|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
МАСТЕР КОРОЛЯ РЕНЕ (БАРТОЛОМЕ Д'ЭЙК) Maitre du Roi Rene (Barthelemy d'Eyck) (работал в Анжу и Провансе в 1440-1470)
Французский художник. Этому художнику могут принадлежать ри- сунки и миниатюры из трех книг: "Книга турниров" (Париж, Нац. библиотека, ms. fr. 2695), написанная королем Рене около 1455 и тогда же иллюстрированная; "Серд- це, плененное любовью" (Вена, Нац. биб- лиотека, Codex 2597), также написанная королем Рене в 1457 и иллюстрированная около 1465, но оставшаяся незавершенной; и, наконец, "Тесеида" Боккаччо (там же. Codex 2617), вероятно, переведенная до 1462 Луи де Бово, другом и советником короля Рене (вторая часть этой книги ил- люстрирована другим художником после 1470). Стиль Мастера короля Рене удивительно однороден и индивидуален. Это - северный художник: в отличие от Фуке его не инте- ресует геометрическая перспектива; он строит свое пространство с помощью цвета и света - отсюда в его произведениях смесь мечты и реальности. Работая в тра- диции ван Эйка, он удивительно использу- ет свет, превращая, например, придворные костюмы в своеобразные натюрморты, где свет и тени образуют необычайно сложные складки. В своем шедевре - иллюстрациях к "Сердцу, плененному любовью" он изоб- ражает пейзажи Анжу и Прованса с их спе- цифической растительностью и освещением. Художник показывает реальность, застав- ляя свет играть на каждом предмете: за- ря, освещающая небо перед восходом солн- ца; лучи восходящего солнца, удлиняющие тени деревьев на влажной траве; золотые и огненные облака в сумерках заставляют сиять в контражуре струю лошадиной мочи; огонь освещает персонажей в интерьере снизу вверх; ночь обволакивает уснувших всадников густым синим светом. Можно задаться вопросом, не было ли отк- рытием для уроженца севера южное освеще- ние, которое он стал воспевать? Действи- тельно, можно заметить, что в анжуйских пейзажах в этой рукописи, как и в "Тесе- иде", свет не играет магической роли. В иллюстрациях к "Сердцу, плененному лю- бовью", вероятно, последней работе ху- дожника, он идет еше дальше в изучении света, открывая, что в белом заключаются все цвета, а в черном они полностью от- сутствуют, или что помещенные рядом с серым пятна яркого цвета обнаруживают все его валёры. В рамках искусства мини- атюры он придает своим простым и светлым композициям и лицам монументальность. Это искусство не миниатюриста, а худож- ника, умеющего работать в другом масшта- бе: он словно уменьшает картины до раз- мера миниатюр. Отсюда появилась тенден- ция приписывать ему триптих "Благовеще- ние" из Экса, где в самом деле присутс- твуют те же лица, та же игра света, та же концепция пространства. Мастер короля Рене или художники его круга создали также некоторые другие ми- ниатюры: "Танец пастушки" (Париж, Нац. библиотека, ms. fr. 1974), которая ил- люстрирует текст Луи де Бово (ок. 1499) и которая имеет герб его брата, Жана; миниатюры, предназначавшиеся для рукопи- си "Бичевание суетных радостей" (Мец, Муниципальная библиотека), написанной королем Рене в 1455. В этих миниатюрах не чувствуется ни твердость руки самого Мастера, ни его манера изображать драпи- ровки, профили, руки - все это здесь несколько преувеличено. Король Рене унаследовал от своего семейства "Часос- лов" (Британский музей, Эгертон 1070), к которому он пожелал добавить еще пять миниатюр. Их атрибуция Мастеру короля Рене остается весьма проблематичной. Все они принадлежат, вероятно, разным масте- рам, но одну из них - "Герб короля Рене" - действительно можно приписать этому художнику, поскольку в ней мы находим присущую ему манеру передачи света. Быть может, эти миниатюры следует отнести к более позднему художественному течению или мастерской, глава которой (автор ми- ниатюры с изображением мертвого короля) и его помощники были немецкого происхож- дения? Кем же был Мастер короля Рене? Откуда он происходит? По некоторым данным, он ра- ботал более двадцати лет только для ко- роля Рене, иллюстрируя его тексты. Сог- ласно устной неаполитанской гипотезе, король Рене сам был талантливым художни- ком; вследствие этого, ему стали припи- сывать все большее число произведений, несмотря на их стилистические различия, включая картины Картона и Фромана. Ни один архивный документ не подтверждает, но и не опровергает того, что у короля Рене был талант живописца, поэтому можно легко представить себе, что он был ху- дожником-любителем. Однако, поскольку алтарь "Благовещение" приписывается ав- тору миниатюр, то вряд ли им был сам ко- роль - трудно представить себе монарха, расписывающего алтарь, тем более для своего собственного суконщика Пьера Кор- пичи. Алтарь "Благовещения" и миниатюры не могли быть созданы даже очень способ- ным художником-любителем, столь высоко их качество. Известно, что в 1447-1471 рядом с королем был художник, работавший даже в спальной короля и следовавший за ним повсюду. Этого художника звали Бар- толоме д'Эйк. Также известно, что мать художника была родом из Маастрихта в Лимбурге и что во втором браке она стала женой некоего Пьера дю Биллана, также уроженца "немецкой страны", художника, вышивальщика и лакея короля Рене с 1440-1441 по 1470. В отличие от Бартоло- ме д'Эйка, который жил в непосредствен- ной близости от короля, он имел собс- твенную мастерскую и ему доверяли поли- тические поручения в Провансе. До 1471, вероятной даты кончины обоих германо-ни- дерландских художников, король Рене лишь эпизодически обращался к местным масте- рам, которые никогда не входили в его свиту. Все произведения Мастера короля Рене говорят о его нидерландском образо- вании, все они созданы в период с 1443 по приблизительно 1470. Умирая, Бартоло- ме д'Эйк оставил много незавершенных холстов, о чем свидетельствует письмо его вдовы. Тогда же на королевскую служ- бу поступает новый миниатюрист. Таким образом, существует целый ряд предполо- жений, позволяющих отождествить Мастера короля Рене с Бартоломе д'Эйком ("Revue de l'art", 1989, № 84). |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»