КРЕСПИ Джузеппе Марш,  прозванный Спаньоло Crespi, Giuseppe Maria, dit Spagniolo

(1665,  Болонья - 1747, там же)

Итальянский художник.

Креспи учился в Болонье у Д. М. Ка-

нути, а потом в мастерской К. Чинь-

яни  (1684-1686).  В  течение  двух

последующих  лет  он  был  в тесном

контакте с Дж. А. Буррини, под вли-

янием которого он начал изучать ве-

нецианскую живопись.  Креспи совер-

шил два путешествия в Венецию,  по-

сетил Парму, Урбино и Пезаро. Одна-

ко  особую  роль в его формировании

сыграли прославленные местные  тра-

диции - искусство Лодовико Карраччи

и Гверчино, которых он копировал.

Его первое датированное  произведе-

ние  -  алтарная  картина для ц.  в

Бергантино (провинция Ровиго), соз-

данная в 1688, вслед за которой ху-

дожник исполнил <Искушение св.  Ан-

тония> (1690, Болонья, ц. Сан-Нико-

ла дельи Альбари)  -  произведение,

барочное  по своей сценографической

композиции. Шедевром этих лет явля-

ются  фрески  в  двух залах палаццо

ПеполиКампогранде в Болонье (1691):

в этой очеловеченной версии мифоло-

гических сюжетов (<Геркулес на  ко-

леснице>  и  <Пир  богов>) патетика

жестов  и  экспрессии,  люминизм  и

глубоко  сердечная страстность ока-

зались исчерпаны. Реализм некоторых

деталей  противоречит  классическим

тенденциям болонской школы,  предс-

тавленной  в  ту  эпоху творчеством

Чиньяни, Франческини и Крети.

В последнее  десятилетие  XVII   в.

Креспи создает такие полные натура-

лизма работы, как <Девочка с горли-

цей> (Бирмингем, Гор. музей) и <Му-

зыкантша>  (Бостон,  Музей  изящных

искусств). В начале XVIII в. он ис-

полняет картину <Воспитание Ахилла>

(Вена, Музей истории искусств), ко-

торой близки и некоторые другие за-

мечательные   произведения  (<Эней,

Харон и сивилла>,  там же; <Таркви-

ний  и Лукреция>,  Вашингтон,  Нац.

гал.; <Троянцы ослепляют Полиместо-

ра>,  Брюссель,  Кор. музей изящных

искусств;  алтарная картина <Экстаз

св. Маргариты>, Кортона, Епархиаль-

ный музей - заказанная  Фердинандом

Тосканским).  В 1708 Креспи предло-

жил Фердинанду Тосканскому  картину

<Избиение   младенцев>  (Флоренция,

Уффици),  написанную  двумя  годами

раньше, и получил расположение фло-

рентийского двора.  В 1709 художник

со своей семьей вновь около полуго-

да гостил у Фердинанда  Тосканского

на  вилле  Пратолино.  Здесь Креспи

написал знаменитую <Ярмарку в  Под-

жо-а-Кайано>  (Флоренция,  Уффици),

которая свидетельствует не только о

влиянии  Бассано,  но и об интересе

художника  к  голландской  жанровой

живописи, с которой он мог познако-

миться в собрании Медичи. Если <Яр-

марка> - это эпизод из жизни, изоб-

раженный с большим сценическим уме-

нием,   то   серия  <Семь  таинств>

(Дрезден, Картинная гал.), написан-

ная  около 1712 для кардинала Отто-

бони,  отражает размышления  Креспи

об искусстве Рембрандта.  Эта серия

из 7 полотен является шедевром  ху-

дожника и высшим достижением италь-

янской живописи XVIII в. в целом. В

этом  интимном  приближении  духа к

реальности решена также и <обманка>

<Музыкальные книги> (Болонья,  кон-

серватория).  <Сцены из жизни певи-

цы>  и  <Сцены  из жизни Бертольдо>

(несколько вариантов  -  Флоренция,

Уффици;  Париж,  Лувр)  и небольшие

картины  на  меди  (Рим,  гал.  До-

риа-Памфили)   раскрывают  его  как

непревзойденного  мастера  жанровой

живописи (<Женщина, моющая посуду>,

Флоренция, Палаццо Питти; <Лачуга>,

Болонья,  Нац.  пинакотека).  Твор-

чество Креспи  оказало  влияние  на

работы таких художников,  как Пьяц-

цетта и Лонги,  которые  учились  в

его мастерской в Болонье.

Для позднего  творчества Креспи ха-

рактерны многочисленные картины  на

религиозные сюжеты (<Мадонна с мла-

денцем и тремя святыми>, 1722, Сар-

цана, собор; 1728-1729, Бергамо, ц.

Сан-Паоло  д'Аргон),  написанные  в

приглушенных  тонах и с более тяже-

лой фактурой. Кроме того, он создал

несколько  значительных  картин для

кардинала Руффо  (<Нахождение 

Моисея>, Рим, Палаццо Венеция), восхи-

тительную <Исповедь богемской коро-

левы> (Турин, гал. Сабауда) и порт-

рет кардинала Ламбертини (Ватикан),

последний  из  серии проникновенных

портретов (<Генерал Пальфи>,  Дрез-

ден,   Картинная   гал.;  <Семейный

портрет>,  <Охотник>, Болонья, Нац.

пинакотека). Большая выставка работ

Креспи проходила в 1990 в Болонье.