|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
ЛЕЙБЛЬ Вильгельм Leibl, mhelm (1844, Кельн - 1900, Вюрцбург)
Немецкий художник. В 1861-1864 Лейбль учился у поль- ского живописца Германна Беккера, а с 1864 - в мюнхенской Академии ху- дожеств, где познакомился с Хиртом, Хайдером и Шперлем и где был учени- ком Артура фон Рамберга (1866-1868) и К. Пилота (1869). Свое первое значительное произведение он выста- вил на Всемирной выставке в Мюнхене (<Госпожа Гедон>, Мюнхен, Новая пи- накотека), на которой он открыл для себя искусство Курбе. В том же году он знакомится с Курбе и отправляет- ся с ним в Париж, где была написана его знаменитая <Кокотка> (Кельн, музей Вальраф-Рихарц). В 1870-1873 Лейбль вновь живет в Мюнхене. В 1871 он знакомится с Шухом и Трюб- нером, а в следующем году создает свою первую большую многофигурную композицию - <Общество за столом> (там же). С 1873 он путешествует по деревням в окрестностях Мюнхена. В 1876-1877 Лейбль исполнил картину <Деревенские политики> (Винтертур, собрание Оскара Рейнхарта) - первое в его творчестве изображение крестьянского быта, в котором за- конченный реализм каждой детали свидетельствует о зрелости художни- ка. Картина <Три женщины в церкви> (1878-1882, Гамбург, Кунстхалле) является вершиной его реалистичес- кой манеры. <Браконьеры> были напи- саны между 1882 и 1886, но художник сам уничтожил эту картину, плохо принятую в Париже (фрагмент - Бер- лин, Нац. гал.). Крестьянская жизнь давала модели для портретов и жан- ровых сцен Лейбля, во многом обя- занных изучению творчества голланд- ских художников, в частности, Ремб- рандта и Терборха. В Мюнхене Лейбль был антиподом таких исторических живописцев, как Пилоти и его после- дователи; отношение публики и кри- тики к его картинам становится все более негативным. В периоде 1874до 1886онработаетвтщательной реалис- тичной манере, технически совершен- ной даже в очень больших по размеру композициях. На протяжении 1880-х его главными темами становятся ин- терьеры баварских крестьянских до- мов и сами крестьяне. Особого мас- терства художник достигает в своих поздних произведениях (<Прядильщи- ца>, 1892, Лейпциг, Музей изобрази- тельных искусств). Лейбль исполнил много портретов своего друга Шпер- ла, а также Трюбнера, Шуха (Мюнхен, Новая пинакотека), Тома и Эйзена, которые вместе составляли художест- венную группу, во главе которой стоял сам Лейбль. Наиболее полное собрание произведений художника представлено в музее Вальраф-Рихарц в Кельне, а также в Новой пинакоте- ке в Мюнхене. Наряду с Менцелем, Лейбль является самым значительным представителем немецкой реалисти- ческой живописи XIX в. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»