|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
ДЖОВАННЕТТИ Маттео Giovannetti, Matteo (упоминается в 1322-1368)
Итальянский художник. Один из крупнейших представителей <Авиньонской школы> XIV в., Джован- нетти родился в Витербо, откуда происходила его семья, и где, сог- ласно документу 1336, он был насто- ятелем ц. Сан-Мартино. В Авиньоне он впервые упоминается в 1343, ког- да, вместе с другими итальянскими и французскими мастерами, он расписы- вал башню Гард-Роб в папском двор- це. Эти фрески с изображением сцен охоты и рыбной ловли исполнены в натуралистической манере, характер- ной для французской готики. Однако трактовка пространства апеллирует к итальянской культуре. известной в Провансе, благодаря таким тосканс- ким и сиенским художникам, как Мас- тер истории св. Георгия, Мастер Благовещения из Экса и, особенно, Симоне Мартини, которых можно счи- тать духовными предтечами французс- кой живописи. В этих знаменитых фресках очень трудно определить ру- ку Маттео Джованнетти. Его худо- жественная натура гораздо ярче про- явилась во фресках капеллы Сен-Мар- тиаль в папском дворце (1344-1345), которые он исполнил самостоятельно или с помощниками. Наративный ха- рактер этих фресок, дополненных острыми портретными изображениями, словно приглашает зрителя следовать за рассказом. Сохранность этих про- изведений компенсирует, в какой-то мере, утрату других фресок, создан- ных в те же годы - в капелле Сен-Мишель в папском дворце, а так- же фресок в Вилльнёв-лез-Авиньоне, исполненных по заказу Климента VI и Наполеоне Орсини. Кроме того, по заказу Климента VI Джованнетти рас- писал зал консистории в папском дворце, вскоре разрушенный во время пожара, а также исполнил фрески в капелле Иоанна Крестителя, сохра- нившиеся до наших дней. Размеренные пространственные построения, веду- щие свое происхождение от тосканс- ких норм и идей Амброджо Лоренцет- ти, в сочетании с чистой цветовой гаммой, предвосхищающей придворную живопись, создают ясный и гармонич- ный ансамбль. В этом же стиле, но с еще большим воодушевлением, Джован- нетти расписал стены зала Гранд Одьенс, в котором господствует большая фреска <Страшный суд>. Но от этого важного ансамбля сохранят- ся только фрагмент росписей на сво- дах с изображением <Двадцать проро- ков и сивилла Эритрейская> (1352-1353). Прекрасный мир Джован- нетти распространяется и на эту группу, окруженную, как человечес- кое созвездие, звездным небом, их страстные споры, вызванные текстами бесконечных филактерий, трактованы в духе французской готики. Джован- нетти заметно выделялся среди дру- гих художников, работавших при папском дворе, вскоре по заказу Ин- нокентия VI он исполняет несохра- нившиеся фрески в капелле Иоанна Крестителя монастыря в Вилль- нёв-лез-Авиньоне (ок. 1355-1356), где его готическая повествователь- ность достигает поразительной сво- боды. После долгого перерыва худож- ник вновь поступает на папскую службу (1365, у Урбана V), однако его работы, исполненные для папско- го дворца или для Монпеллье (сцены из жизни св. Бенедикта, написанные на 50- частном льняном полотне в 1367), - не сохранились. Тогда же художник сопровождает Урбана V и его двор в Рим. В январе 1368 он получает плату за работу в Ватика- не; это последний известный нам до- кумент, в котором упоминается его имя. Джованнетти исполнил очень мало картин на дереве: исследователи приписывают ему триптих <Мадонна со св. Гермагором и Фортюне> (Париж, частное собрание и Венеция, музей Коррер; другие части этого неболь- шого триптиха, известные по старым фотографиям, не сохранились), <Ма- донну с младенцем> (Нью-Йорк, част- ное собрание) и <Распятие со святы- ми> (Витербо, Касса ди Риспармио). |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»