БЕЛЬГИЯ Belgique XIX в. 

(предшествующие периоды см.  в статье ФЛАНДРИЯ).

 В  начале  века  преобладает

французское влияние:  неоклассицизм

Ленса и Сюве находит свое продолже-

ние в работах учеников Давида, нап-

ример Ж.-Ф.  Навеза, в свою очередь

создавшего   школу.  Образование  в

1831 Бельгийского королевства  сти-

му-лирует,  в частности в Антверпе-

не,  развитие исторической живописи

романтического    толка,    лучшими

представителями  которой  стали  Г.

Вапперс,  де Биф и Л.  Галле.  Если

искусство  А.  Вирца  предвосхищает

символистскую живопись,  то реалис-

тическая традиция  представлена  Я.

Стоббартсом, Боссюэ и X. Лей-сом, а

ориентализм - Порталсом. Около 1850

художники реалистического направле-

ния (в частности, Шарль де Гру, ху-

дожники группы Тервюрена и Фур-муа)

обращаются к изображению  современ-

ности.  Оплотом  этого  натурализма

становится Свободное общество изящ-

ных искусств, основанное в 1868 (К.

Менье,  И. Буланже, Л. Дюбуа). Дру-

гие мастера (А.  Стевенс,  Ф. Ропс)

подражают парижской школе.  В то же

время  из  Парижа  приходит техника

импрессионизма и дивизионизма, при-

верженцами которой являются Т.  ван

Рейсельберге и  А.  ван  де  Велде.

Джеймс Энсор в большей степени сох-

раняет, особенно в своих ранних ра-

ботах, черты северного мировосприя-

тия.  В конце века Брюссель  стано-

вится  одной из столиц европейского

Ар Нуво. Авангардные искания харак-

терны   для  творчества  художников

группы <Двадцать> и,  позже,  <Сво-

бодная  эстетика> (1894).  К симво-

листской традиции примыкают  произ-

ведения  Ф.  Кнопфа,  Дельвиля,  Л.

Фредерика и  Де-гува  де  Нунка,  а

также  декорации во дворце Стокле в

Брюсселе (Г.  Климт, 1905-1909). XX

в.   Представителями  <брабантского

фовизма> были, в частности, Рик Во-

утерс,  Ширрен и Перелс.  Художники

из Сен-Мартенй-Латема (Минне,  Пер-

ме-ке,  де Смет, ван де Берг), нап-

ротив,  черпают свое вдохновение  в

искусстве нидерландских примитивов.

В 1920-е эти же художники  заклады-

вают основы фламандского экспресси-

онизма,  распространению   которого

способствуют  галерея и журнал <Se-

lection>.  Среди многочисленных ху-

дожников, участвовавших в этом дви-

жении,  следует упомянуть Г. ван де

Вустине,  Э. Тейтгата, X. Дейе и Ф.

Мазереля, известных особенно своими

гравюрами.  Мода  на экспрессионизм

оставила несколько в тени  пионеров

бельгийского абстрактного искусства

И. Лакасса и В. Сервранкса, пользо-

вавшихся  поддержкой  журналов <Het

Overzicht> (возглавляемого М. Сефо-

ром)  и <Са ira>,  близких кругу П.

Мондриана и  голландского  движения

<Стиль>.  Около 1925 в Бельгии поя-

вился сюрреализм,  характерный  для

работ  Мезенса,  Магритта и Дельво;

позже, в 1935, в Лувьере состоялась

Международная выставка сюрреализма.

Одновременно с экономическим кризи-

сом  1929 вырисовывается общая тен-

денция возврата к фигуративноеT,  в

частности  в  творчестве художников

группы <Nervia> (1928-1938).  После

войны  <Молодая  бельгийская  живо-

пись>  (как  называлось   общество,

созданное  в 1945) ориентируется на

нефигуративное  искусство:  вначале

геометрическое, а затем более лири-

ческое  (Убак  и  Виккарт).  Группа

<Революционный  сюрреализм> (Дотре-

мон,  Бродтхарса) примыкала к  абс-

трактному   искусству.  Наступление

сверхреального  и   фантастического

(от  Мишо до Бюри) продолжилось и в

1960-е  (группа  <Fantasmagie>).  В

бельгийском   искусстве  появляется

геометрическая абстракция (Ж.  Со),

лирическая абстракция (А.  Мортье),

а также  все  основные  направления

современного  искусства - брутализм

(Р.  Гиетт),  оп-арт (А.  Бёлленс),

поп-арт (ван Хёйдонк),  новая фигу-

рация (Алешински, бывший член груп-

пы <Кобра>, <Cobra>). В 1970-е осо-

бенно заметно обновление и  возврат

к реализму (Дегобер, Элиас).