АНТОНИАЦЦО POMAHO называемый  также Антончо  ди  Бенедетто  Аквилио или дельи Аквили Antoniazzo Romano, dit

aussi  Antonio di Benedetto Aquilio

ou Degh Aguilt (работал в 1460-1510

в  Риме  и Лациуме)

Итальянский художник Хотя в начале  своего  твор-

чества  Антониаццо  испытал влияние

Фра Анджелико,  Беноццо  Гоццоли  и

особенно   Пьеро   делла  Франческа

(1464, алтарь из Городского музея в

Риэти),  но известность он получил,

главным образом, как ученик Мелоццо

да Форли. Первыми годами пребывания

Антониаццо в Риме датируется  трип-

тих  из ц.  Сан-Франческо в Субиако

(1467) и фрески в монастыре Тор  де

Спекки  в  Риме.  В 1469 для авгус-

тинского монастыря на Марсовом поле

художник  пишет гербы кардинала Ро-

гана (по рисункам Росселино).  Наи-

более   известно   его   творчество

1480-х;  находясь в Риме,  художник

много  работает в Ватикане вместе с

Мелоццо да Форли. Несомненно, имен-

но в этот период Антониаццо испытал

глубокое влияние  Мелоццо,  которое

особенно  чувст-  вуется в живописи

<Камеры ди  Санта-Катерина>  (1482,

ц.  Санта-Мария сопра Минерва,  где

также находитс <Благовещение  Торк-

вемады>) и в импозантной,  написан-

ной на золотом фоне <Мадонне с мла-

денцем и св. Анной> (частное собра-

ние), а также в прекрасных компози-

циях в ц. СанДжованни Эванд-желиста

в Тиволи.  Но искусство  Антониаццо

обладает и индивидуальными чертами,

глубоко связанными с  средневековой

традицией (ему приписываетс интерп-

ретация <Навичелла> Джотто,  Авинь-

он,  Пти Пале). В 1480-1482 в Сикс-

тинской капелле работает Перуджино.

Совместная  работа  с ним,  как и в

1474 работа с  Гирландайо  в  Вати-

канской  библиотеке,  обогатила ис-

кусство Антониаццо умбрийскими эле-

ментами,  заметными уже в предшест-

вующих  произведениях   (<Мадонна>,

Детройт, Институт искусств;Хьюстон,

музей,  собрание Перси  В.  Страус;

Перуджа,  Нац. гал. Умбрии; <Алтарь

Каэтани>, Фонди, ц. СанПьетро). На-

иболее индивидуальные работы созда-

ны Антониаццо в 1480-1485 - <Распя-

тие  с  св.  Франциском>  (собрание

Кресса), лежащее, по словам Р. Лон-

ги  <на полпути между флорентинцами

и  Мелоццо>;  <Мадонна>  (Нью-Йорк,

собрание    Бен-сон);   <Рождество>

(Рим,  Нац.  гал., гал. Барберини),

прежде   приписываемое  Гирландайо;

<Мадонна> (Веллетри,  Музео Капиту-

ларе); <Трое святых> (Мон-тефалько,

ц.  Сан-Франческо).   В   1485-1490

привлекательность умбрийской грации

заставляет художника  обратиться  к

пространственным поискам. Искусство

Антониаццо имеет тенденцию к услов-

ности,  к  стереотипным  и  неясным

композициям,  что   проявляется   в

<Триптихе>  из ц.  СанДжакомо дельи

Спаньоли в  Риме  (ныне  -  Мадрид,

Прадо), <Мадонне> (Ватикан, пинако-

тека) и <Мадонне со святыми>  (Рим,

Нац.  гал.,  гал. Барберини; Капуя,

собор). Последнее датированное про-

изведение Антониаццо - алтарный об-

раз из ц.  Санта-Мария дель Прато в

Кампаньяно (1497), от которого сох-

ранился только  фрагмент  (Витербо,

Гор.  музей). Антониаццо, чье твор-

чество было  чрезвычайно  обильным,

является самой значительной фигурой

в римской живописи XV в. Он был ис-

тинным  главой школы и имел бесчис-

ленных  подражателей,  произведения

которых часто входили в историю под

его именем.  Его  сын  Маркантонио,

работавший в 1505-1521 в Риэти, яв-

ляется автором триптиха, написанно-

го  в  1511  для трапезной ц.  Сан-

та-Кьяра (ныне -  Риэти,  Гор.  му-

зей),  а  также  ряда произведений,

прежде приписываемых самому Антони-

аццо.