|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
КЛУЭ Жан, прозванный также Жане Clouet, Jean, dit aussi Janet (ок. 1485.-1490 - возможно, 1541)
Французский художник, возможно, нидер- ландского происхождения Жан Клуэ, как и его брат Полле, ху- дожник при дворе герцога Наваррско- го, был выходцем из Нидерландов. Возможно, он находился на службе у Людовика XII, но впервые упоминает- ся в 1516 в качестве художника Франциска I (с жалованьем в 180 ливров, равным жалованью Перреаля, Бурдишона, Никола Белена и Бартоло- мея Гети). В 1521-1525 он жил в Ty- pe, где женился на дочери ювелира, а 10 мая 1522 он подписал контракт на исполнение образа св. Иеронима для ц. Сен-Пьер-дю-Буаль в Type по заказу дяди своей жены. В 1523 Клуэ создает золотую модель <Четырех Евангелистов> для вышивальщика из Парижа, где он обосновался, вероят- но, в 1525-1527. В 1529 он заменяет Бурдишона и становится равным Пер- реалю, а в 1533 - камердинером ко- роля: его имя многократно упомина- ется в счетах (1529, 1537), a coг- ласно документу от ноября 1541, к этому времени он уже умер. Жан Клуэ был богат и знаменит: в 1539 Клеман Маро назвал его равным Микеландже- ло. В его мастерской работали, в частности, Пти-Жан Шампион (который помогал ему с 1525, а позже стал королевским камердинером) и его сын Франсуа Клуэ. Нам не известна ни одна подписная работа Жана Клуэ. Возможно, он ис- полнил карандашные рисунки (около 130, ок. 1536-1540, в основном - Шантийи, музей Конде) с изображени- ем придворных, которые относятся к документированному периоду его творчества и являются подготови- тельными рисунками к картинам. Сре- ди них портрет Гийома Бюде (эскиз к живописному портрету в музее Метро- политен в Нью-Йорке). По аналогии с этими рисунками Л. Димие приписал Клуэ шесть портретов - дофина Фран- циска (Антверпен, Кор. музей изящ- ных искусств), Шарлотты Французской (прежде - собрание Эпштейна), Фран- циска 1 (Париж, Лувр), Клода Лота- рингского, герцога де Гиза (Флорен- ция, Палаццо Питти), Людовика Клевского, графа Неверского (Берга- мо, Академия Каррара), <Мужчина с томиком Петрарки> (Лондон, дворец Хэмптон Корт). Эти атрибуции приня- ты и Ч. Стерлингом, который, как и Э. Блант, отрицает авторство Клуэ в портрете Франциска I (исполненного, по его мнению, Франсуа Клуэ) и до- полняет список портретом Мари д'Ас- синьи (Эдинбург, Нац. гал. Шотлан- дии) и портретом <Мужчины с золоты- ми монетами> (Сент-Луис, Миссури, Гор. музей). Клуэ можно приписать также портрет Мадлен Французской (не сохранился, прежде - Париж, собрание Э. Ротшильда) и портрет Шарлотты Французской (Миннеаполис, Институт искусства). В альбоме гра- вюр Теве <Hommes illustres> воспро- изведен и утраченный портрет Оронса Фине. Нужно также упомянуть и порт- ретные миниатюры, эскизы к некото- рым из которых также находятся в музее Конде (<Портрет Шарля де Ко- сее, графа де Бриссака>, Нью-Йорк, музей Метрополитен), и портреты в круглых медальонах героев битвы при Мариньяне (<Комментарии к галльской войне>, Париж, Нац. библиотека), которые можно приписать и Перреалю. Авторство <Конного портрета Фран- циска I> (Париж, Лувр) представля- ется спорным; его могли исполнить как Жан, так и Франсуа Клуэ. Живописное творчество Жана Клуэ, столь неполное сегодня, некогда бы- ло очень значительным. Оно состоит исключительно из портретов - жанр, к которому художник обратился по приезде в Париж и который принес ему огромный успех. Это - поясные портреты, как правило, небольшого формата, лица моделей освещены ров- ным светом, руки достаточно неловко помещены на первом плане. Никогда не отказываясь от своих нидерланд- ских истоков, особенно заметных в ранних произведениях художника, ис- кусство Жана Клуэ под влиянием французских (Фуке, Мастера из Муле- на, Перреаля) и итальянских (Сола- рио, Леонардо да Винчи) мастеров развивалось в сторону монументаль- ности, правдивости и простоты. Его строгие рисунки сангиной и углем лишены ненужных аксессуаров; мастер поглощен здесь изучением экспрессии лица модели. Хотя подобные рисунки служили, как правило, эскизами к живописным портретам, они обладают исключительной самоценностью. Жан Клуэ стал создателем <карандашного> жанра, развивавшегося во Франции в первой половине XVII в. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»