|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
АВИНЬОНСКАЯ ШКОЛА Avignon, ecole d'
Авиньон в годы <пленения> пап. Очаг искусства существовал в Авиньоне и Провансе приблизительно с 1330 и вплоть до начала XIV в., однако как о школе можно говорить о нем лишь в отношении XV столети В XIV в. это был художественный центр, порожден- ный исключительными историческими обстоятельствами - расцвет живописи в Авиньоне был обусловлен пребыва- нием здесь папского двора. Авиньон- ское пленение пап длилось с 1326 по 1367; папы решили сделать из города достойную христианскую столицу и предприняли большие работы, которые должны были символизировать их ав- торитет. Авиньон становится одним из главных очагов европейской куль- туры, куда приезжают интеллектуалы и художники из всех стран. Далекие сиенские живописцы становятся осо- бенно необходимыми: Симоне Мартини, Мастер Истории св. Георгия, а затем Мат-тео Джованетти, работавший в Папском дворце и в монастыре Виль- нёва в 1343-1367. Технические зна- ния и реалистические качества итальянцев сочетались здесь с деко- ративным вкусом и куртуазным духом французов. Фрески неизвестных ху- дожников <Охота> и <Рыбная ловля> (1342, башня Гард-Роб) являются, несомненно, плодом коллективного творчества, слияния двух эстетик. Но Авиньон был не только местом встречи разных по происхождению ху- дожников. Отсюда итальянские идеи распространялись на север, здесь были созданы первые элементы стил <интернациональной готики>. Во вре- мя Великого раскола (1378-1418) авиньонская живопись держалась си- лой традиции. От нее сохранились только фрагменты: фрески в ц. Сен-Дидье в Авиньоне, вается в центре уже других взаимов- лияний, особенно активных из Север- ной Италии (Лигурия, Пьемонт, Лом- бардия). Художники переходят Альпы, где открывают дл себя различные направлени В тот момент две школы, выросшие из готической традиции, были еще одинаково жизнеспособны, но с начала XVI в. Прованс в своем художественном развитии начинает быстро отставать от итальянского Возрождения, столь чуждого ему по духу. <Поклонение младенцу> (Авинь- он, музей Кальве) - единственный пример использования уроков Леонар- до. Эта картина обозначает, по су- ти, конец Авиньонской школы, кото- рая в XVI в. станет уже полностью провинциальной и будет находиться далеко в стороне от новаторских те- чений. исполненные под влиянием флорентийских мастеров, фрески дома Сортов (ныне - Авиньон, Пти Пале), созданные французскими художниками в подражание росписям башни Гард-Роб. Местные художники ищут вдохновения в сиенской живописи (<Алтарь из Тузона>, Париж, Лувр) или, как Иверни, в ставшей уже ар- хаичной <интернациональной готике>. Авиньонская школа в XV в. К середи- не XV в. можно говорить о сложении настоящей школы, хотя в большей степени провансальской, нежели авиньонской. В период политической стабильности и процветания, спо- собствующих обновлению искусства, Прованс, оставшийся в стороне от опустошений войны, объединяет ху- дожников, приехавших с севера; подъем коммерции создает новую мно- гочисленную клиентуру, торговую и финансовую. Первый шедевр появляет- ся приблизительно в 1443 - знамени- тое <Благовещение из Экса> (Экс-ан-Прованс, ц. Сен-Маллен). Это произведение показывает главные черты Авиньонской школы: строгая композиция, упрощенные объемы, вкус к сильному освещению, которое под- черкивает массы. <Благовещение> оказывает немедленное и длительное влияние - произведения Гийома Домбе и его мастерской, а также созданные неизвестными художниками <Алтарь Бульбона> (ок. 1457, Париж, Лувр) и <Пьета из Тараскона> (ок. 1456, Па- риж, музей Клюни) обязаны ей своими типажами, рисунком и цветом. Более того, эта картина прививает всем провансальским живописцам широту и монументальность; благодаря ей схо- дит на нет нидерландское изящество, которое уступает место подчеркнуто южной вычурности и мощи. Так у раз- ных, пришедших из разных стран ху- дожников возникает общий и харак- терный стиль. Этот новый стиль на- ходит свое наиболее яркое выражение в середине века, в таких произведе- ниях, как <Пьета из Виль- нев-лез-Авиньон>, приписываемая Ан- геррану Картону. В эту эпоху Авинь- он возобновляет свое первенство в области искусства: из документов нам известно большое количество жи- вописцев и картин, которые не сох- ранились. Этот очаг искусства, воз- никший на перекрестке торговых и культурных путей, сохраняет посто- янный контакт как с севером (Бур- гундия, Париж, Фландрия), откуда происходит большинство художников Авиньонской школы, так и с среди- земноморскими регионами (Неаполь, Сицилия, Испания), где обнаружива- ются схожие формы и тот же дух (этому взаимовлиянию способствова- ло, возможно, возвращение из Неапо- ля короля Рене в 1442). В 1470-е в Провансе, как и по всей Северной Европе, распространяется волна ни- дерландского влияния, поддержанного здесь королем Рене, страстным люби- телем нидерландской живописи. Ху- дожники (Фроман, неизвестный автор <Алтаря Перюсси>, Нью-Йорк, музей Метрополитен), подражавшие формам и типам Севера, сохраняют тем не ме- нее присущий им жесткий почерк и быструю технику. На протяжении пос- ледних двух десятилетий века новое поколение, гораздо более свободное в отношении нидерландского влияния, воскрешает большую провансальскую традицию середины столетия, память о которой оказалась весьма живучей: Шанжене, Лифе-ренкс и Дипр продол- жают поиски Мастера Благовещения из Экса и Картона; фигуры вновь приоб- ретают утраченную было монументаль- ность, формы опять становятс гео- метризированными и подчеркнутыми освещением. В конце XV в. Прованс оказы-
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»