|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
МАСТЕР СВ. ФРАНЦИСКА Maitre de San Francesco (работал в Умбрии во второй половине XIII в.)
Итальянский художник. Главные произведения Мастера св. Фран- циска находятся в Перудже и Ассизи; один из этих городов может быть местом его рождения. Единственным датированным про- изведением художника является большой расписной крест (1272, Перуджа, Нац. гал.). Другие произведения Мастера св. Франциска датируются, возможно, 1270-ми: картина "Св. Франциск" (Ассизи, Сан- та-Мария дельи Анджели), давшая свое имя мастеру; расписной крест, над которым он работал вместе с помощником (Перуджа, Нац. гал.); алтарь, от которого сохрани- лись лишь отдельные створки - "Св. Анто- ний", "Снятие с креста" (там же) и "Про- рок Исайя" (Ассизи, сокровищница ц. Сан-Франческо); еще один алтарь, также сохранившийся лишь фрагментарно, - "Св. Матфей", "Иоанн Евангелист" (Вашингтон, Нац. гал.), "Св. Петр" (Брюссель, собра- ние Стокле), "Св. Симон" и "Св. Варфоло- мей" (Нью-Йорк, музей Метрополитен, соб- рание Ломана). За несколько лет до этого были созданы фрески со сценами "Страс- тей" и "Сценами из жизни св. Франциска", украшавшие неф верхней ц. базилики в Ас- сизи. Творчество художника дополняют "Распятия" (Флоренция, собрание Актон; Париж, Лувр; Лондон, Нац. гал.). Художник демонстрирует свою независи- мость по отношению к формам, пришедшим из поздневизантийского искусства, кото- рые использовались также в Умбрии. Он делает своих персонажей более живыми, усиливая или разрушая их размеренные ли- нии и придавая им остроту. В "Распятии" (1272) правая часть силуэта Христа иск- ривлена таким образом, что он соприкаса- ется с краем картины, а его линии обра- зуют извилистые ритмы. "Св. Франциск" не без юмора изображен с маленькой "восточ- ной" головкой и покатыми плечами и неп- равдоподобно длинным телом. Прибегая к гротеску и иронии, художник стремился к "сентиментальной типологии" (по выраже- нию Р. Лонги). В этом он мог опираться на пример Джунта Пизано, работавшего в Ассиза в 1236. Но, вероятнее всего, его стиль восходит непосредственно к болонс- кому расписному кресту Пизано, исполнен- ному в 1250, а не к кресту из Ассизи (ц. Санта-Мария дельи Анджели, музей). В последней трети XIII в. влияние Пизано, благодаря Мастеру св. Франциска, отража- ется в творчестве отдельных художников, работавших в районе Ассизи и Перуджи. "Экспрессионистская" традиция Мастера св. Франциска была продолжена в Умбрии Мастером СантаКляра и Мастером Креста из Гуальдо, которые, без сомнения, являются одним и тем же лицом.
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»