|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
ЛОРЕНЦО МОНАКО Lorenw Monaco (ок. 1370 / 1371, Сиена ? - 1422 / 1424, Флоренция)
Итальянский художник. Лоренцо Монако формировался во Фло- ренции, куда приехал, вероятно, за- долго до 1390, когда его имя упоми- нается в монастыре камальдульского ордена Санта-Мария дельи Анджели, монахом которого он стал в следую- щем году. Реконструкция его раннего творчества основана на стилистичес- ких аналогиях с последующими произ- ведениями; художник, опираясь на новаторства Спинелло Аретино, стре- мится углубить и усилить сочетание джотговской традиции и линейной фантазии, характерной для флорен- тийской живописи конца XIV в. Вдох- новленный острой и тревожной рели- гиозностью, связанной с современной ему аскезой, Лоренцо колеблется в выборе образных источников - от графического и колористического изящества Аньоло Галди (<Пределла Нобили>, 1387-1388, Париж, Лувр; <Алтарь СанГаджо>, Флоренция, гал. Академии) до стройной монументаль- ности Андреа Орканья (<Моление о чаше>, там же). Его напряженный и нервозный рисунок, в котором выра- жаются малейшие вибрации взволно- ванного восприятия художника, обо- гощается благодаря знакомству с ми- ниатюрами камальдульцев (миниатюры к трем рукописям, датируемым 1394, 1395 и 1396, Флоренция, библиотека Лауренциана). Последующие произве- дения Лоренцо, только два из кото- рых подтверждены документально (<Алтарь Монтеоливето>, закончен в 1410, Флоренция, Уффици; <Коронова- ние Марии>, 1414, там же), отмечают внезапную эволюцию его стиля, выз- ванную реакцией на первые работы Гиберти и в то же время знакомством художника с искусством <интернацио- нальной готики>. Ирреально извиваю- щиеся линии и фантастическая свобо- да инвенции проявляется в алтаре собора в Эмполи, исполненном в 1404 (в этом же году из Испании во Фло- ренцию вернулся Старнина), а также в <Молении о чаше> (Париж, Лувр) и <Благовещении> (Флоренция, гал. Академии), законченных в 1410. Дра- матизм искусства Лоренцо усиливает- ся, почти ужесточается в <Коронова- нии Марии> и в <Распятии> (1414, Флоренция, ц. Сан-Джованнино деи Кавальери). Мягкий, прерывистый контур удлиненных и изогнутых силу- этов, живые и контрастные цвета, произвольная игра света в складках одежд, - все это усиливается психо- логизмом, придающим ликам глубокую духовную значительность. Священная история постепенно превращаются в мечту (<Сцены из жизни св. Онуфрия и св. Николая Барийского>, Флорен- ция, гал. Академии; <Шествие волх- вов>, рисунок, БерлинДалем, Кабинет рисунков). Поздний период творчест- ва Лоренцо отмечен постепенным ус- ложнением его художественного языка и поиском пластических и пространс- твенных ценностей. От <Поклонения волхвов> (1420-1422, Флоренция, Уф- фици), с его печальным и таинствен- ным пейзажем, художник переходит к монументальным фрескам в капелле Бартолини (Флоренция, ц. Санта-Три- нита) и, наконец, в <Благовещении> (там же) демонстрирует новый и нес- колько неожиданный интерес к улыба- ющейся и цветущей природе (этот ин- терес сближает его с Джентиле да Фабриано, находившимся во Флоренции в 1423). Лоренцо Монако прямо или косвенно повлиял на большинство флорентийс- ких живописцев младшего поколения, которые, оставшись нечувствительны- ми к революции Мазаччо, продолжили готическую традицию, но никто из них не унаследовал мощи и таинс- твенной искренности мастера. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»