МЕМЛИНГ Ганс Memling, Hans

(ок. 1430/1440, Зелигенштадт,   близ  Ашаффенбурга  -  1494, Брюгге)

Нидерландский художник.

До нас не дошло никаких достоверных све-

дений  о жизни Мемлинга до 1465.  Вазари

считает его учеником Рогира  из  Брюгге,

имя,  которым он называет Рогира ван дер

Вейдена.  Однако этот факт  не  является

бесспорным,  хотя  многие  исследователи

действительно считаю  Мемлинга  учеником

Рогира.  Самым ранним известным произве-

дением художника считается триптих "Рас-

пятие"  (центральная часть - "Распятие",

Виченца, музей; внутренняя сторона ство-

рок  -  "Святые  и донаторы",  Нью-Йорк,

библиотека Пьерпонт Морган; внешняя сто-

рона  створок - "Благовещение",  Брюгге,

музей),  в котором влияние Рогира  столь

сильно,  что проявляется даже в компози-

ции этой работы,  которая повторяет ком-

позицию триптиха великого мастера из Му-

зея истории искусств в Вене.  Еще отчет-

ливее эти черты заметны в небольшом дип-

тихе (Мюнхен, Старая пинакотека) с изоб-

ражением  Мадонны в окружении грациозных

музицирующих ангелов с характерной сдер-

жанной  улыбкой  на левой створке и "Св.

Георгия с донатором" на правой; в доспе-

хах святого выражено стремление Мемлинга

подражать ван Эйку. Панно "Страсти Хрис-

товы" (Турин,  гал.  Сабауда), возможно,

созданное для флорентийского купца  Пор-

тинари около 1470,  демонстрирует плени-

тельный дар рассказчика: картина превра-

щается в грандиозный образ с яркими, жи-

выми цветами, а глаз зрителя вовлекается

в  последовательное  прочтение многочис-

ленных сцен.

"Алтарь Донна" (центральная часть - "Ма-

донна с младенцем и святыми,  ангелами и

донаторами";  внутренняя сторона створок

-  два  "Св.  Иоанна";  внешняя  сторона

створок - "Св.  Христофор" и "Св.  Анто-

ний") - это первый шедевр Мемлинга,  ис-

полненный, вероятно, по заказу сэра Джо-

на   Донна  из  Кидвелли  (Лондон,  Нац.

гал.).  В его строго симметричной компо-

зиции сочетаются воспоминания о Рогире и

точность ван Эйка, трактованная в гораз-

до более сухой живописной манере. "Алта-

рю Донна" стилистически близка  "Мадонна

с младенцем,  св.  Антонием и донатором"

(1472, Оттава, Нац. гал.). В 1473 худож-

ник  создает  одно из самых значительных

своих произведений -  триптих  "Страшный

суд"   (Гданьск,  Поморский  музей),  на

внешней стороне створок которого изобра-

жены  донаторы и статуи Мадонны и архан-

гела Михаила.  Написанный по заказу фло-

рентийского купца Якопо Тани, он во вре-

мя перевозки был  украден  польским  ка-

перским  судном  и  передан в дар собору

св.  Марии в  Гданьске.  Его  композиция

вдохновлена  полиптихом  Рогира  ван дер

Вейдена из капеллы госпиталя в Боне,  но

отличается повествовательной интерпрета-

цией воскрешения душ и их судеб. Этим же

периодом  следует  датировать  и триптих

"Поклонение  волхвов"  (Мадрид,  Прадо),

также созданный под влиянием Рогира (ле-

вая створка - "Рождество"; правая створ-

ка - "Принесение во храм"). Эта компози-

ция была повторена в 1479 для  Яна  Фло-

ренса (Брюгге, госпиталь св. Иоанна, му-

зей Ганса Мемлинга).

Последующее творчество художника не изо-

билует  датированными произведениями.  В

1479 был создан триптих  "Обручение  св.

Екатерины" (Брюгге,  госпиталь св. Иоан-

на,  музей Ганса  Мемлинга);  в  1480  -

"Портрет  женщины  в  виде сивиллы" (там

же) и  панно  "Сцены  из  жизни  Христа"

(Мюнхен,  Старая  пинакотека);  в 1484 -

"Алтарь Мореля со св. Христофором и свя-

тыми" (Брюгге, госпиталь св. Иоанна, му-

зей Ганса Мемлинга);  в 1487  -  "Алтарь

Мартина ван Ньювенхове" (там же), створ-

ки триптиха "Донатор" и  "Св.  Бенедикт"

(Флоренция,  Уффици), центральной частью

которого, несомненно, является "Мадонна"

(Берлин-Далем, музей); в 1489 - знамени-

тая "Рака св. Урсулы" (Брюгге, госпиталь

св.  Иоанна,  музей  Ганса Мемлинга).  В

последней картине  проявляются  качества

Мемлинга-миниатюриста, характерные также

для небольших "Алтаря Воскресения"  (Па-

риж,  Лувр),  "Алтаря Богоматери" (Вена,

Музей истории искусств) и  "Алтаря  Девы

среди дев" (Париж,  Лувр). В больших ал-

тарных образах ("Алтарь Страстей", 1491,

Любек,  музей) Мемлинг стремится обрести

величие композиций Рогира, но вкус к де-

талям  и живость повествования не позво-

ляют достичь его  монументальности.  Это

особенно чувствуется в "Алтаре Мадонны с

двумя св.  Иоаннами" (Брюгге,  госпиталь

св. Иоанна, музей Ганса Мемлинга), одном

из лучших произведений художника. Даже в

больших  створках  органа с изображением

"Христа с музицирующими ангелами"  (Ант-

верпен,  Кор.  музей  изящных  искусств)

мастер не может достичь пластической мо-

щи  "Поклонения  агнцу"  и  остается  на

уровне декорации.

Свои лучшие качества художник демонстри-

рует  в  портретном жанре.  Он повторяет

модели художников старшего  поколения  в

форме   диптихов,   излюбленных  Рогиром

("Алтарь Мартина  ван  Ньювенхове")  или

создает   почти  фронтальные  "обманки",

подражая ван Эйку  ("Портрет  женщины  в

виде сивиллы"),  или включает персонажей

в  группы  ("Алтарь  Флоренса",   Париж,

Лувр),  но всегда изображает свои модели

с точностью, делающей их почти живыми. К

лучшим   портретам   Мемлинга  относятся

портреты Томмазо^Портинари  и  его  жены

Марии Барончелли (Нью-Йорк, музей Метро-

политен), Виллема ван Вландерберга и его

жены (Брюссель,  Кор.  музей изящных ис-

кусств),  "Портрет старика"  (Берлин-Да-

лем, музей) и его супруги (Париж, Лувр),

"Портрет  юноши"  (Лондон,  Нац.  гал.),

"Человек с медалью" (Антверпен, Кор. му-

зей изящных искусств), "Портрет юноши" с

изображением  вазы  с цветами на обороте

(Лугано,   собрание   Тиссен-Борнемиса),

"Портрет  мужчины  за  молитвой" (Гаага,

Маурицхёйс).

Искусство Мемлинга было очень  популярно

в конце XIX в., когда оно считалось луч-

шим образцом живописи XV  столетия.  Се-

годня,  когда  известны  шедевры Яна ван

Эйка и Рогира ван дер Вейдена, он счита-

ется их блестящим последователем.