Вся библиотека >>>

Содержание книги >>>

 

Искусство. Живопись

Энциклопедия живописи


Смотрите также: Живопись. Музеи

 

Софт:

Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»

 


 

Галереи художников в  нашей библиотеке:

Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков

Картины русских художников первой половины 19 века

Картины русских художников середины 19 века

Виктор Васнецов

Врубель

Исаак Левитан

Айвазовский

Шишкин

Константин Васильев

Кустодиев

Поленов
Маковский
Серов
Бенуа
Репин
Сомов
Петров-Водкин
Добужинский
Богаевский
Филонов
Бакст

Коровин
Бурлюк
Апполинарий Васнецов
Нестеров
Верещагин
Крыжицкий
Куинджи

Алексей Венецианов
Федор Васильев
Иван Крамской
Богданов-Бельский
Горюшкин-Сорокопудов
Иван Билибин
Николай Ге
Суриков
Лев Лагорио
Нико Пиросмани
Абрам Архипов
Боровиковский

Фёдор Алексеев
Аргунов И.П.

В.Э. Борисов-Мусатов
Зинаида Серебрякова
Ефим Волков
И.Э. Грабарь

Жуковский
Григорий Мясоедов
Владимир Стожаров
М. Чюрленис
Фирс Журавлёв

Андрей Рублёв. Иконы

 


 

Рафаэль Санти
Веласкес

Боттичелли

Ренуар

Клод Моне

Иероним Босх

Поль Гоген

Ван Гог

Сальвадор Дали

Густав Климт

Рубенс

Дега

ван Дейк

Эжен Делакруа

Дюрер

Тулуз-Лотрек

Шарден

Рембрандт

Мане
Карл Шпицвег
Энгр
Франц Марк
Ганс Гольбейн (Хольбейна) Младший
Леонардо да Винчи
Аксели Галлена-Каллела

Хаим Сутин

Модильяни

Поль Сезанн

Анри Руссо

Каналетто

Адольф Менцель

Сислей

Давид Фридрих

Альтдорфер

Коро

Антонио Корреджо

Тёрнер

Джон Констэбл (Констебл)

Лукас Кранах

Китайская живопись: Чжао Цзи

Японская живопись. Хокусай

Хасэгава Тохаку

Утагава Тоёкуни

Утагава Куниёси (Куниёши)

Живопись укиё-э: Китагава Утамаро

Судзуки Харунобу

Андо Утагава Хиросигэ

Утагава Кунисада

Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга

Цукиока Ёситоси (Ёшитоши)

Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы

 


 

Лувр. Большая галерея (650 картин)

Музей Зеленые Своды

Дрезденская оружейная палата

Лондонская Национальная Галерея

Из собрания Лувра

НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа

Искусство Древнего Китая

Искусство Древнего Египта 

Коллекция русских икон 15-20 веков

 

ПЮСЕЛЬ Жан Pucelle, Jean

(работал в Париже ок.  1320-1333/1334,  Париж) 

 

Французский миниатюрист.

С именем Пюселя связывают три  про-

изведения, два из которых исполнены

им в сотрудничестве с другими  мас-

терами  (<Бельвильский бревиарий> и

<Библия Робера де Билленга>, Париж,

Нац.  библиотека),  а  третье  пол-

ностью создано им самим. Это - <ма-

ленький сборник проповедей, раскра-

шенных   Пюселем>,   заказанный   в

1325-1328  королем  Карлом  IV  для

своей жены,  королевы Жанны д'Эвре.

В настоящее время его отождествляют

с Часословом, хранящимся в Нью-Йор-

ке (Клуатры).  Современные исследо-

ватели, основываясь на стилистичес-

ком анализе, приписывают мастерской

художника  и  другие  произведения.

Речь идет в основном о книгах,  за-

казанных очень знатными  персонами:

<Часослов Жанны Савойской>, <Часос-

лов Жанны II Наваррской>, <Часослов

Иоланды Фландрской> и ряд др. Инте-

ресна стилистическая близость между

искусством Пюселя и полупрозрачными

эмалями, украшающими так называемую

<Мадонну  Жанны д'Эвре> (1339,  Па-

риж,  Лувр).  <Бельвильский бревиа-

рий> и <Часослов Жанны д'Эвре> наи-

более характерны для манеры Пюселя.

С первого взгляда поражает сила во-

ображения и свобода мастера в мини-

атюрах  и   маргинальных   рисунках

(внизу страниц,  концовки), которые

он населяет  гротескными  фигурами,

свидетельствующими о его знакомстве

с рукописями  Фландрии  и  Северной

Франции XIII в.  Но прежде всего он

был последователем  Мастера  Оноре;

его стремление к формальному совер-

шенству,  хрупкости фигур, анатоми-

ческим  и  психологическим  поискам

вписывается в  парижскую  традицию.

По  своей  технике Пюсель превзошел

своих предшественников:  он исполь-

зует черные контуры, пунктирные ли-

нии,  красные контуры с тенями сан-

гиной  и  блестящими красками (<Часослов Жанны д'Эвре>). Он открывает

технику гризайли, благодаря которой

он придает странице большую декора-

тивную  целостность,  персонажам  -

пластичность,  а стилю - непосредс-

твенность.  Считать ли это влиянием

современных витражей?  Был художник

знаком с открытиями Джотто?  Как бы

то ни было, итальянские уроки чувс-

твуются как в его иконографии,  так

и в стиле. Возможно, некоторые сце-

ны  являются французской готической

парафразой <Маэсты> Дуччо. Вместе с

тем новые методы, пришедшие из Ита-

лии, перспектива и светотень восхи-

щают  Пюселя.  Он стремится,  пусть

несколько неловко, разместить фигу-

ры   в  трехмерном  пространстве  и

представить их в ракурсе.  Эти нов-

шества  были бы невозможны без зна-

ния  итальянского  искусства,   что

подтверждает гипотезу о путешествии

художника  в   Италию.   Постепенно

итальянские реминисценции становят-

ся не столь явными.  Рукописи, соз-

данные в мастерской Пюселя,  свиде-

тельствуют о том,  что  художник  и

его самые способные ученики вырабо-

тали строгий стиль,  полный декора-

тивного изящества и чисто парижской

повествовательности;    изображение

становится все более реалистичным и

сопровождается углубленным изучени-

ем выразительных средств.  В первой

половине XIV в.  Пюсель  возглавлял

парижскую школу и открыл новые пути

развития искусства миниатюры.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»

 





Rambler's Top100