КОМИКС Bande Dessinee

Комикс, чья история восходит к гра-

вированным  иллюстрациям  XV в.,  -

это рассказ,  представленный в пос-

ледовательно  расположенных картин-

ках с включенными в них  диалогами.

Размещение  текста и размер изобра-

жения играют здесь столь же  важную

роль,  что и сам рисунок.  Первона-

чально изображение было  квадратным

или прямоугольным,  но с 1920-х оно

стало приобретать самые разнообраз-

ные очертания, причем рамка нередко

могла вовсе отсутствовать, ее заме-

няло белое поле. Рисунок выполнялся

тушью - пером или кистью, серый тон

достигался прозрачным переплетением

линий, а изображение раскрашивалось

акварелью.  Впервые  тянущееся  изо

рта персонажей <облачко>,  или <пу-

зырь>, появилось примерно в 1900.

Современным, американским  по форме

комиксам предшествовали работы  ев-

ропейских  художников  -  швейцарца

Тепфера и немца Буша (ок. 1850). Но

уже  в конце XIX в.  <полосы комик-

сов>  (<comics  strips>)  наводняют

американские юмористические журналы

(<Puck>,  <Judge>, <Life>), иллюст-

рированную литературу и прессу. Ко-

миксы расширяют границы своих  вла-

дений  и проникают в мир сказки,  в

приключенческие истории,  в древние

мифы  и  научную фантастику.  Около

1910 многие честолюбивые  художники

(например, Херримен и Салливен) пы-

таются найти в форме и  повествова-

тельности  комиксов подлинную выра-

зительность.  Появление на  экранах

<Тарзана> Фостера (1929) производит

революцию в истории  комиксов,  ис-

пользующих теперь приемы кинематог-

рафа  (крупный  план,  контражур  и

т.д.),  а <Микки Маус> Уолта Диснея

(1931) открывает для  комиксов  мир

мультипликации.  Во второй половине

1960-х,  под влиянием движения хип-

пи,   появляются  остросатирические

нонконформистские и  антиправитель-

ственные  комиксы  (<Зэп>,  <Кот по

имени Фриц>,  <Братья Фрик>). В Ев-

ропе, за исключением фантастическо-

го <Малыша Немо>,  комиксы не выхо-

дят за рамки детских журналов,  та-

ких,  как <Веcassine> и <Les  pieds

Nickeles>.  Позже появляются новые,

уже никак не связанные с американс-

кими,  комиксы <Спиру>,  <Тин-тин>,

<Счастливчик   Люк>,    <Астерикс>,

<Барбарелла> и др.

Хотя искусство  комикса по-прежнему

имеет мало общего с живописью,  не-

которые    художники   (Раушенберг,

Фальстрем,  Телемак, Рансийак, Лих-

тенштейн)  используют в своих рабо-

тах многие его черты и его  неогра-

ниченные визуальные возможности.