|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
AВЕРКАМП Хендрик Avercamp, Hendrick (1585, Амстердам - 1634, Кампен)
голландский художник Аверкамп полу- чил свое прозвище из-за глухоты (<немой из Кампена>, <de stomme van Campen>). Его детство прошло в Кам- пене, где его отец, городской апте- карь, жил с 1586, но учиться буду- щий художник поехал в Амстердам. Возможно, он был тем самым <немым>, который в 1607 жил в Амстердаме у художника Питера Исакса, в свою очередь, ученика Кор-нелиса Кетела и Ханса фон Ахена и автора корпора- тивных портретов (1596 и 1599, Амс- тердам, Гос. музей). Во всяком слу- чае, искусство Аверкампа никоим об- разом не подверглось влиянию Исакса и тяготело, скорее, к живописи амс- тердамского мастера Гиллиса ван Ко- нинкслоо, фламандских эмигрантов, таких, как Винкбонс, и других пей- зажистов, близких Брейгелю Бархат- ному. У них Аверкамп заимствовал и свою излюбленную тему - зимние пей- зажи, поднятые к горизонту доста- точно архаичным способом и оживлен- ные толпой маленьких подвижных и поли-хромных персонажей, что свиде- тельствует о декоративном и мань- еристическом характере пейзажа и колорита. Линейная и ничем не моти- вированная игра веток деревьев, темных на светлом фоне, аналогична приемам Иоса де Момпера или Гейс- берта Лейтенса. Но маньеристическая фантазия Конинкслоо или Саверея слишком далека от приветливости Аверкампа. Художник уделяет особое внимание реалистичному изображению толпы и уменьшает роль деревьев до простых кулис, он остро наблюдает законы уходящей вдаль перспективы и использует яркие пятна одежд только для того, чтобы лучше подчеркнуть моно-хромность своих <Зимних пейза- жей>, где главную роль играют бе- лизна снега, серозеленые оттенки льда и светлые - неба. Здесь, как и в произведениях современника Авер- кампа, Эсайаса ван де Велде, появ- ляются зародыши двух главных нап- равлений голландской живописи - жанровые сцены и пейзажи. Пейзажи в тондо (Лондон, Нац. гал.) предвеща- ют ранние работы ван Гойена. В сво- их более поздних работах Аверкамп точно определит эту эволюцию, рас- ширя небо и горизонт, удлиня фор- мат, который становится прямоуголь- ным, подчиня локальные цвета воз- душной тональности ансамбл Его ри- сунки - как правило, акварели, ко- торых художник создал очень много, - свидетельствуют о все более тон- ком внимании к реальности и к не- большому голландскому народу. Имен- но поэтому пейзажи Аверкампа неожи- данно стали очень популярны (в XVI- II в. Плос ван Амстел сделал по ним гравюры). Картины Аверкампа очень многочис- ленны, но мало отличаются по своему сюжету. Произведения, датированные 1601-1632, в большинстве своем на- писаны в Кампене, куда художник вернулся до 1613. Прекрасные образ- цы <Зимних пейзажей> Аверкампа представлены в музеях Роттердама, Гааги, Амстердама, Лондона, Кельна и Москвы (Музей изобразительных ис- кусств им. А. С. Пушкина - <Катание на коньках))). Его племянник Баренд Аверкамп (1612/1613, Кампен (?) - 1679, там же) был деканом гильдии живописцев Кампена в 1656, 1662, 1677. В своем творчестве он в более консервативной и провинциальной ма- нере продолжил искания дяди. Но его произведения остаются сухими и тя- желовесными (<Катание на коньках>, Париж, Лувр).
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»