|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
ДЗАО ВУ-КИ Zao Wou-Ki (род. 1921, Пекин)
Китайский художник Выходец из аристократической семьи, он рано начинает рисовать и в воз- расте 14 лет поступает в Школу изящных искусств в Ханчжоу, где в 1934- 1940 изучает работы и технику традиционной китайской живописи и предпочитает элегантному академизму - каллиграфию, бронзовую скульптуру и керамику древности. Вскоре, по репродукциям, он знакомится с евро- пейской живописью, и в 1941, в Шан- хае, в возрасте двадцати лет он устраивает свою первую выставку, на которой были представлены работы, исполненные в манере Пикассо. Бла- годаря мастерскому владению традиционной китайской техникой живописи, он по- лучает должность преподавателя ри- сования в Школе изящных искусств, которую сам только что закончил. Он преподает здесь до 1947. В следующем году художник отправля- ется в Париж, где посещает галереи и музеи, открывая для себя западное искусство. Здесь он осознает необ- ходимость вернуться к корням; по словам самого Дзао, <именно Сезанн помог мне вернуться к китайской жи- вописи>. Однако, в его первых рабо- тах, исполненных во Франции, было признано влияние образов Пауля Клее. Этот поворот, обусловленный <ориентализмом> некоторых компози- ций Клее, был лишь прелюдией к возвращению к собственно китайскому искусству. В эти годы поэт Анри Ми- шо, восхищающийся литографиями мо- лодого Дзао, знакомит его с Пьером Лоебом, который около 1951 стано- вится первым покупателем работ ху- дожника, и в 1952 организует его выставку в своей галерее. В 1951, 1953 и 1956 в гал. Ля Юн Дзао выс- тавляет свои рисунки, гравюры, ак- варели и литографии. С 1955 он свя- зан с гал. Франции, где проходят его многочисленные выставки. Посте- пенно Дзао отходит от фигуративного искусства и по примеру своих това- рищей обращается к чистой абстрак- ции; одновременно, около 1953, ху- дожник освобождается и от влияния Клее. Таким образом, он разрешает противоречие между вековой концеп- цией дальневосточного искусства и творческой свободой европейской жи- вописи. В сущности, ему удалось вдохнуть новую жизнь в традиции ве- ликих китайских пейзажистов и кал- лиграфистов, усвоив богатство и изощренность западного искусства. С этого времени в его работах появи- лась гармония абстрактных пейзажей, больших пространств, воздушных или текучих, потоки которых пересечены нервными штрихами. В 1981, в Париже (Гран Пале) и в 1983, в Пекине прошли ретроспектив- ные выставки работ Дзао. Произведе- ния художника представлены в Париже (Нац. музей современного искусства. Центр Помпиду), Лондоне (гал. Тейт и музеи Виктории и Альберта), Вене (Альбертина), Нью-Йорке (музей Со- ломона Гуггенхейма), а также в му- зеях в Милане и Рио-деЖанейро. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»