СЕГЕРС Херкюлес Питерс Seghers,  Hercules Pietersz  

(1589 или 1590,  Харлем - ок.  1633/1638, Амстердам)

Голландский живописец и график.

Жизнь Херкюлеса  Сегерса  мало  из-

вестна.  Известные нам документы не

позволяют  очертить  его биографию.

Молодой художник упоминается в  ка-

честве  ученика Гиллиса ван Конинк-

слоо в Амстердаме до смерти послед-

него в 1606. На публичной распрода-

же  после  кончины  учителя  Сегерс

приобрел пейзаж <Утес>. Выбор этого

сюжета,  редкого  для   Конинкслоо,

указывает на то, что к тому времени

Сегерс уже выработал  свои  темы  и

свой стиль. В 1612 Сегерс становит-

ся членом гильдии живописцев Харле-

ма,  а  в 1615 он вступает в брак с

Аннекен ван  дер  Брюгген,  которая

была старше его на 16 лет. Он пере-

езжает в Амстердам, где в 1619 при-

обретает дом на Линденграхт, воспо-

минание о  котором  сохранилось  на

офорте <Вид из окна дома Сегерса>.

Сегерс еще  при  жизни  пользовался

большой популярностью, о чем свиде-

тельствует тот факт, что многие его

картины  перечислены  в  инвентарях

аукционов  современных  художников.

Возможно, что в 1656 Рембрандт имел

восемь картин художника,  среди ко-

торых был,  быть может,  и  <Горный

пейзаж> (Флоренция, Уффици). В 1621

работа Сегерса была предложена  ко-

ролю Дании, а в 1632 две его карти-

ны упоминаются в  собрании  принцев

Оранских.

Между тем  легенда  времен  С.  ван

Хогстратена (1678) представляет Се-

герса  непонятым современниками ху-

дожником и говорит, что он закончил

свои  дни в нищете.  Возможно,  эту

ошибочную  идею  следует  приписать

неприятию  Хогстратеном  творчества

художника,  в котором он не видел и

следа оригинальности.

Живописное творчество.   Среди   11

картин Сегерса нет ни одной датиро-

ванной  и лишь четыре из них подпи-

саны - <Речная долина>  (Амстердам,

Гос. музей), <Долина реки с группой

домов>  (Роттердам,  музей  Бойман-

са-ван   Бёнингена),  <Вид  Ренена>

(БерлинДалем,  музей) и <Две ветря-

ные  мельницы> (Ферем,  собрание Б.

Нортона).  Это,  главным   образом,

пейзажи, как и большинство несохра-

нившихся,  но известных по докумен-

там работ (за некоторыми исключени-

ями). Сохранившиеся произведения не

составляют цельную серию, поскольку

хронология  творчества  Сегерса  не

достоверна. Предположительно, вооб-

ражаемые   пейзажи   предшествовали

пейзажам реальных местностей. Двумя

первыми сохранившимися работами яв-

ляются  <Речная долина> (Амстердам,

Гос.  музей) и <Горный пейзаж> (Эй-

мюйден,  собрание Кесслера);  здесь

очевидны ссылки  на  фантастические

пейзажи Йоса де Момпера, с которыми

Сегерса мог  познакомить  его  учи-

тель,  Конинкслоо. Чувство отчаяния

пронизывает эти долины,  с  крутыми

утесами  и силуэтом мертвого дерева

на первом плане. Человеческие фигу-

ры  почти незаметны в подобном пей-

заже. Несколько позже появился, ве-

роятно,  небольшой <Речной пейзаж с

водопадом> (упомянут в 1627 ?,  за-

мок Хердринген,  Вестфалия).  Здесь

заметны те же черты: скудная палит-

ра,  в  которой преобладают серые и

зеленые  тона,  местами  освещенные

красными и синими мазками.

В полном   объеме  гений  художника

проявляется  в   <Горном   пейзаже>

(Флоренция,  Уффици), прежде припи-

сывавшемся  Рембрандту.  Бесплодный

первый   план  продолжается  справа

поднимающимися почти  до  горизонта

горами,  а слева открывается огром-

ная зеленая долина,  отмеченная си-

луэтами деревьев, уводящих взгляд в

даль.  Рембрандт, вероятно, владев-

ший  этой картиной,  мог подправить

ее,  добавив слева повозку  и  двух

крестьян и внеся таким образом при-

сутствие человека, которое не пред-

полагалось  самим Сегерсом.  Ориги-

нальность композиции заключается  в

противопоставлении  на одном холсте

бесконечных бесплодных гор и обшир-

ной плодородной долиной, что прида-

ет картине  драматическое  напряже-

ние.

Эта схема  характерна  и  для  трех

других сохранившихся  пейзажей  Се-

герса:  <Речная  долина>  и <Долина

реки с группой  домов>  (Роттердам,

музей Боймансаван Бёнингена), <Дома

и деревня в речной долине>  (прежде

- Нью-Йорк, Историческое общество).

