|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
МАРТОРЕЛЬ Бернарде Martorell, Bernardo (упоминается в 1427-1452 в Барселоне)
Испанский художник. Имя Мартореля упоминается в документах с 1427 по 1452, в которых он назван самым изысканным художником Барселоны, сменив- шим в этом качестве Боррасса. Лишь в од- ном из документов (1437) упоминается до- шедший до нас "Алтарь св. Петра" (Жеро- на, Епархиальный музей). Но стилистичес- кое сопоставление позволяет приписать художнику группу произведений, которые долгое время приписывались неизвестному Мастеру св. Георгия. За исключением "Ал- таря св. Георгия" (Чикаго, Художествен- ный институт; Париж, Лувр), от которого и происходит имя Мастера св. Георгия, лучшие произведения Мартореля - алтарные образы и картины с изображением сцен из жизни Христа или святых - до сих пор хранятся в Каталонии. Они свидетельству- ют о большой индивидуальности мастера, возможно, самого интересного испанского художника того времени. Несомненно, Марторель учился у Боррасса, уроки которого он обогатил влиянием бо- лее "современного" искусства - миниатюры парижской школы (в частности, Мастера Часослова Маршала Бусико и братьев Лим- бургов), бургундские скульптуры и живо- писцы нидерландской школы, а также тос- канские и ломбардские мастера. Таким об- разом, он полностью обновил каталонскую традицию. Не жертвуя готическим вкусом к арабескам, орнаментальной, поэтической фантазии, он пытается уравновесить их новой выразительностью объемов и мате- рии, драматических эффектов и светового единства композиции, открывая тем самым путь Хайме Уге. Произведения, приписанные Марторелю, многочисленны и отмечают различные пери- оды его деятельности. К первому периоду относится "Алтарь св. Георгия" (после 1435), центральная часть которого нахо- дится в Художественном институте в Чика- го ("Битва св. Георгия с драконом"), и четыре боковых створки - в Лувре. От "Алтаря св. Евлалии и Иоанна Крестителя" сохранились лишь пять фрагментов, в том числе полуобнаженная святая, привязанная к кресту св. Андрея, в окружении палачей (Вич, музей). "Алтарь св. Винцента" (Барселона, Музей изящных искусств Ката- лонии) происходит из Менаргуэнса, близ Таррагоны, и имеет щит монастыря Побле: на нем изображены разные сцены из жизни святого, суд над ним и его мученическая смерть на раскаленной решетке. Триптих, со сценой "Снятия с Креста" (Лиссабон, Музей старинного искусства) в централь- ной части, свидетельствует о поисках перспективы, которую художник достигает ярусным расположением фигур. Единственным, упомянутым в документах произведением Мартореля является "Алтарь св. Петра" (контракт 1437). В центре композиции восседает апостол в епископс- ких одеждах с тиарой в руках. Фигура святого изображена в традиции больших каталонских алтарей. У ног св. Петра склонились донаторы - Бернарде де Корбе- ра и его жена, Маргарита де Кампольюч, слева и их сын - справа; их образы слов- но заимствованы прямо из реальности. Складки просторных одежд полны жизни, а жест матери, посылающей сына принять благословение святого, выдает ее женскую чувствительность. В пределле изображены восемь отдельных фигур, среди которых выделяется св. Павел, озображенный в глубокой задумчивости. На оборотной сто- роне алтаря изображены голова женщины и фигура старца, показывающие непосредс- твенность искусства Мартореля. Большой "Алтарь Преображения" (1449-1452, Барселона, собор) является шедевром зрелого творчества мастера. Своим появлением он обязан щедрости епископа Симо Сальвадора (умер в 1445), герб которого украшает верхнюю часть об- рамления алтаря. В центре изображена вы- сокая фигура Христа, возвышающаяся над фигурами двух апостолов, симметрично расположенными на первом плане. Три дру- гих персонажа вырисовываются на сверкаю- щем позолотой фоне. В верхней части по- мещено "Распятие", а также "Прославление Спасителя" и "Обет молчания", а по бокам - "Умножение хлебов" и "Пир в Кане". В пределле изображены "Снятие с креста" и "Христос и самаритянка"; в композицию этой сцены включено изображение средне- вековых стен и извивающейся дороги; спо- койствие Христа противостоит удивлению женщины, обернувшейся, чтобы слушать, - этот психологический нюанс дополняет здесь пластическую выразительность. Марторель создал также изображение Бого- матери (Пальма де Майорка, Археологичес- кое общество); алтарь, посвященный двум святым Иоаннам, центральная часть кото- рого находится в музее в Таррагоне; "Ал- тарь св. Михаила" из Сьерволеса (Тарра- гона, собор) и "Алтарь св. Магдалины" из ц. в Паррелье (ныне - Вич, музей). Нужно упомянуть и многочисленные миниатюры, исполненные в мастерской художника. Са- мому Марторелю приписывают миниатюры ("Благовещение", "Голгофа", "Давид, иг- рающий на кифаре") из Часослова, датиро- ванного до 1444 и хранящегося в барсе- лонском Историческом архиве. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»