|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
МАККЬЯЙОЛИ Macchiaioli
Название этой группы итальянских худож- ников происходит от слова "macchia" ("пятно"), которое определяет их живо- писную манеру. Это движение антиакадеми- ческого обновления было основано во Фло- ренции около 1855, когда романтический вкус стал склоняться в сторону реализма. К основным представителям группы - Фат- тори, Лега и Синьорини - присоединились де Тиволи, д'Анкона, Боррани, Кабьянка, Банти, Сернези, Чечони и Аббати. Первые симптомы бунта против господствующей эс- тетики проявились уже в 1848-1850, од- новременно с обострением политической ситуации в стране; центром движения и в какой-то мере его символом стало кафе "Микеланджело", где проходили оживленные дискуссии. Но лишь около 1855 еще смутные антиака- демические настроения начинают конкрети- зироваться вследствие открытий, сделан- ных во время путешествий в Лондон и Па- риж (по случаю Всемирной выставки) ху- дожника из Ливорно Серафино де Тиволи - пейзажи Барбизонской школы, в частности Труайона, и богатая контрастами живопись Декана (работы этих художников были в собрании Демидова) покорили Флоренцию. В 1855 флорентийская группа устанавливает контакт с натуралистическими европейски- ми движениями; эта ориентация была уси- лена Джованни Коста, приехавшим во Фло- ренцию из Рима в 1859 и стремившимся увековечить европейский пейзаж 1830-х. Кроме того, с 1855 к движению присоеди- няется еще совсем молодой Диего Мартел- ли, принеся свою поддержку критика и ме- цената. В 1860-е в своих этюдах на воен- ные темы художники изучают светотень и колорит, экспериментируя с пейзажем, чтобы более рельефно передать сцены бое- вых действий. Именно в этих этюдах цветовых соотноше- ний зарождается само понятие "пятно", служащее для определения планов и выра- жающееся в линейной структуре, чье пер- востепенное значение необходимой канвы никогда не оспаривалось художниками из кафе "Микеланджело". Они считали, что "видимый объем изображенных на холсте предметов достигается простым определе- нием отношений между светлыми и темными тонами, которые возможно изобразить только точно улавливающими их пятнами или мазками" (Мартелли). Это придало их произведениям характерный вид разноцвет- ной инкрустации, с резкой светотенью, особенно очевидной на небольших картинах Фаттори ("Купальня Пальмьери", 1866, Флоренция, Гал. современного искусства; "В дозоре", 1867, Рим, собрание Мардзот- то), а также в работах пейзажистов, ис- полненных в Перджентине, где Лега устро- ил свою мастерскую: Боррани, флорентийца Раффаэлло Сернези, изображавшего сверка- ющие черепичные крыши ("Крыши на солн- це", 1862, Рим, Галерея современного ис- кусства), и неаполитанца Джузеппе Абба- ти. После 1880 лишь Фаттори и Лега остались верны избранной манере. Синьорини и Че- чони играли роль теоретиков и полемистов группы, веронец Кабьянка создавал необы- чайно яркие работы, а Кристиано Банти из Ливорно работал в более мягкой манере, унаследованной от романтизма. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»