|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
МАРТИН Джон Martin, John (1789, Хейдон- Бридж, Нортумберленд - 1854, Лондон)
Английский живописец и график. Мартин учился в Ньюкасле и зарабатывал на жизнь росписью на фарфоре. В 1806 он приезжает в Лондон, а в 1811 впервые выставляется в Кор. Академии. Начиная с картины "Клития", которую он выставил здесь в 1814, он всякий раз ссорится с академическими кругами. Творчество Мар- тина развивается в сторону изображения космического и фантастического пейзажа, вдохновленного драматическими произведе- ниями Тёрнера ("Переход через Альпы ар- мии Ганнибала", 1812, Лондон, гал. Тейт). Он заимствует некоторые приемы "возвышенного" в "Эйдофизиконе" Лугер- бурга. В своих больших композициях, изображающих катастрофы и катаклизмы, он разворачивает широкие архитектурные перспективы, в которых крошечные фигурки выделяются на фоне синеватых небес ("Пир Валтасара", 1821, собрание Франк; аква- рель, ок. 1830, Лондон, Британский му- зей; "Седьмое бедствие Египта", 1823, Бостон, Музей изящных искусств; "Всемир- ный потоп", 1826, парижский Салон 1834; "Падение Ниневии", 1828). Художник часто заимствует свои мотивы из картин Тёрнера или архитектурных сооружений Джона Нэша в центре Лондона, однако изучение хроно- логии его творчества показывает, что он сам мог повлиять на этих двух мастеров ("Дворец Калигулы", 1831; "Регул, поки- дающий Карфаген", 1837, Лондон, гал. Тейт). Отдавая отчет в технической ограничен- ности своего таланта живописца и желая использовать успех своих картин, Мартин в 1820 обращается к гравюре. Он иллюст- рирует "Потерянный рай" Мильтона (1827) и "Библию" (1835). Таким образом, его произведения получают известность и на континенте, где его мастерское использо- вание белого и черного оказало большое влияние на Гюстава Доре. Гений художника был высоко оценен Карлом X, которому он посвятил гравюру "Падение Ниневии" (1830), и ЛуиФилиппом во время экспони- рования "Всемирного потопа" в парижском Салоне (1834). Вскоре Мартин, пользую- щийся уважением во французских литера- турных кругах (Виктор Гюго, Сент-Бёв, Мишле), становится одним из самых почи- таемых английских художников, несмотря на некоторую сдержанность формулировок, проявляемую любителями живописи. Неза- долго до смерти он работает над темой "Страшного суда" (трилогия "Великий день гнева", 1853, Лондон, гал. Тейт; "Небес- ные просторы", "Страшный суд", 1853, собрание Франк), имевшего огромный успех после смерти художника. Наряду с этими космическими произведени- ями, в которых расцветает порой истинно романтическое чувство ("Бард", 1817, Нь- юкасл, Художественная гал.; "Король Ар- тур", 1849, там же; "Последний человек", 1849, Ливерпуль, Художественная гал. Уо- кер), Мартин создал великолепные лири- ческие пейзажи, где, в отличие от своих современников, любил подчеркивать изме- нения, внесенные промышленностью в анг- лийскую природу. Ему нравилось рисовать лондонские пригороды ("Ричмонд Парк", Лондон, музей Виктории и Альберта), он страстно увлекался некоторыми техничес- кими проектами, в частности обеспечения Лондона проточной водой, что нашло отра- жение в прекрасных акварелях, изображаю- щих источники вокруг города.
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»