается, что он был сыном живописца Ульри-ха Альтдорфера, ко- торый отказался от права гражданс- тва города Регенсбурга в 1491. Аль- брехт получил гражданство в 1505, в 1519 стал членом Большого Совета, а в 1526 был назначен главным архи- тектором Регенсбурга. Мы также не знаем, кто был его учителем, но са- ми его произведения свидетельствуют о влиянии Дюрера и раннего Лукаса Кранаха. Его первые датированные рисунки и эстампы созданы в 1506; кроме того, серия гравюр на дереве, обозначенная именем <Mondseer Sei- gel> (Вена, Альбертина), была, ве- роятно, исполнена незадолго до 1506 или около 1511, но не около 1500, как часто считаетс Самые ранние картины Альтдорфера - <Рождество> (Бремен, Кунстхалле), <Св. Фран- циск> и <Св. Иеро-ним> (Берлин-Да- лем, музей), <Семья сатиров> (там же) - датируются 1507. Около 1510 созданы <Св. Семейство у колодца> (там же) и <Лесной пейзаж с битвой св. Георгия> (Мюнхен, Старая пина- котека), а около 1510-1511 - <Рас- пятие> (Кассель, Гос. художествен- ные собрания) и <Иоанн Евангелист и Иоанн Креститель> (Мюнхен, Стара пинакотека). Этим ранним композици- ям Альтдорфера присущ очень экс- прессивный динамизм, которому под- чинены не только персонажи, но и скалы, и постройки, чья ру-иниро- ванность подчеркивает их принадлеж- ность царству природы. Крошечные силуэты часто поглощены густым ле- сом (<Лесной пейзаж с битвой св. Георгия>). Техника художника, воз- можно вдохновленная Якопо де Барба- ри, придает всему ансамблю цель- ность и затрагивает все элементы - персонажи, землю или растени В не- которых картинах земля словно раз- верзается, выпуска наружу корни де- ревьев, в других же лишайники, сви- сающие с деревьев или стен, напоми- нают человеческие волосы. Нюансиро- ванный колорит дополнен изящными световыми тональностями. Новый пе- риод в творчестве Альтдорфера на- чался в 1511 и совпал по времени с путешествием в Австрию, которое он предпринял для исполнения заказа для монастыря Санкт- Флориан близ Линца. Ему представился случай в натуре увидеть алтарь работы Пахера в ц. в Санкт-Вольфганге; это подт- верждает и рисунок <Дунай в Сар- мингштейне> ( 1511, Будапешт, Музей изобразительных искусств) - парал- лельные борозды скал отражают еще динамический стиль ранних работ. Однако новая манера художника нахо- дит свое блестящее выражение в ше- девре этого периода - <Алтаре св. Флориана>. Алтарь состоит из восьми створок, изображающих сцены <Страс- тей Христовых>, и четырех - посвя- щенных <Истории св. Себастьяна> (все они и сегодн находятся в мо- настыре). Кроме того, две створки - <Положение во гроб> и <Воскрешение> (Вена, Музей истории искусств) - принадлежали пределле, которая бы- ла, вероятно, закончена в 1518, ес- ли верить дате, написанной на <Воскрешении>; несколько не вписы- ваясь в общий ансамбль, фигуры здесь обведены точными контурами и написаны в ином колорите. Персонажи выделяются на нейтральном архитек- турном фоне, отчасти вдохновленном итальянской гравюрой, воспроизводя- щей рисунок Браманте. Сцены <Страс- тей> дали Альтдорферу возможность изобразить чувствительные световые вариации в зависимости от времени суток и с помощью виртуозного осве- щени Внушительные размеры алтаря позволяют предположить, что худож- ник работал над ним очень долго; эта подтверждается и стилистически- ми различиями между некоторыми створками. Так, более ранние ночные сцены (<Моление о чаше>, <Взятие под стражу>) стилистически еще близки ранней манере художника, а четыре сцены <Мученичества св. Се- бастьяна>, исполненные, несомненно, последними, являются совершенно но- ваторскими по стилю. Работая над <Алтарем