|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
ДЖОНС Джаспер Johns, Jasper (родился в 1930, Аллендешь, южная Каролина)
Американский художник. После недолгой учебы в университете штата Южная Каролина, Джонс в 1952 приезжает в Нью-Йорк. В 1955, в пе- риод расцвета абстрактного экспрес- сионизма, он пишет серию американс- ких <флагов> и <гербов> (<Флаг>, 1954, собрание Ф. Джонсона; <Четы- рехсторонний герб>, 1955, Нью-Йорк, Музей современного искусства), не- которые работы из которой были выс- тавлены в 1957 в гал. Лео Кастелли (Нью-Йорк) и отмечены, в частности, историком искусства Робертом Ро- зенблюмом. Позже, в 1958, когда в гал. Кастелли прошла его персональ- ная выставка, <флаги> и <гербы> вызвали у публики бурю негодования - они снова вводили в американское искусство принцип фигуративности и были расценены как неодадаистские. Чтобы обновить поверхность полотна, Джонс использовал старинную технику энкаустики. Само изображение и фон или поле картины были для него рав- нозначны. Тем самым, в его произве- дениях стала господствовать гладкая поверхность, подчеркивающая значи- мость образа (<Флаг на оранжевом поле>, 1957, Кельн, музей Валь- раф-Рихарц, собрание Людвига). При ограниченном репертуаре объектов и банальности образов, средством ху- дожественной выразительности стано- вятся виртуозные живописные приемы (<Цветные числа>, 1958-1959, Буффа- ло, гал. Олбрайт-Нокс; <Большая пя- терка>, 1960, Париж, Нац. музей современного искусства, Центр Пом- пиду; <Серые алфавиты>, 1956, Хьюс- тон, собрание Менил; <Карта>, 1961, Нью-Йорк, Музей современного ис- кусства). В 1960 он создает серию <скульптур>, воспроизводящих в кра- шенной бронзе некоторые предметы повседневного обихода (пивные бан- ки, опущенные в банку с краской кисти художника). <Скульптуры> ста- вили ту же проблему буквальности изображения, что и <флаги> и <гер- бы>, но только переносили ее в трехмерное пространство. После 1960 в творчестве художника произошло важное изменение. В этот период Джонс резко обновляет ико- нографию и, одновременно, технику живописи; он использует более дроб- ный мазок, который разрушает цель- ность изобразительного поля и опре- деляет собой разрыв между воспроиз- водимыми предметами или их номина- цией (а именно, названиями цветов - красный, желтый, синий) и живопис- ной реальностью картины. В 1976 он отказывается от всякой фигуратив- ности и пишет большие <абстрактные> картины, выдержанные, как правило, в трехцветной гамме и заполненные косой штриховкой. В последних рабо- тах Джонса его разнообразные темы (<флаги>, <слова>, <штрихи>, <пред- меты> и т.д.) начинают пересекать- ся; наконец, в 1985 он впервые в своем творчестве вводит изображение человеческой фигуры (<Времена го- да>, 1985-1986). Джонс известен и как замечательный рисовальщик и гравер. В его графике тот же ограниченный набор предме- тов, изображенных в другой технике, принимает совершенно иное значение (<Три флага>, б., кар., 1959, Лон- дон, музей Виктории и Альберта) Ретроспективные выставки Джонса прошли в 1977 в Нью-Йорке (музей Уитни), а в 1978 - в Париже (Нац. музей современного искусства, Центр Помпиду). |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»