|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
БАЗИЛЬ Фредерик
Baulle, Frederic (1841, Монпелье - 1870, убит в бит- ве при Бон-ла-Роланд) Французский художник Выходец из
состоятельной семьи банкиров-протестантов из Мон- пелье, Базиль,
получив степень ба- калавра, начинает изучать медицину. Однако, еще до
окончания лицея, он находит свое истинное
призвание: решающую роль здесь сыграли частые посещения музея Фабр,
а также зна- комство с
современным искусством, произошедшее в
гостях у его соседа Альфреда Бруйа, коллекционера живо- писи, в частности
произведений Де- лакруа и Курбе. В
1862 Базиль отп- равляется в Париж,
где, продолжая свои занятия медициной,
посещает Лувр и поступает в Академию Глейра. Своей приветливостью, чистосердечи- ем и великодушием он заставляет за- быть окружающих о его
аристократи- ческом
происхождении; он дружит с К. Моне, Ренуаром и Сислеем. Присо- единившись к ним, Базиль оспаривает академические принципы и увлекается Делакруа,
Курбе, Э. Мане, К.оро, Йонгкин-дом и художниками
барби- зонской школы. Через своих двоюрод- ных братьев Лежонов,
принимающих у себя Э. Мане и
Фантен-Латура, Ба- зиль знакомится с Сезанном, к кото- рому сразу же
проникается симпати- ей. Сезанн знакомит
его с Писсарро и Гийоменом, своими товарищами по академии Сюиса.
Так, очень быстро, Базиль входит в
группу молодых ху- дожников, большей частью оказавших- ся вне официальных
Салонов и еще в 1867 создавших проект
совместных выставок,
предвосхитивших первую экспозицию импрессионистов
(1874). В отличие от своих друзей,
Ба-зиль мало
путешествует; лишь К.
Моне убеждает его
приехать в Онфлёр или Шайи, где тот
служит моделью для <Завтрака на траве>, и пишет остро- умную картину <Импровизированный походный лазарет> (1864, Париж, му- зей Орсэ). Картина изображает ране- ного Моне в
неподвижной позе и об- наруживает влияние К.
Моне. Базиль чуток не столько к влажному солнеч- ному небу Иль-де-Франса или Норман- дии, сколько к резкому южному осве- щению, окрашивающему даже тени; оно стало для художника живописным отк- ровением еще в ту
пору, когда он восторгался этим ослепительным све- том на картине
Курбе <Встреча> (1854) в собрании
Бруйа. Художник традиционный по своей сути, но сов- ременный в своих устремлениях, а часто и в форме,
Базиль пишет кар- тины то для Салона, то для Мерика - фамильного поместья в
окрестностях Мон-пелье (<Розовое платье>, 1864, Париж, музей Орсэ;
<Семейный порт- рет>,
1867-1868, там же; <Вид де- ревни>, 1868,
Монпелье, музей Фаб- ра). Картина <Вид
деревни> была выставлена на Салоне 1869, по пово- ду нее Берта Моризо написала: <Ве- ликан Базиль (речь идет о его росте - 1м хожу
превосходным... Здесь много света, много солнца; он стремится к тому, к чему так часто стремились и мы - поместить фигуру в пленэр; мне кажется, это ему
удалось>. По сло- вам самого художника
(1869), он стремился <вернуть каждой вещи
ее вес и объем, а не только изобразить видимость вещей>.
Эти же черты ха- рактерны и для его портретов (<Аль- фонс Тисье в
мундире кирасира>, 1869,
Монпелье, музей Фабра), на- тюрмортов (<Негритянка с пионами>, 1870, там же);
пейзажей Эг-Морта (один из них находится в
Монпелье, музей Фабра) и для композиций, в которых, спустя двадцать лет, узна- ваемы не только мотивы, но и задачи Сезанна (<Карточная гадалка>, 1867, Париж, частное собрание;
<Летняя сцена>,
1869, Кембридж, Массачу- сетс, музей Фогт). Колеблясь в сво- ей живописной технике,
Базиль ис- пользовал то приемы Делакруа, кото- рым восхищался <так же,
как и всем прочим>, то
Э. Мане, с его заимс- твованиями у голландцев XVII в., и Коро. Прирожденный колорист (доста- точно вспомнить утонченность, с ко- торой написаны одежды
в пейзаже <Вид деревни>),
Базиль в последних работах проявляет склонность к ком- позиции, в которой
проявляется его подлинно классицистический темпера- мент (<Берега Леца>,
1870, частное собрание). В отличие от многих сво- их товарищей,
Базиль ушел на фронт добровольцем; в
ноябре 1870 он по- гиб в битве при Бон-ла-Роланд - ему было 29 лет. Его
творческое насле- дие включает в себя около
50 кар- тин, девять из которых хранятся в музее Фабра в Монпелье и пять в па- рижском музее Орсэ. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»