|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
ГУЛЬЕЛЬМИ Грегорио Guglielmi, Gregorio (1714, Рим - 1773, Санкт-Петербург)
Итaльянcкuй художник. Ученик римского художника Ф. Треви- зани, он был тесно связан с С. Кон- кой, а также с новыми течениями в итальянской живописи (Сюблейра и Бенефьяль). Его стиль сочетает в себе некоторые черты неоклассицизма и римско-неаполитанскую рокайльную традицию Конки и Джаквинто. Вслед за Тьеполо, Гульельми был одним из самых ярких итальянских декораторов XVIII в., виртуозом плафонных рос- писей в дворцах и церквях, с изоб- ражением многочисленных аллегори- ческих фигур. Кроме того, он испол- нил фрески в римском госпитале Сан- тоСпирито ин Сассиа (1742), ц. Три- нита де ла виа Кондотти (1746-1749), трапезной августинско- го монастыря на виа Рипетта. Вскоре Гульельми начинает свою блестящую европейскую карьеру - в Дрездене (1753) и, в следующем го- ду, в Вене. где он пишет <Аллегорию четырех факультетов> в здании уни- верситета (1755). По возвращении в Италию он работает в Турине, а за- тем снова в Вене (1760-1762), где создает одно из центральных своих произведений - росписи плафонов большой и малой галерей замка Шёнб- рунн, включающие в себя <Подать австрийских провинций Империи>, <Военная жизнь>, и <Благодеяние ми- ра> (три эскиза - Париж, Лувр). За- тем художник снова возвращается в Рим и вскоре отправляется в Берлин (1763-1764), где оформляет интерь- еры здания университета. В Кор. дворце в Турине (1765-1766) он пи- шет <Четыре части света>, он рабо- тает также в па - лаццо дель Дюка ди Дженова (палаццо Чаблезе) и в Бергамо (две картины в капелле Кол- леони). Позже Гульельми вновь ока- зывается в Германии, в Аутсбурге (1766-1767). где на плафоне Празд- ничного зала дворца Шазлер (ныне - музей) пишет композицию <Апофеоз просвещенной Коммерции>. Тогда же по заказу польского короля Станис- лава-Августа он делает эскиз <Четы- рех частей света> (Варшава, Нац. музей) и три эскиза для галереи Аполлона во дворце Уяздов (<Основа- ние Трои>, <Восход солнца>, <Закат сачнца>; ныне - Нанси, Музей изящ- ных искусств). По завершению этих работ Гульельми отправляется в Санкт-Петербург на службу к Екате- рине Великой (1769), где и прово- дит, за исключением короткого пре- бывания в Париже, последние годы своей жизни (в Гос. Эрмитаже хра- нится его эскиз неосуществленной росписи плафона одного из залов Екатерининского дворца в Царском Селе. 1767). В своих лучших произведениях Гуль- ельми продемонстрировал не только исключительное мастерство декорато- ра (в этом смысле, шенбруннский ан- самбль может соперничать с роспися- ми Тьеполо в Вюрцбурге). но и вкус современного художника в выборе сю- жетов и аллегорий, в которые вклю- чены <фрагменты> и наблюдения из обыденной жизни, предвосхищающие, по замечанию Р. Лонги. искусство Гойи. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»