|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
АНТАЙ Шимон (Симон) Hantai, Simon (род. 1922, Би, близ Будапешта)
Французский художник венгерского происхождени Антай учился в Школе изящных искусств в Будапеште, затем в 1949, увлеченный в первую очередь сюрреализмом, переезжает в Париж. В то время он писал странных <людей- животных> (<Молодая мушка Д. улета- ет>, 1951) и испробовал множество техник, которые в той или иной сте- пени были заимствованы у сюрреализ- ма и к которым он будет впоследс- твии возвращатьс Его первая выстав- ка, каталог которой имел предисло- вие Андре Бретона, состоялась в Па- риже в гал. Этуаль. Для этого сюр- реалистического периода творчества Антая характерны странные анатоми- ческие картинки, написанные в ярких красках, сочетающих прозрачное и муаровое, и изображающие плетеные узоры, большие колышущиеся формы, напоминающие животных. В 1954-1955 Антай порывает с сюрреализмом, его живопись развивается в сторону бо- лее абстрактных и мрачных компози- ций. Художник открывает для себя Поллока; теперь главным для него становится жест и моментальность. В 1956 в гал. Клебер в Париже прохо- дит выставка <Sexe-Prime - Hommage a Jean-Pierre Brisset>. На большой одноименной картине Антая (Париж, Нац. музей современного искусства, Центр Помпиду), написанной в слож- ной технике (краска местами удале- на, обнажая раскрашенный фон), в фантастическом переплетении знаков <материализуется миг эротического исступления>. Позже Антай, вместе с Жоржем Матье, устраивает <Памятные церемонии осуждения Сигера Брабант- ского> (1957, Париж, гал. Клебер), в 1958 экспонирует <Религиозные картины>, сопроводив их яростньм манифестом, а в 1959 - проводит свою ретроспективную выставку (гал. Клебер). Вскоре Антай покидает су- етный Париж и уединяется вблизи Фонтенбло. Около 1960 он создает серию <Мариаль> - гигантские полот- на, связанные с витражным искусс- твом; через два-три года в подобных композициях он заменит множество призматических граней, занимающих всю плоскость картины, на более простые формы, выделяющиес на свет- лом фоне и напоминающие <декупажи> Матисса (<Meun l>, 1968). В этом духе он исполнит несколько <стен>, в Траппе и в Доме Франции в Иеруса- лиме. Он создает иррегулярные ком- позиции, напоминающие листву, в ко- торых окрашенные и неокрашенные по- верхности равноценны (<Этюды для Пьера Реверди>, 1968-1969) и кото- рые состоят из разноцветных изре- занных и искромсанных форм (1973- 1974), а с 1974 (серия <Табулы>) - картины, разбитые на квадраты, раз- меры которых он будет постепенно увеличивать. Эти повторяющиеся и, так сказать, механические методы в 1970-е оказали огромное влияние на целое поколение молодых художников. В 1976 в Центре Помпиду прошла рет- роспективна выставка работ Анта В 1982 он представлял Францию на ве- нецианском Биеннале. Его работы на- ходятся во многих музеях мира (в Буффало, Брюсселе, Ватикане, Пари- же, Гренобле, Марселе, Сент-Этьене) и частных собраниях (собрание Пете- ра Стейвесанта).
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»