|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
ЛЕСЮЕР Эсташ Le Sueur, Eustache (1616, Париж - 1655, там же)
Французский художник. Несмотря на легенды, ходившим вок- руг его имени, Лесюер, исторический живописец и декоратор, вел жизнь тихую и размеренную. Географические границы его творчества ограничива- ются центром Парижа и островом Сен-Луи; он даже не был в Италии. Сын токаря по дереву Кателена Лесю- ера, он начал свое обучение около 1632 в мастерской С. Вуз, где поз- накомился с Лебреном и Миньяром. Изучение произведений Рафаэля и ри- сунков из королевских коллекций, а также гравюр Маркантонио Раймонди и росписей в замке Фонтенбло дополни- ло его образование. Влияние Вуэ. Вскоре, в 1637, Вуэ поручил ему заказ на 8 картин, ил- люстрирующих <Сон Полифила> Ф. Ко- лонны, которые затем были воспроиз- ведены на шпалерах. От этого цикла, завершенного около 1645, сохрани- лось четыре картины (Ман, музей; Руан, Музей изящных искусств; Ди- жон, музей Маньен; Вена, собрание Чернин). В 1644 Лесюер начинает росписи в отеле, принадлежавшем Ламберу де Ториньи и построенном архитектором Лево на острове Сен-Луи в Париже. От этих работ сохранилось много значительных фрагментов, в особенности орнамен- тальные панно (ныне - частное соб- рание, замок де Ла Гранж) и плафоны Кабинета Амура (ныне - Париж, Лувр). Эти произведения свидетель- ствуют о влиянии динамизма Вуэ, но рисунок Лесюера более легкий и сдержанный, а колорит - богаче и свежее. Портреты этого периода ис- полнены в еще более индивидуальной манере (<Собрание любителей>, Па- риж, Лувр; <Портрет господина Аль- бера>, 1641, Гере, музей). В это время, вдохновленный примером и уроками Вуэ, Лесюер исполнил целый ряд произведений, некоторые из ко- торых прежде приписывались самому Вуэ: <Диака и Каллисто> (Дижон, му- зей Маньен), <Архангел Рафаил, по- кидающий Товия> (Гренобль, Музей изящных искусств; эта картина, как и другая, из Лувра и также иллюст- рирующая историю Товия, происходит из отеля Фьёбе), <Введение во храм> (Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж). Зрелость. <Кабинет муз> в том же отеле Ламбер, созданный около 1647-1650, свидетельствует о том, что Лесюер не остался равнодушным к классическим урокам Пуссена, нахо- дившегося между 1640 и 1642 в Пари- же. Пять композиций с изображением муз и роспись плафона (<Фаэтон>) находятся ныне в Лувре. Одна из них - картина <Музы Клио, Евтерпа и Та- лия> - является типичным примером этого переходного периода в твор- честве художника, для которого был характерен мягкий ритм линий и гар- мония тонов. Репутация Лесюера рас- тет, и в 1648 он становится одним из членов-основателей Кор. Академии живописи и скульптуры. Он получает крупный заказ на 22 картины для мо- настыря Шартрез; исполненные с 1645 по 1648, эти картины (ныне - Париж, Лувр) посвящены истории св. Бруно. В них Лесюер окончательно утвержда- ет свой индивидуальный стиль; они в сдержанной манере, оживленной пси- хологизмом и реалистической наблю- дательностью. Строгость и скром- ность вызывают в памяти искусство Сурбарана. Знание перспективы и ее облагороженное использование прида- ют сценам величие. Те же черты при- сущи и картине <Св. Павел в Эфесе> (1649, Париж, Лувр), заказанной це- хом ювелиров для собора Парижской Богоматери. По заказу короля Лесюер исполнил в его апартаментах в Лувре <Аллегорию французской Монархии>. Кроме того, он украшает купальню королевы-матери; этот ансамбль по- гиб в конце XVIII в. Влияние Рафаэля. Около 1650 твор- чество Лесюера несколько изменило свои ориентиры, что заметно в кар- тинах на библейские и евангельские сюжеты и темы греческой истории. Под влиянием картонов для шпалер Рафаэля и росписей Лоджий, он соз- дает довольно холодное искусство (<Благовещение>, 1652, Париж, Лувр; <Христос у Марфы и Марии>, Мюнхен, Старая пинакотека; <Введение во Храм>, 1652, Марсель, Музей изящных искусств). В большой картине <Пок- лонение пастухов> (1653, Ла Рошель, музей) благородный линейный контур объединяет персонажей, лица и позы которых остаются точными и правдо- подобными. Ностальгия по Возрожде- нию несомненно вдохновила тондо <Снятие с креста> (Париж, Лувр), принадлежавшее раньше тому же алта- рю, что и замечательная картина <Несение креста> (там же). Этим вы- соким вдохновением отмечено и четы- ре поздних произведения художника, исполненных в 1654 для монастыря Мармутье (<Явление Марии св. Марти- ну> и <Месса св. Мартина> - Париж, Лувр; две других картины - Тур, Му- зей изящных искусств). Затем для ц. Сен-Жерве в Париже Лесюер написал две картины (Париж, Лувр, и Лион, Музей изящных искусств), одну из которых после смерти художника за- кончит его родственник Тома Гуссе. Творчество Лесюэра включает в себя также богатое и замечательное соб- рание подготовительных рисунков к его картинам, исполненных сангиной или, подобно Вуз, углем на серой бумаге (Париж, Лувр, и др.). Лесюеру часто подражали, но сам он не имел известных учеников. Назван- ный <французским Рафаэлем>, высоко оцененный в XVIII в. за свою <неж- ность>, равную Пуссену и столь по- читаемую в ту эпоху, он был одним из самых ярких парижских живописцев времени регентства королевы Анны Австрийской. Именно эти художники с присущим им чувством гармонии пре- допределили развитие французского классицизма эпохи Лебрена. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»