|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
АНДРЕА ДЕЛЬ САРТО прозвище Андрей д'Аньоло ди Франческо Andrea del Sarto, Andrea d'Agnolo di Frances- co, dit (1486, Флоренция - 1530, там же)
Итальянский художник Творчество Андреа дель Сарто связано с Флоренцией; подмастерье в мастерс- кой ювелира, а затем ученик живо- писца Пьеро ди Козимо, он сочетает в своих ранних произведениях влия- ние своего учителя и Перуджино. Его пять фресок (1509-1510) со сценами из <Жизни св. Филиппа Беницци> в переднем дворе ц. Сантиссима-Аннун- циата, законченные в 1514 (первый монументальный ансамбль, созданный во Флоренции после работ Леонардо и Микеландже-ло в Палаццо Веккио), связаны своей полнотой и простыми ритмами с повествовательной тради- цией живописи кватроченто. В 1514-1528 вместе с Фран-чабиджо Андреа работал над гризайлевыми росписями во дворике монастыря Скальци во Флоренции - 10 сцен из <Жизни Иоанна Крестителя> и 4 алле- горических композиции с изображени- ем добродетелей (<Вера, Надежда, Любовь, Справедливость>). Ритм ан- самблю создают пилястры и иллюзор- ные бордюры. По своей монументаль- ности и спокойной мощи этот цикл, - в котором заметны некоторые мотивы, заимствованные у Луки Лейденского и Дюрера - ведет к искусству Мике- ланджело, в частности к <Давиду> и <Битве при Кашине>. Несколько кар- тин Андреа, принадлежащих типу <святого собеседования> и исполнен- ных в 1512-1513, впитали в себя классические формулы Фра Бартоломео (<Благовещение>, Флоренция, Палаццо Питти; <Обручение св. Екатерины>, Дрезден, Картинная гал.). Вместе с тем два панно с изображением <Исто- рии Иосифа> (Флоренция, Палаццо Питти), составляющие ансамбль, за- казанный в 1515 семьей Боргерини, свидетельствуют об индивидуальной манере Андреа в расположении фигур на фоне пейзажа. То же сдержанное оживление исходит от <Мадонны с младенцем, св. Екатериной, Елизаве- той и Иоанном Крестителем> (Санк- тПетербург, Гос. Эрмитаж), возмож- но, написанного под влиянием <Ма- донны дель Импанната> Рафаэля, по- казанной во Флоренции в 1514. В ве- личественной <Мадонне с гарпиями> (1517, Флоренция, Уффици) появляет- ся несколько завуалированная мелан- холия; это настроение будет развито художником в теме <Пьеты>, к кото- рой Андреа обращалс несколько раз (вариант - 1521, Вена, Музей исто- рии искусств). Благодаря своей из- вестности Андреа вскоре был пригла- шен королем Франциском 1 во Францию (1518), где написал картину <Лю- бовь> (Париж, Лувр), повторяющую пирамидальную конструкцию <Св. Ан- ны> Леонардо. Чувствительный к фор- мальным поискам своего ученика Пон- тормо (хотя Андреа и были чужды его экспрессивные дерзания - <Мадонна делла Скала>, Мадрид, Прадо; <Ма- донна с младенцем>, 1519-1520, Рим, гал. Боргезе), художник демонстри- рует в своей большой фреске <Дань Цезарю> в Поджо-а-Кайано (1520-1521) стремление к упрощен- ности и монументальной уравновешен- ности, что окажет глубокое влияние на флорентийских художников конца века, стремящихся избежать услов- ностей маньеризма. Четка артикуля- ция и светлый колорит в поздних произведениях Андреа уступят место многочисленным эффектам драпировок (<Успение Марии>, Флоренция, Палац- цо Питти). Классицизм Андреа, соче- тающий в себе изящество Леонардо и формальные поиски Рафаэля и Фра Бартоломео, нашел свое высшее выра- жение в портретах (Флоренция, Уффи- ци и Палаццо Питти; Мадрид, Прадо), полных тревоги и чисто флорентийс- кого беспокойства, породившего маньеризм. Искусство Андреа дель Сарто оказало влияние на эклекти- ков, таких, как Буджардини, Франча- биджо, Баккьякка и Пулиго. Пятисот- летие со дня рождения художникабыло отмечено большой выставкой (Флорен- ция, 1986).
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»