|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
КОРИНТ Ловис Corinth, Lovis (1858, Tanuay, Восточная Пруссия - 1925, Зандворт, Голландия)
Немецкий художник. В 1876 Коринт поступает в Академию художеств в Кенигеберге и продолжа- ет свое образование в мюнхенской Академии (1880-1884). После путе- шествия в Голландию и Антверпен (1884) он отправляется в Париж (1884-1887), где учится в Академии Жюлиана у А. Бугро и исполняет мно- гочисленные этюды ню (1885). В эти годы художник был подвержен различ- ным влияниям - от фламандского и голландского реализма XVII в. (Ха- ле) до Курбе, Мане и БастьенЛепажа. После долгого пребывания в Мюнхене (1891-1900) он переезжает в Берлин, где играет важную роль в Сецессио- не, президентом которого он стано- вится в 1911. До этого времени Ко- ринт был верен могучему и патети- ческому реализму, который нередко сочетался у него с ностальгией по классике конца XIX в.: религиозные (<Снятие с креста>, 1906, Лейпциг, Музей изобразительных искусств) и библейские композиции (<Саломея>, 1899, там же), жанровые сцены, на- писанные уже в рамках эстетики экс- прессионизма и оригинально сочетаю- щие в себе мотивы творчества Халса и импрессионизма (<Скотобойня>, 1892 и 1893, Штутгарт, Гос. гал.), а также ню, полные грубой чувствен- ности, близкой Курбе (1899, Бремен, Кунстхалле; 1906, Гамбург, Кунс- тхалле), портреты и автопортреты (1901, Винтертур, музей). Тяжелая болезнь художника в 1911-1912 ускорила эволюцию его ви- дения. Пыл и мощь его картин имеют часто тенденцию к разрушению обра- за, особенно в серии пейзажей, на- писанных с преобладанием голубого и зеленого тонов, на что вдохновили его пейзажи в районе Вальхензее в Баварии, где он побывал в 1918-1925 (1921, Саарбрюкен, музей; <Пасха в Вальхензее>, 1922, Нью-Йорк, част- ное собрание). Враждебный экспрес- сионизму, Коринт почти не прибегал к упрощению и сплющиванию прост- ранства (<Итальянка на желтом сту- ле>, 1913, Нью-Йорк, частное собра- ние). Тем не менее художник отдал должное экспрессионизму - не столь- ко в своих автопортретах (1918, Кельн, музей Вальраф-Рихарц; Ульм, музей), сколько в нескольких позд- них произведениях, таких, как <Красный Христос> (1922, Мюнхен, Новая пинакотека), <Портрет Бернта Гренвольда> (1923, Бремен, Кунс- тхалле). В поздних монументальных картинах художника формальная структура парадоксальным образом растворяется в блестящем мазке (<Сусанна и старцы>, 1923, Ганно- вер, музей; <Се человек>, 1925, Ба- зель, Художественный музей). Наряду с Максом Либерманом и Максом Слефогтом Коринт был наиболее ха- рактерным представителем немецкого импрессионизма. Его работы предс- тавлены в швейцарских и немецких музеях; в музее Орсэ в Париже хра- нится <Портрет МейераГрафе> (1917). Живописное творчество художника насчитывает около 1000 произведе- ний, а графическое - более 900, особенно офортов и литографий, сде- ланных после 1891. Быстрый и острый штрих Коринта воспроизводит сюжет, который утопает в богатых серых то- нах (<Купание Сусанны>, 1920, сухая игла; <Ладья Данте>, 1923-1922, су- хая игла; с картины Делакруа; <Влюбленные в пейзаже>, 1923, сухая игла). В его литографиях господс- твуют динамические лессировки (<Смерть Иисуса>, 1923). История XVI в. вдохновила его на большой цикл литографий (Лютер, Гёц фон Берлихинген). |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»