|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
КОНИНК Филипс Koninck, Philips (1619, Амстердам - 1688, там же)
Голландский художник. До 1640 Конинк учился у своего бра- та Якоба в Роттердаме и испытал сильное влияние Рембрандта. Конинк не был его прямым учеником (как ут- верждает Хоубракен), но оказался близок к кругу его последователей (в 1641 он женился на жительнице Роттердама Корнелии Фурнериус, пле- мяннице Абрахама Фурнериуса, та- лантливого пейзажиста и ученика Рембрандта). С 1641 Конинк живет в Амстердаме, где часто встречается с Рембрандтом. Подобно большинству современных ему художников, он, ве- роятно, имел вторую профессию, слу- жа навигатором между Амстердамом и Роттердамом. Ранние сохранившиеся произведения Конинка - это жанровые, религиозные или мифологические сцены, которые еще свидетельствуют о большом влия- нии не только Рембрандта (в рисун- ках), но и Н. Маса, Я. Стена (<Вак- ханалия>, 1654, Гаага, музей Бреди- уса), П. де Блота, А. Брувера и роттердамских художников, писавших реалистические сельские виды, нап- ример X. Сорга (<Швея>, 1671, Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж). Портреты Конинка (<Автопортрет>, 1667, Флоренция, Уффици; <Портрет Вонделя>, 1674, Амстердам, Гос. му- зей) выглядят достаточно условно в своем подражании Рембрандту и его ученику Ф. Болу, а по своему виде- нию мира близки искусству Яна де Буна. Грубый и небрежный рисоваль- щик, подражающий рембрандтовской маэстрии, Конинк лишь в своих пей- зажах находит удачные акценты и по- казывает широту взгляда. Именно в пейзажах, которые состав- ляют почти половину его наследия, художник достигает большого совер- шенства. Его искусство занимает от- дельное место в истории голландской живописи XVII в. и сегодня пользу- ется растущей популярностью. Его первые известные нам пейзажи дати- руются лишь 1647 (<Пейзаж с путни- ками>, Лондон, музей Виктоции и Альберта) и 1649 (<Пейзаж с доро- гой>, Нью-Йорк, музей Метрополи- тен). Но уже в них проявляется ори- гинальность панорамного пейзажа с длинной линией горизонта, прерывае- мой темными (зеленые массы деревь- ев) и светлыми (водные пространства или освещенный солнцем ландшафт) пятнами. Их удивительная поэтич- ность заключается в углублении и расширении пространства. Очень нем- ногие голландские пейзажи создают подобное впечатление ирреальности и безграничности (Конинк мог вдохнов- ляться широкими пейзажами А. де Гелдера, произвольно используя в разных картинах один и тот же мо- тив). Но сам художник будто смущен своим спектаклем, в отличие от вир- туозного и фантастического X. Се- герса, мечтательного Рембрандта, лиричного и гармоничного Якоба ван Рёйсдала. Для Конинка характерно свободное обращение с бесконечным горизонтом, будто продолжающимся за рамой картины. Его работам присуща та же реалистическая чистота зеле- ного, белого, синего, серого тонов, оживленных иногда несколькими вкраплениями красного, которые по- являются и на великолепных золотых и коричневых полотнах Рембрандта и Сегерса. Искусство Конинка сочетает в себе стремление к идеальному пей- зажу (которое в эту эпоху распрост- ранилось по всей Европе, особенно в Италии и Франции, в живописи Клода Лоррена, Пуссена и Дюге) и реалис- тический подход. Концепция пейзажа у Конинка завер- шает собой искания голландских ху- дожников, начиная с Э. ван де Велде и Я. ван Гойена, которые ратовали за снижение линии горизонта и боль- шое место на холсте отводили небу; кроме того, она определяет поворот в живописи 1650-х к искусству более лиричному и барочному, выраженному в подлинном очаровании пространс- тва, простирающегося вплоть до ма- териальных границ картины. И хотя отзвуки этой концепции можно найти в работах Рёйсдала, исполненных под влиянием Конинка, И. ван дер Хагена и Вермера Харлемского, во второй половине столетия она не получила такого распространения, как италь- янизированный пезаж. Среди прекрасных пейзажей Конинка большого формата (обычно 130-140 х 160-170) следует назвать работы, хранящиеся в Гос. художественном музее в Копенгагене, Гос. музее в Амстердаме (в том числе, приобре- тенную в 1967 картину из собрания графа Дерби), музее Ашмола в Окс- форде, музее Боймансаван Бёнингена в Роттердаме и Нац. гал. в Лондоне. В нескольких поздних пейзажах (Ло- кинг Хаус, собрание Лойда; Амстер- дам, Гос. музей, пейзаж 1676 и не- датированная работа с изображением дороги в лесу, идущей вдоль берега реки) художник использует контрасты горизонта с большими массами де- ревьев на переднем плане, а также приемы итальянизирующего аркадского пейзажа. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»