|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
АВСТРИЯ Autriche
Средние века. Зальцбург был первым крупным худо- жественным центром. В VIII в. про- является влияние ирландских миниа- тюр (<Евангелие Кутхберта>, <Кодекс Милленариус>, Псалтырь из Мон- пелье). Каро-лингское искусство проникает в Австрию в IX в. (Еван- гелие из Зальцбурга, ок. 830). <Евангелие из церкви св. Петра> свидетельствует о жизнеспособности скрипториев в XI в. Византийское влияние заметно в Евангелиях из Ад- монта и Граца (конец XI в.) и в <Гигантской Библии> из Зальцбурга (начало XII в.). Западное влияние проявляется в конце XII в. (<Библия Гумперта>, <Книга св. Эрентруды>, начало XIII в.). Фрески в монастыре Ноннберга (середина XII в.) испол- нены в романском стиле, а фрески в ц. св. Николая в Матрее свидетель- ствуют еще об итальянском влиянии. Первые проявления готики относятся к XIII в. и связаны с фресками со- бора в Гурке и капеллы Гёсса. Ли- нейный стиль характерен для фресок в капелле Гёттвейгерхофа. <Верденс- кий алтарь> (1331), <Алтарь Страс- тей>, фрески портала собора в Гурке свидетельствуют о влиянии итальянс- кого искусства, которое отразилось также в творчестве Мастера Генриха (конец XIV в.). В эпоху <мягкого стиля> (1400-1440) основными цент- рами были Вена, Зальцбург, Тироль, а живопись Каринтии развивалась под итальянским влиянием. Крупнейшими художниками того времени были Фрид- рих и Ханс фон Виллах, Конрад фон Фризах, а затем Томас Артула фон Виллах (вторая половина XV в.). XVI в. В начале века развивалось твор- чество Руланта Фрюауфа Младшего, Иорга Брея и особенно художников Дунайской школы (Лукас Кранах, Аль- тдорфер, Вольф Губер). Наиболее яр- ким явлением в живописи конца века стало придворное искусство; импера- тор Рудольф II приглашал в свою ре- зиденцию в Праге различных иност- ранных художников, таких, как Ар-чимбольдо и Спрангер. XVII в. В этот период господствующее положе- ние в живописи занимают иностранные художники; единственными собственно австрийскими крупными художниками были тирольцы Шор и Вальдман. XVIII в. Среди аристократов развивается меценатство. В начале века Поццо вводит в Австрийское искусство ил- люзионистическую перспективу. Зда- ния бенедиктинских и августинских монастырей покрываются живописью, исполненной под влиянием итальянс- кого барокко, однако очень ориги- нальной (Ротт-майр, Гран, Альтомон- те, Трогер, Цайлер и особенно Ма- ульперч). Историческая живопись представлена творчеством Мильдорфера, Бергля, Шмидта, Зигрис-та, Краккера). XIX в. В жанре исторической живописи работают Крафт, Макарт и Ромако. Народная и буржуазная жизнь (бидер- мейер) вдохновляет Вальдмюллера и Недера. Ромако, Макарт и Канон раз- вивали жанр представительного порт- рета. Пейзаж (Шиндлер, Вальдмюллер, фон Альт) вскоре начинает тяготеть к пленэрной живописи, а затем имп- рессионизму (Шух, Хёрман). XX в. Из Ассоциации венских художников выде- лился <Клуб семи>, противостоявший общему консерватизму и подготовив- ший рождение в 1897 венского <Се- цессиона>, который возглавил Климт и куда входили также Мозер, Курц- вейль и Молль; идеалом Сецессиона было современное искусство, начиная с импрессионизма. Произведения же самого Климта отмечены чертами сим- волизма. В начале века в Австрии развивается и экспрессионизм (Герс- тль, Кокошка и Шиле). Вигеле, Колиг и Бёкль были членами группы <Коло- ристы Каринтии>. В первые десятиле- тия века работали такие разные ху- дожники, как Меркель, живописец райских пейзажей, Хаусман, член движения дада, и Кубин, граверэкс- прессионист. В период между двумя войнами господствующим становится экспрессионистское направление (Ко- кошка, Бёкль), влияние которого ис- пытывают Странски, Зудов и Эггер. Для работ Ваккера характерен <маги- ческий реализм>, а Байер в своем творчестве синтезирует геометричес- кую абстракцию и сюрреализм. После войны развивается сюрреализм, представители которого (Брауэр, Фухс, Хауснер, Яншка, Лемден) обра- зуют <Венскую школу сюрреализма>, а затем <Венскую школу фантастическо- го реализма>. Хун-дертвассер испы- тывает самые разные влияни В 1950-е в австрийской живописи господствует беспредметное искусство; Лассниг, Райнер, Микль, Хол-лега, Фруман, Штаудахер тяготеют к неформальному искусству и <живописи действия>. В 1960-е возобновляется интерес к фи- гуративному искусству, которое ха- рактерно для творчества неореалис- тов Мартинца, Хрдлики, а также Ласснига и Фронера, близких поп-ар- ту.
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»