|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
КАНОН Canon
Система идеальных пропорций, осно- ванная на рационализме природных наблюдений и выраженная числовыми соотношениями (подчас зависящими от философских построений), которая позволяет установить пропорции и формы идеальной красоты. Эпоха Возрождения. Нашествие варва- ров уничтожило само понятие канона Лисиппа. Но в эпоху Возрождения идеальные пропорции, указанные Вит- рувием (согласно которому форма ко- лонны должна соответствовать форме человеческого тела), возродились. Первым, вероятно, к ним обратился Леон Баттиста Альберти в своем трактате об архитектуре (1485). Согласно Альберти, длина стопы сос- тавляет шестую часть человеческого тела. Позже Леонардо да Винчи и Альбрехт Дюрер показали, что су- ществует не одна, а несколько воз- можных пропорций (по Дюреру, в дли- не человеческого тела может помес- титься 7, 8 или 9 голов). Идея кра- соты, основанная на пропорциях че- ловеческого тела, была развита тео- ретиками и художниками неоплатониз- ма, согласно которым гармония чело- веческого тела может быть выражена только через ее внутреннее содержа- ние: естественный порядок, размеры и идея взаимосвязаны. Для Фичино (1492) искусство своим совершенс- твом и точностью обязано математике и ее умению считать, измерять и взвешивать; без математики все ис- кусства были бы иллюзорны. Итак, канон является результатом подчине- ния духа математическим законам и, одновременно, постижения мировой гармонии. Бог, природа и естествен- ные пропорции человека увеличивают потребность в каноне. В эпоху маньеризма объективное пи- фагорейство Альберта превращается в символизм и своего рода психологию. Ломаццо превозносит эстетику граци- озности, результатом чего стало уд- линение пропорций фигур: формы ис- кажаются и не оказывают больше соп- ротивления. Согласно Ломаццо (1538), не следует подчиняться ес- тественным пропорциям, но выбирать более привлекательные и изящные формы. Удлиненные пропорции стали излюбленным способом самовыражения художников-маньеристов, позволявшим достигать изысканных и грациозных эффектов. Это особенно заметно в произведениях Понтормо и Пармиджа- нино, художников школы Фонтенбло, Спрангера и Эль Греко. Новое время. В XVII- XIX вв. клас- сические каноны станут обязательным элементом академического образова- ния; пропорции человеческого тела составляют 7-8 голов. В эпоху неок- лассицизма, как никогда, восхваля- лось строгое соответствие гре- ко-римским образцам; некоторые ху- дожники, однако, в своем стремлении к редкостным и причудливым эффек- там, изображали удлиненные фигуры с маленькими головами (Герен, Жиро- де). Энгр, со своей стороны, стре- мится к выразительности линии и при необходимости отказывается от всех общепринятых канонов (<Большая Ода- лиска>, 1814; <Турецкая баня>, 1862). В настоящее время, подобно раннему средневековью, художники пользуются большей свободой, формы распадаются, и каноны утрачивают свою былую ценность. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»