Как и пейзаж из Уффици, <Речная до-

лина>  из  Роттердама  написана  на

холсте, наклеенном на дерево (веро-

ятно,  излюбленная техника художни-

ка).  Здесь  можно видеть те же де-

ревья и кусты, листва которых изоб-

ражена с помощью небольших кругов и

точек (как и в некоторых  офортах),

а  в дали - большое озеро,  на фоне

которого вырисовываются силуэты па-

русников.  <Долина  реки  с группой

домов> из Роттердама отличается ис-

пользованием реалистического мотива

- эти дома художник видел из своего

окна  в  Амстердаме и поместил их в

воображаемом пейзаже. Подобный при-

ем  использовали и другие художники

(Саломон ван Рёйсдал, Алберт Кёйп).

Совершенно другие  по  духу  четыре

городских  и  деревенских  пейзажа:

<Брюссель,  вид с  севера>  (Кельн,

музей Вальраф-Рихарц),  <Две ветря-

ные мельницы> (Ферем,  собрание  Б.

Нортона),  <Деревня на берегу реки>

(Берлин-Далем,  музей) и <Вид Рене-

на> (там же). Три последних картины

- это панорамные пейзажи, где коло-

кольня и ветряная мельница поднима-

ются над почти  прямым  горизонтом.

Они  написаны  на  очень длинных по

формату холстах,  что создает  впе-

чатление    бескрайнего   простора.

Именно Сегерс бьи создателем  этого

типично голландского пейзажа.

Наибольшее сожаление вызывает утра-

та погибшей в 1853 картины <Череп>,

известной по документам.

Графическое творчество.  До настоя-

щего времени  сохранилось  примерно

183 оттиска с 54 медных доски.  Се-

герс не имел печатника и делал дос-

таточно  мало оттисков с одной дос-

ки,  модифицируя каждый оттиск. Та-

ким образом,  это достаточно незна-

чительный итог столь долгого  твор-

чества мастера,  хотя,  безусловно,

многие листы не сохранились. Сюжеты

сохранившихся офортов немного более

разнообразны,  чем темы картин: бу-

ря,   этюды   кораблей,   деревьев,

вздыбленной лошади,  книжный натюр-

морт, череп, руины, городские виды,

лесные, горные и равнинные пейзажи.

Все  эти темы присутствуют у совре-

менников художника,  но Сегерс  ин-

терпретирует их с особой смелостью,

ведущей его к <абстрактному  пейза-

жу>. В большей степени, чем в живо-

писи, в офортах Сегерс переходит от

фантастических  горных пейзажей (их

особенно много) к реалистичным  ви-

дам долин и деревень. Варьируя тех-

нику, Сегерс иногда превращает лес-

ной пейзаж в фантастический,  пере-

ходя от скромного описания  к  ска-

зочному  образу (<Руины монастыря в

Рейнсбурге>).  В <Горном пейзаже  с

корабельными  снастями> бесчеловеч-

ный характер грозных скал доминиру-

ет над маленькой деревушкой в доли-

не,  что подчеркнуто сетью, обрисо-

вывающей корабельные снасти. Нагро-

мождение  скал,  мертвые   деревья,

одинокая  деревня являются любимыми

темами Сегерса, которым он посвятил

большие  офорты  (<Горный  пейзаж с

четырьмя деревьями>, <Пейзаж с ого-

роженными полями>,  <Скалистый пей-

заж с водопадами>).  То же  чувство

угрозы характерно и для двух <Морс-

ких бурь>, на которых парусники бе-

зуспешно сражаются с разбушевавшей-

ся стихией.

Наряду с пейзажами,  Сегерс  создал

различные  этюды деревьев в естест-

венном окружении (<Большое дерево>)

или на нейтральном фоне (<Два дере-

ва>, <Дерево, поросшее мхом>). Пер-

вый офорт имеет много общего с дру-

гими пейзажами,  но цветные оттенки

двух других очаровывают своей утон-

ченной поэзией,  близкой азиатскому

искусству  и не имеющей эквивалента

в искусстве европейском.

Офорт <Три книги> построен на  чис-

той  игре  пропорций и расположения

трех книг, но этими простыми средс-

твами  художник создает драматичес-

кое напряжение.

Техника играет особую роль в каждом

оттиске и позволяет художнику доби-

ваться бесконечных вариаций: оттиск

в зеленых, желтых, синих, белых то-

нах на холсте или  бумаге,  подкра-

шенный гуашью или акварелью. Ориги-

нальность художника  заключается  в

очень  индивидуальном использовании

традиционных приемов.  Офорт <Доли-

на> имеет наибольшее количество от-

тисков - зеленый, синий и черный на

бумаге  и желтый,  серый,  зеленый,

коричневый и синий на  холсте.  По-

лихромия,  вероятно, особенно прив-

лекала Сегерса, сделавшего из офор-

та своего рода живопись.

Два основных  собрания  офортов Се-

герса находятся в Гос. музее в Амс-

тердаме (Кабинет эстампов) и в Нац.

библиотеке в Париже (Кабинет эстам-

пов).   За   исключением  Йоханнеса

Рейсхера, офорты Сегерса не оказали

влияния ни на одного художника XVII

в.  Так же и в живописи, лишь Франс

де  Момпер  испытал воздействие его

пейзажей.  Но следует отметить, что

Рембрандт  и  Филипс  Конинк высоко

ценили живопись Сегерса.