св. Флориана>, Альтдорфер исполнил также заказы императора Максимилиана - гравюры на дереве для <Триумфальной арки> и <Триум- фального въезда>, маргинальные ри- сунки на одной из частей <Часосло- ва> императора (Безансон, библиоте- ка). Хронологически к <Алтарю св. Флориана> следует присовокупить семь створок с изображением <Леген- ды о св. Флориане> (3 - Нюрнберг, Германский нац. музей; 2 - Флорен- ция, Уффици; 1 - Прага, Нац. гал.; 1 - частное собрание). Колорит их более интенсивен, чем в сценах <Страстей>, а размер голов придает персонажам какой-то кукольный вид, напоминающий картину <Рождение Ма- рии> (Мюнхен, Старая пинакотека), произведение, замечательное текто- никой своей композиции. В начале третьего десятилетия XVI в. в твор- честве Альтдорфера появляется тема, которой отныне почти полностью пос- вящено его искусство, - пейзаж. Он создает девять офортов, три акваре- ли (Роттердам, музей Боймансаван Бёнингена; Эрланген, библиотека; Берлин-Далем, Кабинет эстампов) и две картины: <Пейзаж с мостиком> (Лондон, Нац. гал.) и <Дунайский пейзаж> (Мюнхен, Стара пинакотека) - это были первые самостоятельные пейзажи в истории западной живописи начиная с античности. Акварель- ные пейзажи Дюрера восходят к этим про- изведениям Альтдорфера, которые от- мечают важный поворот в истории ис- кусства. В 1526 художник создает картины <Распятие> (Нюрнберг, Гер- манский нац. музей) и <История Су- санны> с огромным, фантастическим по своей архитектуре дворцом (Мюн- хен, Старая пинакотека). В 1528 Альтдорфер отказывается от должнос- ти бургомистра Регенсбурга и цели- ком посвящает себя созданию ошелом- ляющего шедевра, датированного 1529 и исполненного по заказу герцога Виль- гельма IV Баварского - <Битва Александра Македонского с Дарием> (Мюнхен, Старая пинакотека). Эта картина позволила Альтдорферу еще раз продемонстрировать свой талант колориста. Космический пейзаж, по- казанный как бы с птичьего полета (восточная часть Средиземного мо- ря), своей панорам-ностью напомина- ющий произведения Патинира, а фор- мой гор - картины Леонардо да Вин- чи, оказываетс театром военных действий. Но главные действующие- лица здесь небо, земля и море, в котором купаются солнце и луна. Крошечные силуэты солдат сливаются в единую массу, ощетинившуюся пика- ми, движение которой, кажется, сое- динилось с колебаниями земли. В 1530-е Альтдорфер создал значитель- но меньше произведений. Пейзажи в картинах <Мадонна> (1531, Вена, Му- зей истории искусств) и <У зазнайс- тва на подоле сидит нищета> (1531, Берлин-Далем, музей) предвосхищают живопись XVII в. Творчество Альт-дорфера завершают росписи <им- ператорской купальни> в Регенсбурге (из которых сохранилось только нес- колько фрагментов - Регенсбург, му- зей, и Будапешт, Музей изобрази- тельных искусств, и один рисунок - Флоренция, Уффици) и больша картина <Лот с дочерьми> (1537, Вена, Музей истории искусств). Здесь художник отходит от идеала Дунайской школы и использует чисто ренессансные эле- менты: внимание концентрируется на изображении человеческого тела, а свежесть колорита уступает место привычным тонам. Наряду с Дюрером, Альтдорфер, искусство которого, не- сомненно, более субъективно, явля- ется самым великим пейзажистом ста- рой немецкой живописи. Выдающийс представитель Дунайской школы, он своим искусством высоко поднял жи- вопись Южной Германии, но не оста- вил после себя прямых учеников. Очевидно, что его ранние произведе- ния оказали влияние на Мастера из Пулкау, работы второго десятилетия - на Вольфа Губера, а пейзажные офорты - на Августина Гиршфогел
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»