ГУБЕР Вольфганг, прозванный Вольф Huber, Wolfgang, dit Wolf

(ок. 1485, Фельдкирх, Форарльберг -1553, Пассау)

Немецкий художник.

Последний крупный представитель Ду-

найской  школы,  Губер  сначала был

известен  своими  рисунками,  позже

исследователи  реконструировали его

живописное творчество.  Первый  до-

шедший до нас рисунок Губера.  <Вид

Мондзее> (Нюрнберг, Германский нац.

музей),  подписанный и датированный

1510,  очень прост по своей стилис-

тике.   Многочисленные  последующие

рисунки по своей ритмичности и  ис-

пользованию светлых штрихов на тем-

ном фоне, напоминают искусство Аль-

тдорфера.  Первое живописное произ-

ведение Губера - <Эпитафия пассаус-

кого   бургомистра   Якоба   Эндля>

(1517, сохранился фрагмент - монас-

тырь   Кремсмюнстер,   Австрия).  В

1515-1521 художник работал над  ал-

тарем св.  Анны (ц.  в Фельдкирхе).

На обороте короба,  богато отделан-

ного  скульптурами,  Губер  написал

<Оплакивание Христа>,  на  створках

(Брегенц.  музей)  изображены сцены

из жизни св.  Иоакима и св.  Анны и

<Детство Христа>. Эти картины пора-

жают  своим  очень  живым  чувством

пространства,  в трактовке которого

проявляется  влияние  гравюр  круга

Браманте и Альтдорфера,  фигуры не-

редко заимствованы из гравюр  Дюре-

ра.

В 1520-е  Губер исполнят композицию

<Снятие  с  креста>  (1521,  Париж,

Лувр),  алтарные створки <Бичевание

Христа>,   <Коронование   тернием>,

принадлежавшие   алтарю  <Страстей>

(1525, монастырь СанктФлориан, Авс-

трия),  створки  <Моление о чаше> и

<Взятие под стражу> (Мюнхен, Старая

пинакотека)   из   другого   алтаря

<Страстей>, и, наконец, две створки

с  изображением сцен из жизни Марии

(БерликДалем,  музей и Мюнхен,  Ба-

варский нац.  музей).  Во всех этих

работах,  а также в  более  поздней

картине  <Аллегория  креста> (Вена,

Музей истории  искусств),  поражает

значение  каждого отдельного персо-

нажа - художник создает здесь выра-

зительные ракурсы и несколько кари-

катурные типажи.  Этим временем да-

тируются и несколько портретных ри-

сунков,  модели  которых   обладают

почти агрессивным уродством (Эрлан-

ген,  музей,  Берлин-Далем,  музей,

Дрезден,   Картинная  гал.).  Губер

создал и  замечательные  живописные

портреты  (<Портрет Антона Гундерт-

пфундта>.  1526, Дублин, Нац. гал.,

<Портрет  гуманиста Якоба Циглера>,

Вена,  Музей истории  искусств),  в

которых, как и в своих алтарях, ху-

дожник подчиняется вкусу заказчика.

Однако  лишь  по его многочисленным

пейзажным рисункам, поражающим сво-

ей глубиной, можно судить о таланте

мастера. Губер также делал портрет-

ные наброски и эскизы картин на ре-

лигиозную  тематику,   но   большая

часть его рисунков посвящена именно

пейзажам.

Для искусства   поздней   Дунайской

школы характерны черты,  прямо про-

тивоположные манере Альдорфера,  ее

основателя. Каждый предмет и каждый

элемент  пейзажа  выступает  теперь

как самостоятельный и четко выделя-

ется на своем фоне,  формы,  напро-

тив, стилизованы и полны энергии.