|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
MAC Николас Maes, Nicolaes (1634, Дордрехт - 1693, Амстердам)
Голландский художник. В 1648 Mac учился у Рембрандта в Амстер- даме, с 1654 (дата его бракосочетания) по 1673 жил в Дордрехте, а затем снова в Амстердаме, где имел больше заказов. В 1660-1665 он находился в Антверпене. Его лучшие работы созданы в ранние годы, когда он с большой оригинальностью и размахом воплощал уроки Рембрандта. К сожалению, дата его поступления в мас- терскую великого мастера неизвестна, но предположительно это произошло в 1648-1650. Религиозные картины в теплом колорите и с мощной светотенью, как, например, "Христос, благословляющий детей" (Лондон, Нац. гал.), которая долгое время приписывалась Рембрандту, и "Пок- лонение пастухов" (1653, Монреаль, му- зей) отражают влияние учителя. Вскоре Мае начинает специализироваться в жанро- вой живописи, исполненной в манере, при- сущей большинству учеников Рембрандта: красивые красные тона, сильное освеще- ние, живо выхватывающее некоторые детали в глубине картины, стремление к тишине и спокойствию. В психологическом плане Ма- са вдохновляет человеческая нежность, не лишенная сострадательного сентиментализ- ма и напоминающая работы Рембрандта, созданные в 1650-е. В Дордрехте он пишет свои самые знаменитые произведения: "Старухи за прялкой" (Амстердам, Гос. музей), "Старая женщина за молитвой" (или "Молитва перед едой", Париж, Лувр), "Девушка у окна" (Амстердам, Гос. му- зей), "Ребенок в колыбели" (Лондон, Нац. гал.), "Чистящая овощи" (1655, там же), "Счастье ребенка" (Толедо, Огайо, Музей искусства). Можно отметить также такие работа, как "Юнона" (1657, бывшее собра- ние Сикс), "Ленивая служанка" (Лондон, Нац. гал.), "Любопытная служанка" (1656, Лондон, собрание Уоллес), "Слушающая" (Дордрехт, музей), которые свидетельст- вуют о замечательном вкусе к спокойным интерьерам и перспективам, напоминающим Делфтскую школу. Вероятнее всего, Мае был знаком с делфтекими мастерами, в частности с Карелом Фабрициусом. Те же черты присущи и некоторым портре- там этого периода, например, портрету Якоба де Витта (1657, Дордрехт, музей) и загадочному "Мужчине в шляпе" (Брюссель, Кор. музей изящных искусств), который приписывался то Рембрандту, то Вермеру, то Виктору, то Дросту, то Фабрициусу. С этих пор Мае все больше посвящает себя портретам, исполненным в изысканной светской манере, особенно после переезда в Амстердам в 1673. Пребывание в 1660 в Антверпене привносит в его творчество фламандские черты (Ван Дейк), а также французские, проявившиеся в барочной те- атральности и аристократизме, характер- ных для Нетшера, Мириса, Хелета, Тенгела в портретном жанре, Калфа, Бейерена, Ве- никса в натюрморте и Лересса, Карела де Мора в исторической живописи. Фоны кар- тин Маса оживлены динамичными драпиров- ками или открываются в похожий на сон пейзаж; персонажи изображены в гордели- во-надменных позах; более холодный свет освещает волосы и складки одежд; тща- тельно подобраны драгоценные оттенки, особенно розовато-лиловые, оранжевые, гранатово-коричневые. Мае имел множество заказов; его картины представлены во французских музеях - в Нанси, Тулузе, Бордо ("Женский портрет", 1680), Ренне, Суассоне, Лилле, Париже (Левр и собрание Крой), а также в Гос. Эрмитаже в Санкт-Петербурге и Музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина в Москве. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»