|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
АБСТРАКТНЫЙ ЭКСПРЕССИОНИЗМ Expressionnisme abstrait
Абстрактный экспрессионизм, который нередко назы- вают также <Нью-йоркской школой> или <живописью действия>, был пер- вым движением подлинно абстрактного искусства в США. За 20 лет своего существования он породил аналогич- ные направления в Европе, Японии и Южной Америке (неформальное искусс- тво, ташизм). Его источники были чисто американскими, а его родиной стал Нью-Йорк. Два основных фор- мальных элемента абстрактного экс- прессионизма были заимствованы у противоположных стилей - постку- бистской абстракции и сюрреализма, развивавшихся в Париже и в 1925-1950 привлекших внимание не- большой группы американских худож- ников. Горький опыт кризиса 1930-х и потрясения Второй мировой войны стали третьим фактором, легшим в основу движени Хот реджионализм и жанровые сцены уже рассматривались в США как <современный> стиль, в период кризиса многие серьезные ху- дожники объединились под названием FAP (Federal Arts Projects) и WPA (Works Progress Administration). В разной степени осознавая социальные проблемы, они интересовались реаль- ной стороной американской жизни. Четвертым и самым важным фактором стала работа в НьюЙорке многих ве- ликих парижских художников, искав- ших в США убежища во время войны (Мондриан, Леже, Массон, Эрнст, Бретон, Матта, Курт Селигманн и да- же Дали). Наконец, около 1945, двойной пример абстракционистов и сюрреалистов привел к чему-то со- вершенно новому. Один из основате- лей новой школы, А. Горки, уже ос- вободился от словаря европейского сюрреализма, трансформируя свои би- оморфические мотивы. Этот конфликт стал плодотворным источником не только для живописных приемов новой школы, но и для самой концепции <живописи действия>, как ее сформу- лировал критик Харольд Розенберг. Согласно этой концепции, традицион- ной окрашенной плоскости противо- поставляется след жеста, сама живо- пись рассматривается теперь как действие, тесно связанное с биогра- фией художника и стирающее всякое различие между искусством и жизнью. Смысл картины заложен в ней самой, от первого наброска до окончатель- ного варианта. <Художник располага- ет своей интеллектуальной и эмоцио- нальной энергией, как если бы он находился в уже пережитой ситуа- ции>. Несмотря на популярность в среде художников, теори Розенберга чрезмерно все упрощала и могла лег- ко превратиться в миф. Однако зна- чение, придававшеес средствам и масштабу работы, способствовало то- му, чтобы новый стиль стал чисто американским феноменом, который вобрал в себя даже такие индивиду- альности, как Поллок. Черпая из этих же источников, Ротко, Рейн- хард, Стилл и Ньюман были в меньшей степени увлечены концепцией Розен- берга. Кроме того, масштаб и гео- метризм их творчества, не подвер- женного влиянию сюрреализма, оказа- ли сильное воздействие на молодых художников-абстракционистов, полу- чивших известность уже в начале 1960-х (Келли, Стелла, Ноланд, Пар- кер). Около 1955 многие американс- кие художники предприняли попытку вернуться к опыту первого поколения нью-йоркских живописцев, в частнос- ти Де Кунинга и Поллока. Среди них особенно талантливыми были Сэм Фрэнсис, Грейс Хартиген и Джоан Митчелл. Абстрактный экспрессионизм господствовал в Нью-Йорке вплоть до начала 1960-х, когда его сменил поп-арт и когда американская живо- пись вновь разделилась на противо- положные течения (минимализм, поп-арт). В годы расцвета абстракт- ного экспрессионизма, то есть с 1942 и до конца 1959, в Нью-Йорке родилось и умерло понастоящему но- вое направление в истории живописи. Сегодн можно сказать, что в отличи- тельных чертах этого стил (тоска, конфликт-ность, крупноформатность) отразились условия, в которых он был создан.
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»